1樓：韓諾諾
並不能媲美卓別林，卓別林是幽默喜劇的開創者領導者，而周星馳頂多就是在國內有成就而已。
2樓：王志順順順
不能的，卓別林比他要高出乙個層次。雖然他們二人都非常的優秀，但是還有很大的差距。
3樓：白珍全全全
我覺得不能。雖然周星馳同樣是有喜劇功底的人。但是卓別林開創了乙個默劇時代，他的喜劇還諷刺了社會。
西方卓別林，東方周星馳，你知道外國人怎麼評價周星馳電影的嗎？
4樓：小竹說說
在熒幕上，星爺把喜劇天賦發揮到極致，給我們貢獻了無數經典影片，從最初的《賭聖》，到後來的《功夫》，每一部都值得我們細細回味，反覆**。他開創了乙個流派、一種表演方式、以及影響深遠的一種電影模式。沒他不行，非他不可，少了他現在的華語電影圈一定不是這個樣子。
全球最知名的電影批評**「爛番茄」評選出21世紀全球各型別電影的top10，全部榜單中僅有5部華語電影，周星馳憑《少林足球》和《功夫》成為唯一有兩部作品上榜的亞洲導演。1992年，美國最權威的文化雜誌《人物》評選周星馳為全球最有趣男明星第一位；首位華人獲此殊榮。
他將香港的無厘頭風格發揮到了極致，他的成功是順應香港本港文化、和將消遣娛樂藝術最大化的代表。順香港大勢而為，是周星馳成功的最根本原因。「西方卓別林 東方周星馳" 西方主流**的評價說明西方**還是認可周星馳的喜劇電影。
周星馳在電影界絕對是一「 顆耀眼的星星 」存在，如今在娛樂圈中可以說是呼風喚雨，有著不可替代的地位。
周星馳和卓別林相比，誰的喜劇效果更勝一籌？
5樓：可樂愛喝可樂
周星馳和卓別林都是屬於喜劇演員的，但是他們倆的喜劇表達方式卻是很不同的，卓別林的喜劇都是那種無聲的，需要通過誇張的面部表情和動作才能夠表達出來的。而周星馳的喜劇卻是那種看的時候覺得好笑，但是後來懂了之後卻覺得非常悲傷的感覺，所以我覺得周星馳的喜劇更勝一籌。
一、周星馳的喜劇飽含深意。周星馳的喜劇就是有一種特別的魔力，在剛看的時候你只會覺得好好笑，但是隨著你年齡的增長，你再回過頭來看，你會發現他的電影是非常飽含深意的。他的電影裡面蘊含著人生的各種哲理，蘊含著社會的現象等等。
二、周星馳的喜劇喜歡樂景寫哀景。周星馳最擅長就是樂景寫哀景了，他能夠讓人看的笑的流眼淚，但是有些人是真的看懂了之後哭著流淚。能夠看懂周星馳的喜劇電影的人不多，像小的孩子更是不可能看懂。
也許是當你真的有體驗過有經歷過之後，你才能夠懂得周星馳這種樂景寫哀景的用意。
三、周星馳的喜劇是一種新的喜劇方式。周星馳的喜劇在當時其實是有一大批人都是不能夠接受的，因為當時周星馳的電影裡的臺詞和劇情都是一種非常無厘頭的感覺。然人覺得這是什麼破玩意。
好像前言不搭後語一樣，看著叫人摸不著頭腦。沒錯，周星馳是完完全全自己開創了一種新的喜劇方式，一種全新的喜劇，後來的人們接受了這種方式之後覺得是非常的棒的。
綜上，我們可以發現其實他倆個各有各的優點，但是在我的心中是周星馳的喜劇效果更勝一籌的。對此，你還有什麼其他的看法嗎？可以在評論區裡面說一下。
周星馳比卓別林差嗎？
6樓：哎喲帶你看娛樂
其實兩者並沒有可比性的，兩個人在作品和時代方面根本就是不一樣的，所以根本就沒有可比性，但是如果作為客觀的角度上來說明的話，其實周星馳不會比任何乙個藝人差，早年出道成為演員的他早已經在娛樂圈之中佔據了很高的地位了，近年來的他在影視作品方面也不斷提公升和進步，給大家帶來了很多很好的影視作品，擁有這樣子成績的他你說會差嗎？答案顯而易見，相信未來的他還會繼續在娛樂圈之中不斷發展，給我們帶來更多優秀的影視作品的！
早年出道成為演員的周星馳在娛樂圈之中的地位一直很高，他從小演員一步一步做起，在這個過程之中不斷和學習進步著，這也是他成功的原因。最初出道的他與萬梓良、李美鳳共同出演動作片《捕風漢子》，並在片中沿襲了傳統香港狹義電影的表演風格，從而開始了娛樂圈的發展道路。
短短幾年時間裡就給大家帶來了耳目一新的影視作品，多次獲得了大家的喜愛和認可，與鄭少秋、汪明荃共同出演時裝劇《大都會》，在劇中飾演與鄭世昌狼狽為奸、無惡不作的反派人物鄭立基，主演時裝喜劇《孖仔孖心肝》，該劇也成為周星馳主演的最後一部電視劇集，這些作品也成就了他，擁有這樣子成績的他你說她會差嗎？
現在的他也因此多次獲得了業界內外的影視界和導演界的大獎，獲得了第28屆香港電影金像獎最佳電影獎，第24屆香港電影金像獎最佳編劇獎，第36屆香港電影金像獎最佳影片獎，第20屆北京放映閉幕式暨中國電影國際傳播，擁有如此多優秀大獎的他一直都是大家所認可和支援的，你說這樣子成績的他會差嗎？
7樓：貝貝
各有各的好了。我不覺得有可比性，主要是周星馳的話，電影方面的那些搞笑的比較多，卓別林的話相當是那種啞劇那種畫面感比較強的，周星馳的話，他有那些語言動作一結合在一起。
8樓：蠟筆小曦
我覺得他們之間還是有差距的，周星馳只是在中國很受歡迎，但是卓別林在全世界都很受歡迎。
9樓：芊芊和你說教育
周星馳不比卓別林差。在我的心裡，周星馳是獨一無二的喜劇大師。他主演的電影是我童年時最美好的回憶。
周星馳在國內的影響力，可以類比卓別林在國際的影響力嗎？
10樓：簡丹
對於喜劇演員來說，國外最著名的便是一代喜劇大師卓別林，他曾獲得威尼斯終身成就獎，奧斯卡金像獎。而在我們國家，有被譽為「中國卓別林」之稱的周星馳。周星馳在國內的影響力，的確可以類比卓別林在國際的影響力。
對於周星馳來說，他的喜劇除了讓我們歡笑，讓我們開心娛樂外，更是一種情懷。周星馳的電影，從立意方面來說，總是可以在無厘頭的搞笑中，給人不一樣的感動與啟發。就像非常經典的《大話西遊》，也許在第一遍看得時候，只注意到了裡面的搞笑情節。
周星馳的喜劇電影，經常會讓我們笑著、笑著就留下眼淚來。就像《長江七號》，一部科幻喜劇風格的電影，在讓人捧腹大笑之餘，有著無限的感動。最平凡普通的故事，男主和兒子過著貧瘠的生活，卻因為遇到七仔而不一樣，而最終七仔為了救男主而耗盡能力。
星爺的電影，不論是從最開始的《一本漫畫穿天涯》《賭聖》到後面的《功夫》《長江七號》，無厘頭的喜劇表演風格自成一派。也許，周星馳在國際上沒有卓別林那樣的影響力，但是在我們國內，在我們幾代人心中卻有不可磨滅的情感。所以說，星爺在我們心中永遠佔據乙個位置。
11樓：一目瞭然老師
個人認為，周星馳應該沒有卓別林在國際的影響力大。
12樓：多肉
我覺得完全可以媲美吧，因為他的風格特別獨特。
13樓：_x_d晚晴
如果單倫在我們國內的影響力的話，我覺得還是可以比一比的，但是放到國際上，應該是比不上。
14樓：網友
是的，周星馳開創了乙個全新的喜劇模式，是這個時代的喜劇大師。
15樓：你說過
我覺得可以這麼說，周星馳的喜劇在國內的影響力還是很大的。
16樓：清春不打烊
在我們中國的影響力確實很大，影響了好幾代人。
17樓：假蘇更生
應該還是有差距的吧，但是周星馳的影響力也是不小的。
18樓：**兒子
我感覺周星馳還是比不上卓別林，畢竟是人家在國際上有名。
19樓：雙魚風神一代
影響力有限，僅限華人圈裡！
20樓：眉眼如初
我覺得還不能吧，畢竟他在國外也不是很出名，只是在國內的知名度更高而已。
卓別林和周星馳的喜劇風格有什麼不同？
21樓：站穩腳步之後
東西方文化差異大，人衡碰鏈們能夠接受的語言、表達方式不一樣，喜劇風格自然也不一樣。不光是東西方，遠的不舉，舉個臺灣省的例子，有一次看《歡樂喜劇人》，一幫臺灣的喜劇人上臺表演的歌舞節目，他們導演在臺下樂的都快坐不住了，臺下觀眾一臉茫然，這廝笑什麼呢，我怎麼get不到點。吵臘。
還如郭德綱和周立波，乙個大蒜和咖啡的距離，都互相看對方不過眼，那是因為他們受到的文化薰陶不同，藝術表達形式不能互相理解所致。
說回卓別林和星爺，卓別林的電影多是默片時代的作品，肢體語言當然是世界通用的，乙個滑稽的動作，一串精心設計的喜劇場景，都會讓人哈哈大笑。
而星爺的喜劇多數以語言取勝，他的經典臺詞張口就來，很受觀眾歡迎。他生活在英殖民時期的香港，有西方文化和中國文咐孫化的相互碰撞，所以這種無厘頭的表達方式能夠一定程度上東西通吃，這也是星爺國際影響力大的原因。
當之無愧的喜劇之王周星馳，有沒有人能超越他的地位
22樓：ggg24010浦質
一年乙個演員，周星馳是一百年的演員，這是網友對周星馳的評價，在觀眾的眼中表明瞭周星馳的立場，在香港電影的鼎盛時期，周星馳獨特的電影風格征服了所有觀眾，他的表演誇張而微妙，周星馳在電影中親自設計了許多經典部分，影片的導演當時說，周星馳的表演和創造力令他震驚，在採訪中，導演毫無保留地稱讚周星馳是「天才演員」。
在90年代，周星馳是香港當之無愧的喜劇之王，但是在周星馳之前，他是香港當之無愧的喜劇之王，而他就是許冠文，徐冠文的父親是許世昌，這位老先生是當時的中國著名**家，當時徐世昌與妻子從廣東移居香港，夫妻倆隨後在香港定居並生了四個兒子，長子是徐冠文，最小的兒子是徐冠傑，我相信資深**迷對其並不陌生，因為他是第一代引領香港粵語的「歌神」。
徐冠文和李小龍是同年級的同學，從學院畢業後，徐冠文去美國深造，然後回到香港發展。在許多工作之前和之後，他都曾擔任過教師和廣告策劃師，但徐冠文一直覺得他不是這塊材料，就在徐冠文感到困惑時，他的兄弟徐冠傑來到門口拉他的兄弟來做一場喜劇節目，名為「雙星報喜」，該節目原本是乙個小型電視節目。
但在徐氏兄弟的創作下，「雙星報喜」成為電視連續劇的主要部分，這也為當時的收視率創造了新紀錄。他的喜劇電影超越了普通人，他的第一部作品《鬼馬雙星》是自己導演和自己演的，這部電影打破了當時的香港票房紀錄，徐冠文也因此成名，他的弟弟徐冠傑製作了兩部電影，這兩項都是年度票房冠軍，當時，徐冠文的名字是一部喜劇電影質量的保證，徐冠文的名字響亮，實力雄厚，也毫無懸念地獲得了首屆奧斯卡最佳男主角獎。
周星馳比卓別林差嗎?
23樓：小缸小
好吧，我這麼來說吧。
起首，卓別林是不是默片刻代最巨大的笑劇大家，這個著實還是有待商討的。我喜好卓別林，不過我更喜好巴斯特·基頓。巴斯特·基頓的影戲對付影像語言的構思與表達影響了後代的很多演出者，包括成龍。
別的，便是你不克不及這麼比，就如你所說，兩者屬於差別的年代，兩者在影戲藝術的表達伎倆上完全差別。讓人哭的感情有千百種，讓人笑的方法也是云云。
橫向這麼比擬的多數對付卓別林不相識，對與周星馳也只不過停頓在無厘頭的層面。
深層發掘兩者在影戲藝術的表達上，在我眼裡不分伯仲。
別的，請也不要小瞧金·凱瑞，金·凱瑞這種浮誇式演脫伎倆大概得到不了多數影評人的承認，但是金·凱瑞作為乙個演員來講是很鋒利的。
只是：影戲是導演的藝術，一部影戲巨大與否，很大程度看導演的把控。
影戲是導演的藝術，點講哈，便是影戲很大程度上要依附運鏡、剪輯、構圖、色調（好吧，默片刻代都是好壞的）等多個維度才華表現出來。
幾個大略的例子：我表現乙個人私家傷悲，用演得方法必須得會合在面部的心情上，但是用影戲的處理懲罰方法就多了去了。
笑劇的表達方法：卓別林捧著一盆花，這盆花蔫了。
其他的表現方法：主角盯著報紙，看到了悲訊，大略說了一句：哦。然後背景由明入暗。
黑澤明大概會這麼拍：乙個女人看著窗外發呆，窗外是下不完的雨。
等等，乃至於，我大概什麼也不拍，就拍主角看到了傷心的事兒，然後畫面黑下來，讓讀者本身去領會。
簡而言之，乙個傷心的感情，導演有太多種處理懲罰方法了。（固然演員的演出也有很多方法，但是乙個本領性強的導演，從不會把一幕戲的優劣全都押寶在演員的演出上。）
很多電影，演員演出一樣平常般，卻不影響其影片的代價，這著實很大程度上便是導演的功勞。
扯遠了，卓別林是乙個巨大的笑劇大家，周星馳也是乙個巨大的笑劇大家，兩個差別年代差別的表現方法。得看你從哪個維度去比較，我以為如許大略粗暴的橫向比擬，要不然對卓別林不相識，要不然對周星馳不相識，要不然對影戲藝術不相識。智慧的人不會這麼問的。
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