1樓：清溪看世界
裱紙主要用於水彩、水粉、國畫等的作畫過程中，在用水彩、水粉、國畫等的作畫過程中，顏料中含有或多或少的水，紙纖維會變得膨脹，乾燥後則凹凸不平。為了解決這種情況，就需要裱紙。
素描長期作業，水彩畫等需要裱紙，這樣可以保證紙張平整，不易破壞。尤其需要用水的作業，可以不讓紙打皺，能夠安心的畫。
裱紙是利用紙纖維的溼漲幹縮產生的自然張力使紙面平整，是繪圖和作畫的前期準備。用於裱紙的圖板應該乾淨平整無異物，以保證紙張的整潔。用來刷水的板刷、水膠帶沒有特別要求，一般來說圖紙大一些所需要的板刷也應適當寬一點。
水膠帶分白色和褐色兩種顏色，好品牌的粘性會更好一些。
2樓：冷沙粘溫
裝裱 一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便於儲存、流傳和收藏，是離不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之後也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。
裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程式進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由於管理收藏保管下善，發生空殼脫落、受潮發黴、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經過裝裱的書畫，牢固、美觀，便於收藏和佈置觀賞。
而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古蹟重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃。
”那麼中國畫裝裱的程式是怎樣的呢？一般是先用紙託裱在繪畫作品的背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸杆成版面。傳統的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁三大類。
原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱後的用途，都只有託裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。只是畫心的託裱是整個裝璜工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當困難了。
首先要揭下舊畫心，清洗汙黴，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。
我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史而產生的，從現今儲存的歷史資料看，早在2023年前裝裱技術就已經出現了，而且對於裝稼漿糊的製作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除汙、修補、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝璜志》，清代週二學著有《一角篇》，均是我國系統論述裝裱的專門著作。
裝裱亦稱“裝璜”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也一是門藝術。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。
書畫作成一經裝裱、便覺神采墨妙而成為完整的作品使人感到賞心悅月。其方法是先用紙託裱在書畫作品的背後，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然後安裝，軸杆或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊頁和片。
經裝裱後的書畫，碑帖便於收藏和佈置觀賞。明代周嘉胄所著《裝裱志》，清代週二學所著《一角篇》及現代馮鵬生所著《中國書畫裝裱概說》杜子熊所著《中國書畫裝裱》；都是系統論述書畫裝裱的專門著作。
宣和裝：又稱“宋式裱”。是北宋徽宗（趙佶）內府收藏書畫的一種裝裱形制。
因徽宗宣和年號（公元1119—2023年）而得名。此種樣式、是裱條中最複雜的一種。如故宮博物院所藏樑思閔《蘆汀密雪圖卷》，其天頭用綾、瓣後隔水用黃絹，尾紙用白宋箋、加畫本身共五段。
還按一定格式蓋有內府收藏印章。
吳裝：蘇揚兩地裝裱歷經明清數百年，承前啟後，名池全國，號稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，整舊得法。
《裝潢志》謂：“王 州世具法眼、家多珍祕，深究裝潢”。明代胡應麟《少寶山房筆叢》有吳裝最善，他處無及”。
的高度評價。
紅幫：裝裱形制的一種。解放前蘇州，揚州和上海等地有一種專裱紅白立軸對聯，專供婚喪喜慶之用的。稱為“紅幫”。
行幫：解放前上海、蘇州、楊州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書畫的，稱為“行幫”。
一色裱：就是裱畫鑲料用一種顏色的。這要根據畫芯的長短畫畫幅長短的比例而定，一般鑲料長不超過畫芯長的，用一色裝裱就可以了，如一張三尺長的畫芯，加三尺長鑲料，裱成六尺長幅式的立軸，只用一色即可，在鑲料色彩的運用上，以突出畫芯的畫意為目的，不能用強烈的對比色，要使其美觀，大方為原則。
二色裱：二色裱是在貢四周用上適色鑲上，其餘不夠的長度再採用深色較為隱重的鑲料，接湊於天地頭裱成需要的長度。如畫芯長是二尺，要想裱成六尺左右的長度，就需加四尺鑲料，這樣只用一色，則鑲料長於畫芯的一倍，在配色上有喧賓廳主的***。
同時也顯得單調。這樣就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。
三色裱：三色裱，是圈與天地之間加隔界。其邊的寬度可隨畫幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。
圈的顏色應淺些，天、地頭應深些，隔界不深不淺起過度作用。這樣裱的畫，色彩為協調。並有溫文、柔和、肅穆的情趣。
但圈、隔界、天地的顏色不要過分相近，應有節奏感。切忌，圈職業病色深，而天地色淺，這樣會使讀者感到空曠。
仿古裝池：這是解放前蘇州、上海、揚州各地就夠得上稱為裝潢藝術的，專為書畫名家和收藏家裝裱珍貴書畫的，稱為“仿古裝池”。
驚燕：亦稱“綬帶”原只是垂畫畫的天頭處，燕子飛近畫面，兩帶自然飄動，可驚走燕子。後來用它作為裝飾，就把這兩條帶子固定在天頭上，刺綬帶的寬度可根據畫的寬度而定，如二尺寬的裱件可用六分寬的綬帶較為合適。
用料楊與隔界相同。它的長度與天頭一樣，但不要太厚，厚則使畫不平。如隔界是綾子的，綾上有花紋，那麼刺綬帶時就要注意花紋的完整。
現在日本裝還有用活動的飄帶，用來驚動止棲的繩燕，以保護書畫，故又名“驚蠅”
3樓：小豬要吃肉
裱紙一般是繪圖和作畫的前期準備。
是一種工藝過程，就是利用紙的自然張力,用膠把用水打溼的紙粘到板子等物體上，晾乾後紙張非常平整。
裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程式進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由於管理收藏保管下善，發生空殼脫落、受潮發黴、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經過裝裱的書畫，牢固、美觀，便於收藏和佈置觀賞。
而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。
4樓：heroin茜
你說的裱紙是裱畫還是什麼？？
裱色宣？
裱綾子？
印刷中 裱紙機上 師傅說用“手裱” 不用機裱是什麼意思
5樓：
印刷中裱紙機師傅說用“手裱” 就是需要手工裱紙，不用上裱紙機來裱的意思啦，這種情況應該是數量太少不適宜上機。
6樓：門希
手裱還是機裱用肉眼很難看出來，除非將裝裱分拆，但這樣畫就可能損壞了。另外，無論手裱還是機裱，日後懸掛舊了有保管不當，都有可能發生卷屈變形。機裱的最大毛病，在於日後不能揭裱，也就是一旦需要重新裝裱時無法從膠粘的背膜上揭下來。
這對**低廉且無收藏價值的行畫來說，沒什麼大不了的。但對創作作品和具備收藏價值的作品，卻是致命。如果需要長期收藏，則最好採用手裱。
即使採用機裱，也要和師傅說明，請他們務必在託畫心時，採用傳統方法。這樣，以後一旦需要揭裱，可由畫心於畫心背紙間揭下。
7樓：餜槉蹇冪粨餜槉
烘乾機的型號dv90n63636w和dv90n63636w/sc有什麼區別？
8樓：匿名使用者
記得現在的323d和320d都換裝成了c6.6的發動機了吧.要說多大的改變我估計不會,沒準就是把c6.
4的發動機加長了活塞行程.資料上好像是說什麼功率更大了,燃油經濟性也更好了之類的老三篇.
9樓：
87版紅樓夢劇照-曹雪芹自題詩
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