1樓：果躍
電影《神象奇緣》的蒙太奇手法欣賞
印度電影《神象奇緣》是一部十分注重蒙太奇手法的**。它是以一組寫車禍的緊張驚險的鏡頭交代故事起因的。為了突出發生車禍後的驚險場面，拍攝者採用了變焦鏡頭，把開車上山道的全景一下子急推成汽車迂到一頭「神牛」的近景，在急轉彎的一瞬間，車上的孩子一骨碌滾下山岩，鏡頭一對虛，孩子在急速地滾動，再切入一個特寫鏡頭，觀眾看到孩子臉上血跡斑斑。
這時電影給觀眾留下的印象是：孩子摔得滿臉是血，遍體鱗傷。緊接著，又看到一頭金錢豹向受傷的孩子猛撲過來。
這一鏡頭恰到好處，說明孩子隨時可能被金錢豹撕咬，此時觀眾的心情是一波未平一波又起，為孩子的生命捏上一把汗，而電影鏡頭卻跟著金錢豹，故意反覆幾次，延長電影時間，此時觀眾心裡不由得輕聲喊道：「危險！」緊接著，導演讓一頭神象如救星一般從畫外突入畫內，並配上神象的巨吼。
神象向金錢豹衝去，鏡頭拉開，大象鬥豹，大象靠近鏡頭，從側背面看去，是使用了一個客觀鏡頭，使這一格鬥過程戲劇化，增強了電影的神奇感。鬥倒了金錢豹，神象用鼻子捲起孩子，並吸水噴洗孩子，鏡頭又急推，孩子的特寫——臉上傷痕頓消，這時才是化險為夷。觀眾隨著被拉開的鏡頭，看著神象和孩子一同離開畫面。
接下去，電影寫孩子在野外的生活。孩子和神象親密無間， 一同嬉戲、玩耍，攝製者用了兩個鏡頭推移時間後，用動作式連線的蒙太奇手法，讓孩子和神象踢球的過程中轉換成成年人。這樣的處理，完全符合電影觀眾的視覺心理，同時也節約了電影膠片。
與此組鏡頭結尾相迭的，是鏡頭的定動結合，迭印出字幕（導演、演員表、編劇等等）。
以上所講的只是電影《神象奇緣》的導演使用「序幕」的一組鏡頭。當時印度國內電影業競爭十分激烈，製片商必須在專場電影時間內，充分利用各種藝術手段，創造出最好的電影效益，以謀取上座率。這也從側面告訴我們，電影必須講究攝製方法，主要是靈活地運用蒙太奇手法。
當前我校攝製電教片條件較差，在攝製時，宜於採用長短鏡頭結合的手法。長鏡頭，可以充分利用現有條件，在長時間裡拍攝現場，真實地再現生活。短鏡頭，可以充分利用電影藝術特有的時空條件，用蒙太奇手法分鏡頭，創造出我們所需要的生活圖景。
電影《神象奇緣》運用了很多短鏡頭。例如男主人公表演跳火池的一幕，就是運用短鏡頭的例子。手持火把爬上高梯的男主人公，在身上灑了汽油，然後點燃自己。
與此同時，他腳下的火池也熊熊燃燒起來。高處的男主人公望望腳下，導演此時切入一個空鏡頭，讓人看到夜晚的大街全景，以此烘托男主人公此時所處位置的高險。然後，男主人公飛身從高臺上跳下來，以衝擊的力量和濺起的油花撲滅火焰，完成了這驚險的一幕。
這裡，導演以俯仰鏡頭作渲染，以短鏡頭的變幻作掩護，讓觀眾看不出任何破綻，似乎男主人公真的要**，真的是從天而降。其實，這不過是一場鏡頭遊戲而已。再如男主人公走鋼絲的一幕，明眼人一看就知道是短鏡頭。
又如男女主人公親吻孩子的鏡頭，使用了雜耍蒙太奇並結合影像呆照（定格），這時畫面旋轉，加上呆照，烘托了夫妻雙方對「定情之花」的真摯的愛，使用定格又能表達永久的紀念意義。
短鏡頭宜於變換，而長鏡頭也是有特色的。在神象追逐打傷男主人公的壞人時，導演採用長鏡頭，並採取平行蒙太奇手法，「花開兩朵，各表一枝」，讓鏡頭分別跟著人和象，表演了一場「象追人」的笑戲。這一場戲確實逗人，觀眾從對男主人公的同情和壓抑感，轉到對這場似悲又喜的戲的慶慰，情緒完全被電影所調動。
動物園裡的動物們給主人慶賀婚禮的一場戲，則是長、短鏡頭互相配合的好例子。隨著小夥子的一聲吆喝，導演採用叫板式蒙太奇連線方式，讓老虎、獅子、熊、羊等動物，「很有禮貌」地進入豪華的大廳。導演讓鏡頭跟著這些動物們，一步步地展現大廳的內景，表現了婚禮的華貴，也表現了男主人公和動物們的「朋友」關係（男主人公是動物園的主人），這裡還使用俯鏡頭，讓觀眾鳥瞰各種動物的憨態。
它們到了主人的內室，真是「得其所哉」！
總之，為了拍攝好一部影片，電影《神象奇緣》的導演在蒙太奇手法上煞費苦心地頻繁變換。這也給了我們一次欣賞的機會。從中我們可以看到，寫好電影片指令碼，將是一場艱苦的勞動。
它也提示我們，寫好電影片指令碼，一要時間，二要精力，三要條件，而尤其需要的是上下各方的通力合作。
2樓：匿名使用者
蒙太奇，是電影構成形式和構成方法的總稱。
蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建築學上的一個術語，意為構成和裝配。後被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。
簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。
由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段。
當然。電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創造來實現的。電影的編劇為未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創造，最後由攝影師運用影片的造型表現力具體體現出來。
在電影的製作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然後再按原定的創作構思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術地組織、剪輯在一起，使之產生連貫、對比、聯想、襯托懸念等聯絡以及快慢不同的節奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構成形式與構成手段，就叫蒙太奇。
綜上所述，可見電影的基本元素是鏡頭，而連線鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術的獨特的表現手段。
既然一部影片的最小單位是鏡頭，那麼，這電影的基本元素——鏡頭，究竟是什麼呢？它和蒙太奇又有什麼關係呢7我們知道，鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時間一次拍攝下來，並經過不同處理的一段膠片。實際上，從鏡頭的攝製開始，就已經徵使用蒙太奇手法了。
就以鏡頭來說，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術效果。如正拍、仰柏、俯拍、側拍、逆光、濾光等，其效果顯然不同。就以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。
比如遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等，其效果就不一樣。再者，經過不同的處理以後的鏡頭，也會產生不同的藝術效果。加之，由於空格、縮格、升格等手法的運用，還帶來種種不同的特定的藝術效果。
再說，由於拍攝時所用的時問不同，又產生了長鏡頭和短鏡頭，鏡頭的長短也會造成不同的效果的。
同時，在連線鏡頭場面和段落時，根據不同的變化幅度、不同的節奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯接力法，例如談、化、劃、切、圈、掐、推、拉等。總而言之，拍攝什麼樣的鏡頭，將什麼樣的鏡頭排列在一起。用什麼樣的方法連線排列在一起的鏡頭，影片攝製者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙大奇。
如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的「語彙」，那麼，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的「語法」了。
3樓：銳目俠
《瘋狂的石頭》中平行蒙太奇手法的運用
蒙太奇是法文montage的音譯，原為建築學術語，意為構成、裝配。現在為電影創作的主要敘述手段和表現手段之一，即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來。當這些不同的鏡頭組接在一起時，往往會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義，從而可以敘述情節，刻畫人物。
簡單點地說，「蒙太奇」就是「剪接」，即把一段連續的畫面，與另一個不同的連續畫面邊接起來，而使之成為有新的意義的一段畫面。
蒙太奇具有敘事和表意兩大功能, 分為敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇三種最基本的型別，其中前一種是敘事手段，後兩種主要用以表意。
平行蒙太奇是蒙太奇手法的一種，也就是兩條線索交叉剪接，它屬於敘事蒙太奇。這種蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發生的兩條或兩條以上的情節線並列表現,分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。 格里菲斯、希區柯克都是極善於運用這種蒙太奇的大師。
平行蒙太奇應用廣泛,一方面因為用它處理劇情,可以刪節過程以利於概括集中,節省篇幅,擴大影片的資訊量,並加強影片的節奏；另一方面，由於這種手法是幾條線索平列表現,相互烘托,形成對比,易於產生強烈的藝術感染效果。在2023年的新片《瘋狂的石頭》中就大量運用了平行蒙太奇的表現手法。
《瘋狂的石頭》是一部現代喜劇，由甯浩任導演兼編劇，郭濤、劉樺、黃渤、嶽小軍主演，片長98分鐘，於 2023年6月30日上映。故事由一塊在廁所裡發現的價值不菲的翡翠引起，講的是重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房廁所時發現了一塊價值連城的翡翠。工藝品廠為了創收特別搞了一個翡翠展覽，希望賣出天價以避免破產的命運，以及改善幾個月發不出工資的局面。
不料國際大盜麥克與本地的道哥、小軍、黑皮小偷三人幫都盯上了翡翠，兩撥賊通過各自不同的「專業技能」妄圖竊取翡翠。不過，一方面他們相互拆臺，另一方面，他們還要共同面對工藝品廠保衛科長包世巨集這一最大障礙，於是圍繞真假翡翠的一系列明爭暗鬥隆重上演，展現了中國式的黑色幽默。
一開始，影片中謝小盟從索道上扔下可樂罐與包世巨集汽車被砸構成了一組平行蒙太奇。同時，包世巨集車撞寶馬又和道哥小偷三人幫與交警交涉構成一組平行蒙太奇。從而使影片一開始即有迴環往復的魅力。
接下來，平行蒙太奇手法在片中更是大量運用，使得影片扣人心絃，跌宕起伏。例如，對於第一次廟中盜竊，影片通過包世巨集、道哥小偷三人幫和國際大盜麥克的不同視角，將盜竊過程描述的淋漓盡致，從而使觀眾作為一個完全明白的旁觀者，對拙劣的偷竊與抓捕過程報以會心的微笑。又如，包世巨集與道哥會面的一場。
片中花開兩朵，各表一枝，通過分開敘述，很好地把握了節奏，使觀眾不至於一眼看到底，提高了影片的觀賞性，所謂「片似看山不喜平」。這種表現手法，通過對一個活動的反覆渲染，從而產生了一種橫看成林側成峰的多意效果，很好地避免了平鋪直敘所造成的單調感與乏味感。其它的如黑皮與麥克一上一下被困及脫身的平行敘述也很出彩，也都展現了平行蒙太奇手法的奇妙效果。
總之，通過反覆**，《瘋狂的石頭》在拍攝手法上給我印象最深的就是平行蒙太奇的大量運用。我覺得這是一種明智的選擇。因為，對於以敘事為主的影片，一條線索向前推進不容易長時間吸引觀眾的注意力。
而通過平行蒙太奇手法，《瘋狂的石頭》能夠對同一內容進行不同角度的表述，利用同時空視角的不斷轉換來給觀眾以反覆的刺激，從而克服了觀眾注意力分散的狀況，使觀眾保持了**過程中持續的興奮。
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