1樓：小曾看社會
據瞭解，現在越來越多的荷里活編劇都加入到了電視劇集編劇行列，主要還是因為電視劇集的編劇收入遠遠高於荷里活編劇的收入。據一些相關的資料顯示，荷里活編劇的收入電視劇集，編劇的收入低一倍多。這還是幾年前的市場情況，現在的這種差距越來越大，現在荷里活電影編劇的收入甚至才是電視劇集編劇收入的1/3。
這不得不讓大量的荷里活編劇人員選擇跳槽。
由於現在大量的美劇播出，許多荷里活電影編劇也看到了發展的機會，大量的編劇被高薪吸引過去。這也是一種行業的無奈，就好比你在荷里活裡面幹編劇一年才只能賺20萬，但是你在電視劇集編劇裡面半年就能夠賺50萬，並且你有絕對的話語權。這個時候我想只要是乙個正常的編劇，都會去選擇電視劇集行業的編劇工作。
誰給的工資高就去**工作，也不能說這些編劇從業者沒有遠見，我們肯定願意去乙個收入高且穩定的方向，還不是在乙個名氣很大，收入卻很低的地方，這是人之常情。
如果荷里活電影編劇的工資能夠有小幅度上公升，那麼這些原來的編劇從業者也不會跳槽到乙個不確定的環境裡面，如果不能與電視劇集編劇的公司持平，至少也不能低太多。畢竟編劇也是人需要養家，需要生活。不得不承認荷里活的許多編劇的確是非常優秀的，他們哪怕是去乙個不那麼出名的公司待遇也不會太低，如果有拿的出手的劇本，或者在之前參與過非常出名的電影，那麼待遇可以說相當可觀。
但是不管怎麼樣，只有創作出優秀的作品才能配得上高的收入，不管是從事電影編劇還是電視劇集編劇，都需要作者用心去寫劇本，只有這樣才能給觀眾帶來美好的體驗。
2樓：墨綠夜晚
當然是去拍電視劇集了，因為電視劇集現在這個行業發展的前景也非常大，竟然能匯出荷里活大片，那麼想必拍的電視劇集，也一定會精彩絕倫的。
3樓：天悅
是的，因為電影市場它已經飽和了，他們只能轉戰電視劇集，這樣既可以堅持自己熱愛的事業，也可以賺取一部分收入。
4樓：帳號已登出
我覺得荷里活的他們現在都去拍電視劇集了，而且現在的電視劇集的話，他們的收視率也是比較高的，估計電視劇集賺的要比電影多一點。
5樓：雙魚愛仕達
當然沒有。荷里活一向是以電影為名的，那些最好的編劇一起都在寫電影劇本，不會涉及電視劇集。
6樓：撒的謊
並不是的，編劇只是在作品這方面非常的優秀，但是並不一定有能力去成為乙個演員。
7樓：周小周
並沒有去拍電視劇集，他有自己的電影去拍攝，現在有很多荷里活的電影都需要一些邊距去拍攝，所以他們並沒有去拍電視劇集。
8樓：路邊的風兒
當然不是了，是因為荷里活更喜歡商業大片，更喜歡大場面，能夠吸引人們的注意力，收穫非常高的票房。
荷里活電影的製片人到底是導演還是編劇？
9樓：小溪趣談電子數碼
製片人和導演誰比較大這個不好說，因為這兩個人的分工不同，責任不同。
總的來說，製片人的工作內容有具體的規定，工資也差不多是固定的，製片人沒有權利要求導演怎麼做，當然了一些特別厲害的製片人就敢要求導演怎麼做。導演的自我發揮空間大，可以進行自由的創作。製片人有電視電影的著作權，但是導演有署名權。
在荷里活一些電影得到了最佳影片獎的時候，都是製片人去領獎的。
一部電視劇集/電影從拍攝到上映，它一定會有乙個製片人從頭到尾把控全域性。
找編劇寫劇本、挑選合適的導演、尋找拍攝地，還有美術服裝、化妝造型、燈光攝影、場務道具、後期製作、配音配樂以及宣傳上映那都是製片人負責的，可以說這是乙個什麼都得懂，什麼都得乾的苦力角色，但他所掌握的權力卻是極大的。
因為導演是他選的，錢財等資源也是掌握在製片人手中，奧斯卡獎項設定「最佳影片」那可都是頒給製片人的。
中國的編劇創作和荷里活相比差距在**？
10樓：匿名使用者
國內整個商業電影行業都遠未成熟。表現就是資方不注重電影劇情，投入都砸在了泡沫嚴重的演員薪酬上了，導致絕大部分編劇不受重視收入低，是個人就敢上，肆意篡改劇本，hc問題多多。
觀影人群不成熟。很多人看電影就是看個熱鬧、追個星或者就是「醉翁之意不在酒」，關你劇情如何啊。
電影文化薄弱。荷里活電影發展這乙個世紀，對於美國文化的影響力是巨大的，誕生了大量的經典，甚至影響社會的方方面面。我國就目前來說遠未上公升到文化影響力層面。
焚化局，不說了。
11樓：扛把子
限制太多 中國就是乙個unfree的國家。
荷里活有哪些好的導演
12樓：網友
史蒂芬-史匹柏。
詹姆斯·卡梅隆。
萊德利-斯科特。
蒂姆-波頓。
麥可-貝。
呂克-貝松。
13樓：網友
我最喜歡史蒂芬-史匹柏拍的電影。
荷里活總導演是誰
14樓：匿名使用者
公尺歇爾·貝【編撰】 49
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15樓：匿名使用者
公尺歇爾·貝 詹姆斯·卡梅隆。
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