1樓：匿名使用者
逛古玩廠肆「淘」古陶瓷，必須具備兩項眼力基本功，一是辨識真偽，二是辨察是否有破損和修復。辨真偽的高手多，在下不敢多嘴，辨察修復痕跡倒有些心得。記得前些年某世界老牌拍賣行在滬預展，有一件釉色極精美的明龍泉執壺，宣告其中有損並修復。
我問拍賣行的專家，修復在哪個部位。專家爽快地說：「我找給你看。
」不料他將壺拿在手上，顛來倒去，反反覆覆地在燈下察看，就是找不到那個修復的地方。他嘟嘟囔囔地說，這是日本人用高科技材料修復的，還真是修得好。一下子激起了我的好奇心，接過手來細細察看。
重點看口沿、壺嘴、把手和底部，這些都是瓷器容易損傷的地方。還真花了些功夫，才在把手與壺身連線處發現有些可疑——儘管那裡的釉色、潤澤度乃至透明感幾乎沒有破綻，但是釉層中好像少了應有的氣泡。進一步將這塊可疑區域反覆調整角度，在燈光下觀察其折光效果，果然也與原壺有細微的差異。
必須得承認，這件瓷器修復水準之高，讓我難忘。至今讓我有相似感慨的，是我在滬上一位喜歡收藏古瓷的朋友家中看到的幾件修復過的明清官窯瓷器。一般來說，高古陶瓷較易修復。
明清官窯，尤其那些胎釉精緻細膩、畫工高超的，很難修復得不露痕跡。這幾件瓷器如果不是朋友事先提醒是修復過的，還真容易走眼。我問是誰修復的。
他說，是上海人，叫於愛平。
早在這之前，我就在一次活動中經朋友介紹與於愛平有一面之緣。知道她從事古陶瓷修復，但沒料到她手藝如此之高。中國博物館學會和中國文物學會文物修復專業委員會聯合主辦的「全國古陶瓷修復技術培訓班」慧眼識才，於愛平沒有任何專家的頭銜，只是民間修復古陶瓷的手藝人，卻和葉佩蘭、王春成、賈文忠、毛曉滬、王勉等名家一起被聘為學員講課。
北京報紙稱，全國古陶瓷修復高手不超過10人，於愛平卻是其中之一。
陶瓷修復主要分兩大流派。一是「文物派」，一是「市場派」。「文物派」中又分為兩類：
一類是考古與研究的修復。它只是簡單地粘接，或者用色澤明顯不同的材料修復缺損部分，儘量顯示文物真實的狀況。另一類則用於博物館陳列展示，要求修復得能夠還原文物受損前的面貌。
而「市場派」修復難度要遠遠高於那個展覽修復。展覽修復要求放在玻璃櫃裡「幾可亂真」，而「市場派」的修復要求放在手上也很難看出修復的痕跡。有專家稱，於愛平修過的明清瓷器，尤其是釉上彩瓷器，幾乎「天衣無縫」。
凡瓷器衝口、崩口、炸肚等損傷，修復後，敲擊不聞破碎之聲（行家往往懂得以敲擊聲辨識瓷器是否受損）。一般瓷器修復四五年後就會因修復材料老化而色澤出現差異，於愛平使用新工藝和新材料，使老化延遲至8到10年。
2樓：匿名使用者
請問你是那裡的朋友，建議你到當地文物保護中心瞭解一下，找正規的民間藝人，不要相信社會騙錢的那種「民間藝人」。
古瓷器如何修復，有幾種方法修復方法
3樓：一起看娛樂聊八卦
根據不同修復目的和修復要求，可以把古陶瓷修復工作劃分為三類——研究修復、商品修復和展覽修復。
研究修復目的是為考古專家和學者們的研究工作提供較好的實物資料。
商品修復是把修復好的器物作為商品進行交易。為了能使商品取得較好的觀賞效果並獲得較高的商業利潤，對此類修復的技術要求極高。
展覽修復是為博物館、展覽館提供理想的實物展品，以供廣大觀眾參觀鑑賞。此類修復的技術要求，與商品修復基本相同，其不同的是，對修復部位表面的視覺效果的要求稍差點。
怎樣鑑別古瓷器，如何有重點地鑑別古瓷器？
對於鑑別古瓷，葉佩蘭簡單教給初入收藏圈的愛好者 五步法 一看器形。陶瓷鑑定，造型是一個重要依據，它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。如宋代白瓷碗，敞口平底造型 碗中刻花浮雕蓮瓣紋，是當時的主要審美風格 宋代白瓷窯色澤略偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。二看胎質。不同年代的瓷器...
明朝有會發聲的古瓷器
你是說在罐子裡放點水.手上再沾點水摩擦罐子就會發出聲音的事情吧。瓷器都會發出聲音的，但好的瓷器內部比較緻密，通過手的摩擦能量不會被孔穴和雜質吸收和抵消，當外部的摩擦接近或達到物體的固有頻率時，物體會發生共振，而瓷器 通常是腔體比較大的瓷器 這種效果更加明顯，它的原理其實是跟音叉一樣的。只不過頻率更低...
如何把古瓷器的土鏽清洗掉，瓷器上的土繡怎麼去除
1 清潔前的準備工作 首先要對清潔物件進行全面仔細觀察和分析，以確定正確有效的方法和步驟，對大型珍貴文物，必要時要做方案。檢查器物釉面情況，明確釉面性質，表面是否光滑，有無龜裂 釉層附著力如何，以及剝落情況等。其次是辨別器物上的彩繪紋飾的情況和性質。加彩的陶器要注意區別彩陶與彩繪陶。觀察剝落現象是否...