1樓：蓮子茶
紀曉嵐是個從不服人的人，見吳惠叔發難，一向爭強好勝的他越發的興奮起來。「此詩有『病』，病在『上焦』，『頭火』太盛，宜清其上。」隨後紀曉嵐接著說道：
「首句『清明時節雨紛紛』，不宜用『清明』兩字。諸君試想，如果別的時節下雨，而清明反而沒下，這句豈不是『空了』。若改為『時節雨紛紛』，哪個節下雨，便指哪個節了，豈不更好？
第二句『路上行人慾斷魂』，『路上』二字也屬多餘。請問哪個行路之人不在『路上』行走，沒有必要點明『路上』。第三句『借問酒家何處有』，『借問』二字更是不妥，路邊有人，可以問路，若路邊無人，這路怎麼問呢？
『酒家何處有』自有問意在內，則是有人問路，無人便在自問，這樣最妥。第四句『牧童遙指杏花村』，『牧童』二字更為欠佳。行路之人，見人即問，如遇樵夫、漁翁、村姑等等，都要問的，哪有專找牧童問路的道理；再說，還有可能一個人也遇不上，自己望見酒帘飄動了。
只留『遙指杏花村』幾字，則為有人問有人答，無人也可自問自答。這樣清理句首之後，便成了『時節雨紛紛，行人慾斷魂；酒家何處有，遙指杏花村』。贅瘤已除，簡潔優美！」
2樓：千蕊清鶯
紀曉嵐將杜牧的《清明》「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」改為「清明時節雨，行人慾斷魂。酒家何處有？遙指杏花村。」
個人感覺沒有原詩好~
1.首先紛紛二字能體現出一中蕭瑟的感覺，創造出一種畫面。只說「清明時節雨」，則沒有這種畫面美。
2.借問二字，也是妙筆。能體現出行人落魄不羈的神情。
3.從全詩來看，原詩畫面飽滿，敘事生動，細節完備。改後則大不如前，敘事平淡，缺乏細節。
指引月光，答疑解惑
紀曉嵐改《清明》詩怎麼樣
3樓：匿名使用者
一般。感覺這詩要減少到五言，不如改成：
「清明雨紛紛，行人慾斷魂。酒家何處有？遙指杏花村。」
紀曉嵐改的「清明時節雨」，清明不就是一個時節嗎？
同樣行人一定是在路上，沒必要多倆字。酒家何處有，本身就是疑問句，還借問做什麼呢？一定是有人「遙指」，牧童的出現似乎多此一舉。估計紀大學士不喜廢話，便把每句之中都去了二字。
不過從感覺上來說沒有原詩好了，但是個人認為原詩中「時節」「路上」確實畫蛇添足，「借問」寫的很妙，「牧童」的出現也不算多餘。
4樓：指引月光
紀曉嵐將杜牧的《清明》「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」改為「清明時節雨，行人慾斷魂。酒家何處有？遙指杏花村。」
個人感覺沒有原詩好~
1.首先 紛紛 二字能體現出一中蕭瑟的感覺，創造出一種畫面。只說「清明時節雨」，則沒有這種畫面美。
2.借問 二字，也是妙筆。能體現出行人 落魄不羈 的神情。
3.從全詩來看，原詩畫面飽滿，敘事生動，細節完備。改後則大不如前，敘事平淡，缺乏細節。
指引月光，答疑解惑
5樓：匿名使用者
的確，這樣一改，語句精煉多了。但原詩中由「紛紛」「路上」「借問」「牧童」四個意象組成的鄉村清明的特有意境也被破壞了。所以說，從語句的精煉角度來看，修改是成功的；從意境的提煉角度看，修改則是失敗的。
6樓：奈何橋上唱征服
本人認為，有好處也有不足。
好處是：語句更加精煉，更加準確
壞處是：1.沒有紛紛二字,不能體現出一中蕭瑟的感覺。
2.沒有借問二字，不能體現出行人落魄不羈的神情。
總而言之是：語句精煉上，改的成功。
詩句意境是，改的失敗。
以上就是我的觀點，希望幫助到你
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