外國人對中國瓷器是怎麼理解的呢?

時間 2022-12-11 19:05:02

1樓:脫膠了

外國人因為對中國的文化不是特別瞭解,所以他們對中國瓷器抱有比較神話的理解。我記得在一部電影裡面一個老外說過,在中國,他們會經常見到石質和陶質的罐子,這是神所使用的,而中國人居然把他們輕而易舉的做出來了,有些還做成餐具,真的是太不可思議了。由此可見,外國人對中國瓷器的讚美度是什麼的高的。

其次,由於外國人看到中國瓷器特別的美,所以,他們誤以為瓷器之都就是中國,而中國就是代表了瓷器,這一誤解還**於中國的英文是china,而瓷器的英文是china。

總而言之,外國人對中國瓷器的理解特別的好,他們也特別喜歡中國的瓷器,我在上學的時候也認識一個外國朋友,他說過他最大的願望就是能帶一套中國的瓷器到自己的國家讓他的朋友和家人見識見識。

2樓:嗨

我們都知道中國的英文名字是china,而瓷器的英文名字是china,我們從這裡就可以看出中國的瓷器是有多麼的出名啦。

其實中國的很多文化是集齊先進,而且優秀的。就拿瓷器來說吧,在唐朝的時候,有外國的使者來到中國,看到我們燒製的精美的瓷器他們是感到震驚的,因為他們從來沒有做到過。從八世紀末開始,中國的陶瓷開始向外輸出。

這樣為中國帶來了一筆可觀的收入。伴隨中國瓷器的外銷,中國以「瓷國」著稱,中國瓷器花樣繁多,而且極具中國特色。在古時候,外國人如果有一件中國瓷器那是一件特別值得驕傲的事情。

所以外國人看待中國瓷器就像看帶一件稀世珍寶。他們眼中的中國是一個神奇的國度,能燒製出精美的瓷器。

而且比起玉器的高雅,外國人更能欣賞動瓷器。所以說外國人更喜歡中國的瓷器,而且在他們眼裡,瓷器就是中國的象徵。

外國人對中國的理解,對中國瓷器又是怎麼理解

3樓:匿名使用者

絕對不是全部。

把一箱箱真金**拱手送進中國瓷器商的口袋,歐洲人不甘心。於是,許多國王和貴族開始興辦實驗室,摸索瓷器的配方。就連馬可·波羅也試圖利用一切機會,窺探中國瓷器生產的秘密,但他的瞭解很淺薄。

真正系統而全面地將中國製瓷技術傳入歐洲的,是法國傳教士昂科雷克萊,中文名「殷弘緒」。他出生在法國里昂的貴族家庭,應康熙皇帝的邀請,作為第一批法國耶穌會赴華傳教士之一,被路易十四派到中國,殷弘緒得到了去江西傳教的機會。

為行事方便,殷弘緒極力結交中國**。當時,外國人是不允許在景德鎮過夜的,所以只好呆在船上,或者住在能為他們擔保品德的友人家裡。由於殷弘緒是康熙皇帝請來的,又與**關係不錯,所以能夠長期住在景德鎮。

殷弘緒在傳教的同時,還利用西醫為當地百姓治病,這使他有機會進出各個窯廠,慢慢地,他探聽出了一些關於景德鎮陶瓷製作的秘訣。

2023年9月1日,殷弘緒給中國和印度傳教會會計奧日神父寫了一封信,生動、具體地談到了瓷器生產過程中胎土、釉料、燒成等一系列流程的細節。時值中國瓷器在歐洲風靡之際,該信一經發表,立刻震動了整個歐洲。

歐洲瓷器製造商和匠師們彷彿看到了一夜暴富的希望,紛紛託人來信詢問更詳細的技術細節。殷弘緒原本已經在2023年被調升到北京,此時他已年近六旬,卻仍不顧嚴寒,在2023年年底,專程去景德鎮進行為期一個多月的考察,並在次年1月25日又寫了一封信,重點回答了一些具體問題。

前後兩封信,使中國瓷器製作在歐洲再無秘密可言,法、荷、意、英等國的瓷器生產藉此如星星之火,迅速燎原。

(《中華遺產》2023年第1期 項坤鵬)

為什麼西方人喜愛中國瓷器?

4樓:藝和文化

為什麼西方人喜愛中國瓷器?因為瓷器如玉而且大,是中國人發明的,瓷器有中國人特性,看上去溫和,本質堅硬。

5樓:貓耳聽情歌

很簡單 他們做不出來 他們只會客觀去仿造一個瓷器 可是中華民族在瓷器中不知不覺的加入了東方人,中國人特有的一種思維模式。

6樓:何曉哲

漂亮 沒見過 想研究研究。

7樓:醜的沒人性啊

他們沒有,項研究研究被,

中國瓷器和外國的有什麼差別?

8樓:恰檸檬一號選手

瓷器為中國發明。

中國傳統瓷器以景德鎮為典型,景德鎮瓷器其瓷胎以瓷石、高嶺土為基本配方,為絹雲母質瓷;其瓷釉為僅含少量長石的鈣釉。清朝時的燒成溫度為1300度左右(1300±20°c ),瓷胎與瓷釉同時燒成,即胎的燒成溫度與釉的燒成溫度均為1300度。

傳統中國瓷器的釉屬於難溶釉、高溫釉,不含鉛。釉面研磨硬度高,不易被金屬與瓷器劃傷。

傳統中國瓷器沒有硬質瓷與軟質瓷的概念。

二、歐洲瓷器。

1、《歐洲瓷器史》內容節選。

歐洲國家試圖製造瓷器只有唯一的一個目標:仿造東方國家的瓷器。由於中國瓷器製作是嚴守秘密的,其所使用的技術,長期不為歐洲陶工所知曉,歐洲陶工對瓷器技術的見解,必須通過自己的實驗。

結果是製成了幾種不同形式的物質,他們中沒有一個同中國瓷胎所用的工藝相同。

歐洲瓷器的瓷胎有兩種形式:一種是在含有高嶺、長石和矽石的配方內,高嶺含量比例高的硬質瓷;另一種是,高嶺含量非常少,或者不含高嶺的軟質瓷,主要配料是石英。歐洲瓷器的這兩種形式,也是在不同的溫度中燒成的,劃分的界線是1350°c。

大多數硬質瓷是在1380到1460°c溫度內燒成的,軟質瓷是在1100到1350°c溫度中燒成的。

在整個瓷器製造的工序中,燒成是最主要的階段,而且它確是陶瓷藝術的核心。因為瓷器要獲得優質外觀不止一次地經過燒成。生坯在大約950°c中預燒,使其變硬,結果形成一種多孔無釉的胎體。

預燒期間,器物被放在耐火匣缽中,保護它以免弄髒而受到損害,同時又保護其以免同熱煙直接接觸。如果所期望的是釉下裝飾,這種瓷器現在就要繪製,於是把其弄乾淨並加以修整,放進製備好的釉料浸釉,再在高溫中作第二次燒成。其溫度由胎和釉二者內的高嶺和長石的含量來決定,不過據說一般是1370和1460°c之間。

必須防止胎體內鐵的氧化,因為它將導致瓷坯發黃,損壞瓷器珍貴的白色,在還原焰燒成時防止氧化,即在1100°c——1300°c之間,通過減少窯內的氧含量來實現。在正確溫度下,胎釉牢固地融合在一起,釉形成一種透明、閃亮、玻璃質的表層。從窯內出來的是瓷器產品。

再次燒成是關於裝飾問題,所用釉下彩,其色澤要經受高溫,色料範圍幾乎限於鈷藍、鉻綠、鈾黑和銅紅。

9樓:大長腿黑

雖然中國出口瓷器到國外,但國外瓷器的樣式依然存在不同有兩方面原因。一方面,一些國家會在中國定製瓷器,而這些影響也會對中國本身的瓷器紋飾和樣式造成影響,例如青花瓷。有學者認為元代青花瓷的鈷料來自波斯,且青花瓷多分隔帶以及開光手法的運用皆受波斯紋飾的影響。

許多為迎合波斯審美的青花瓷的燒造是為外銷服務的。另一方面,外國看到中國有這麼好的瓷器,本身也會嘗試燒造。例如中國在明代的時候出口了許多青花瓷到朝鮮,朝鮮人民就開始自己嘗試燒造了,可是他們沒有青花料,就只好從中國購入。

有了青花料還得有胎土,可是買胎土就太奇怪了,所以就用自己國家的胎土,不同地區的胎土燒造出來的顏色是有差別的。而且不同國家的審美不一樣,從中國購入(非定製)的瓷器是按照中國人的審美進行的設計和裝飾,既然朝鮮自己可以燒造瓷器了,自然就按照自己的喜好進行設計和裝飾了。

10樓:life大長腿黑

在十八世紀以前,朝鮮瓷器上面的紋飾都是請他們本土的高階畫師繪製的。而且由於朝鮮燒造瓷器時技術有限,也就是溫度不夠高,無法燒成過於大件的瓷器,難得燒成的一件大壺還成了他們的國寶。 補充一點,其實歐洲的國家也嘗試了很長一段時間來燒造瓷器,但一直到近代左右吧(時間記不清了)才終於燒製成功了,但在技術上還是有不同的。

在他們自己燒造的瓷器上可以發現一些模仿中國繪畫紋飾的痕跡,當然還有很多是十字架和聖母像之類的圖案。也就是說,國外的瓷器會在經歷一個嘗試模仿階段後,創造出屬於自己的瓷器風格。 在舉個例子,佛教原本是印度建立的,但是來到中國以後進行了本土化,中國的佛教和印度的佛教也就產生了很大的不同。

11樓:裘**郯妝

中國的英文名與瓷器的英文名是一樣的,其實外國人就把中國當成瓷器之都。所以說世界上的瓷器中國的是祖宗,而外國的就是孫子,他們都是學祖宗的,是沒法與中國正宗的瓷器相比的。

12樓:邢寧薊煙

最大的區別是瓷器的胎也有非常大的區別的,另外瓷器的造型和上面的圖案風格也相差很大。

13樓:這很撩妹

一、品牌。

英國的「皇家道爾頓」聞名天下,一說起知名國際陶瓷品牌,第一印象就它了。而德國的「羅森塔爾」、法國的「哈瓦龍」也是大名鼎鼎。而國內的品牌,能讓人叫出名字的少之又少。

究其原因,在於我們品牌打造力度不夠,無法形成品牌效應,而且也沒有像歐洲品牌那樣具有較深的歷史文化背景。近年來經濟不景氣,不少企業低價出口,貼外國的品牌,雖然可以解決目前面臨的危機,但是長此以往,絕不是什麼好辦法。對中國陶瓷的發展和品牌的塑造毫無幫助。

應該深刻認識到打造有國際影響力品牌的重要性。

二、器型及品種。

我國日用陶瓷品種少、器型單調,而隨著社會的發展,簡單的日用瓷已經滿足不了人們的需求,除了實用之外,還希望能夠欣賞到瓷器的美麗彩繪。與外國陶瓷相比,我們遠遠比不上,在細節方面在迎合客戶方面做得還不夠,這也是中國陶瓷難以躋身高檔陶瓷的原因。

三、製陶工藝。

雖然我國在手工製陶方面的技術西方國家難比,然而我國在新技術上面的欠缺,造成了瓷在精美程度上的不足。大規模和高質量的機械化生產需要新的製陶工藝技術,這方面我國還是有點落後,需要繼續改進。

14樓:遠愛

瓷器它是由中國傳播出去的,像中國英語名字也就是瓷器的名字,通過絲綢之路而遠端到國外。 傳統中國瓷器的釉屬於難溶釉、高溫釉,不含鉛。釉面研磨硬度高,不易被金屬與瓷器劃傷。

傳統中國瓷器沒有硬質瓷與軟質瓷的概念。 歐洲瓷器劃分為硬質瓷與軟質瓷。骨瓷的釉由於是易溶釉、低溫釉,配方中極易含鉛,而且釉面硬度低,容易被金屬與瓷器劃傷。

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