如何辨別銅錢的真假,怎麼辨別古代銅錢的真假?

時間 2021-05-17 16:13:40

1樓:匿名使用者

我常用的方法是 聽聲音 一般假的 聲音扔在地上 聲音焦脆如把新鐵扔在地上的聲音,真的聲音則有點蒙,有的聽起來就像把石頭仍在低聲的聲音,有點古老般的感覺。但在聽聲音上要看假幣的存放程度,腐朽情況

如何~!重量,大小,清晰度,...

2樓:匿名使用者

鑑定古錢的基本方法和原則是:第一,要掌握每一時代錢幣的時代特徵和個別特徵。古錢都反映有鑄造錢幣的時代特徵,每人類古錢還有它的個別特徵。

掌握這些特徵就可以瞭解它們是什麼時代的錢幣,什麼種類的錢幣,並根據這些特徵區別真錢和偽錢。古錢的)特徵包括錢文和形制兩方面,錢文是鑄在古餞上的字型,形制指古錢的造型結構、濤造工藝和幣材成分。瞭解每個時代、每種貨幣的這些時代特徵和個別特徵,是識別每一時代、每一種古幣的真偽及其價值的基本方法,如果我們發現一枚與其時代特徵和個別特徵差得很大的貨幣,應特別注意其作偽的確能性,再用其他方法鑑定、就可確定其真偽。

第二。用科學方法辨別偽錢的偽鏽、偽色。對古錢幣鑑定中;分辨銅鏽、銅色的真假是相當重要的方法,因為單從文字形制很難絕對斷定真偽,而鑑定鏽色方法簡便、正確可靠。

第三,熟悉偽錢的基本特徵。鑑別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特徵和個別特徵,也要了解偽錢的基本特徵。改刻的偽幣幣面不平,拼合的偽幣正反面幣色不一,彼:

鑿去的文字四周總有痕跡可尋,、用翻砂法制造的錢幣光澤度差)而且比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和:偽造法,細心觀察,就能發現偽幣作偽之處。第四,掌握與古錢鑑定有關的知識。

應瞭解馬克思主義的貨幣理論、廣博的歷史知識、古錢的鑄造常識和「栽譜臥錄,古文字學以及歷代典章制度知識,。對鑑定古錢都是十分必要的。

偽錢的偽鏽鑑定

偽造銅鏽的方法簡單來說有七種:第一,用漆和顏料拌:和後塗在偽幣上,7年半載後乾硬了,幾乎像真鏽一樣,第二,用松香或膠水拌以顏料,塗在偽錢幣,於硬後看上去也和真鏽一樣,但牢度色澤稍差。

第三,用普通銅錢的真鏽粘在偽造的銅幣上,鏽是真的,、預是假的。第隊把偽幣置於土中或潮溼環境中,過兩、三年後,偽錢即生出真鏽,第五,把偽錢浸人醋酸中,加入硫酸銅,偽幣上會長出鮮明結晶狀的綠鏽。第六,把偽錢浸入硫酸溶液中,較短時期脅會生鏽。

第七、用細銅屑未,與硝酸、預料拌和,塗在偽幣上,能長出比較牢固的銅鏽,識別這些偽鏽的方法是:第一,紅鏽和水銀鏽是不能用藥浸、土埋法取得的;如:用顏料和漆、膠水等混合後塗上,時間一長。

假鏽即會脫落。第二,用偽幣浸入硫酸或醋酸中,域埋入上中長出的釩鏽,一般都在表面,沒有深入銅質內部,「而且長出的綠鏽要粗)鬆、脆,容易脫落,不能發生硬綠,用手指撳、壓,真鏽和假鏽即易區別,偽錢的鏽鬆脆易脫落,真錢的鏽手摜很難弄得動。第三,用膠水調以顏料做成的偽鏽,經本起開水泡煮和鹼水洗刷,只要在開水中泡煮或用鹼水洗刷,假鏽便會全部脫落。

第四,用松香調以顏料做成的偽鏽,雖然表面看來與真鏽難以區別,但假使用手磨擦或熱水浸泡後,鏽上如有松香氣味,即為偽鏽。第五,用漆加顏料做成的偽鏽,經過一年半載後比較堅硬,類似於真幣長出的硬綠鏽,但是這種偽鏽色澤不像天然長成的鏽那樣自然,長久以後容易剝落。總之,真鏽是長年累月自然長成,鏽質入骨,堅硬牢涸,經久不變、人的手指難以刮動。

「而假鏽較粗、疏、鬆、脆。容易刮動或脫落,有的雖看來堅硬,,但經沸水煮或鹼水洗刷,,亦會全部剝落。明清以來的銅幣由於時代近,往往不主鏽,就只能根據形制、文字來分辨了。

偽錢的偽色鑑定

辨色也是辨別偽錢的一法。有的古錢無鏽,傳用日久後。表面上生成一種堅硬的黑褐色或古銅色,稱為「傳世古」。

偽幣新鑄,當然無傳世古,作偽者把偽幣經火鍛燒或放入鹽酸、醋酸中浸泡,取出後再裹入帶內不斷磨擦,做成偽傳世古的。但真的傳世古堅牢,難以刮除,錢幣流傳愈久,色澤愈深,越是堅牢,極薄的一層,用水煮洗刮都很難去掉。假的傳世古比較輕浮,色澤不牢,有的是用偽錢放在煤煙上燻黑後,再上蠟打光的。

這種偽造的傳世古用開水泡煮洗刷,即可以基本去除。銅市本身的顏色也值得注意。明中葉前一般以青銅鑄錢,市色青綠,有的泛紅,稱為水紅銅。

明代後期以後用黃銅鑄錢,銅色淺黃而帶光澤。清代新疆、福建等少數地區的咸豐錢用紅銅鑄造,銅色紫紅。如發現宋代以前淺黃髮光的黃銅錢,大概就是偽幣了,當然宋代以前有時個別貨幣由於冶鑄技術不精而雜人其他金屬較多,有的幣面也有呈黃銅顏色,如五代南唐的「唐國通寶」、「大唐通寶」以及「開元通寶」大錢也帶有黃銅色澤的,但其成分與銅鋅合金的黃銅不同。

清代的年號錢型式較統一,偽幣極少,均用黃銅「鑄造,但個別特殊貨幣也有比較珍貴的,如發現清代年號錢用青銅鑄造,呈暗褐青綠色,則亦可以認為大致是偽幣了。

偽錢的辨聲鑑定

辨聲亦為鑑定偽錢之一法真的古幣傳世已久,冶鑄時的火氣已消失,敲擊時聲音無轉音,而新鑄出的錢雖然偽用了古代的年號,但敲擊時必有轉音。一、用嵌補法,打製拼合法等方法以手不製造的偽幣,由於偽幣不是整塊金屬,而是拼合而成的,有的用兩種不同性質的金屬拼合而成的,幣內有損傷,所以只要將其輕摔在桌面上,或用金屬敲擊,會發出破殼聲,沒有

怎麼辨別古代銅錢的真假?

3樓:為神馬會這樣紙

1、看古銅錢銅質,定真偽

古代銅錢的材質有青銅、白銅、紅銅和黃銅四種。明代嘉靖以前鑄錢材質一般都是青銅,少量白銅,紅銅鑄幣遼代較多。青銅容易斷裂,斷裂面無銅色,斷裂面在石頭上摩擦後,銅色即顯。

黃銅鑄幣和銅雕母錢始於明代嘉靖。發現明代嘉靖以前的黃銅錢幣或銅雕母錢,可判定是後鑄無疑。

2、聽古銅錢聲音,定真偽

古銅錢年代越久,鈣化越嚴重,鈣化後的銅錢失去銅的原聲,用金屬撞擊聲音沉悶,聲音越小,時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢,說明沒有鈣化現象,可判定為新彷品。

3、聞古銅錢氣味,定真偽

古銅錢時間越長,其氧化越嚴重,銅錢氧化的時間越久,其銅腥味越小。凡是銅腥味重的古錢幣,皆可判定為假貨。

擴充套件資料

銅幣儲存的方法

一、珍貴的錢幣,都應單枚包裝。金銀幣,質地比較柔軟,相互磨擦,也會受損傷,浮雕最突出的部位是最容易擦傷的,因此金銀幣最好是單枚包裝。珍貴的古錢當然更應該如此。包裝要注意通氣。

二、***錢幣掉到地下,或是碰著堅硬的器物,都會磕傷,古錢大都通體鏽透,掉到地下,便會粉身碎骨。用力過猛亦會造成斷裂破碎,對於這類鏽蝕嚴重的古錢,也要給予特別護理。

三、古錢表面一般都形成了保護鏽,這種保護鏽也叫老鏽,鏽結堅硬,有綠色的、藍色的、紅色的。能夠起到自身保護作用,最好不要破壞。

四、金銀幣時間長了,常會暗淡影響觀賞,可用布加少量的牙膏,輕輕擦洗,儘量不用刷子。

五、有害鏽生了錢體很快就會爛透,而且還會傳染。有害鏽呈粉末狀,發現有害鏽的錢幣,應予立即隔離。

4樓:一絲不掛

以下是俺查到的諸多資料,客官慢慢觀賞吧~ 俺還有很多,只是考慮到您的視力健康(不過差不多,大同小異) 古錢的作偽與辨偽 中國從有貨幣算起,已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月裡,錢幣的品種不下有數幹種,其中有珍稀品,也有普通品。人稱「物以稀為貴」。

大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣,這種心理恰恰被那些古董商所利用,魚目混珠,偽品便出現了。因此,無論是收藏、還是研究錢幣,首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑑定的方法,以及鑑定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。

1.古錢作偽的主要方法 (1)翻砂法。 翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。

隋以前鑄錢多采用錢範鑄造,自唐代開始,則採取母錢翻砂的技術,不管是哪一種鑄造方法,除了某些歷史時期外,總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量,錢幣的質地一般都比較緊密細緻,流傳至今,表面自然產生一層色呈深褐色的包漿,讓人感覺火氣盡退,色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎,致使錢質疏鬆,讓人感到火氣很重,錢面砂眼和氣孔雖經打磨,但總不及自然磨損而顯得光滑。 製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法,極少有用錢範作偽的。

古代鑄錢,放入砂箱中的母錢不止一枚,而是整箱,由於是整箱翻砂模,砂模壓力均勻,鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢,不是整箱翻砂模,因此,同樣是母錢翻鑄,由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣,翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。 古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形,需要加工打磨,由於古錢形制是方孔圓形,所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上,同時旋轉打光,錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀,而成弧線形,與錢邊平行,從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到,即使如此,由於年代的久遠,錢邊的銼痕或者消失了,或者已不很清晰了。

相反,作偽者銼毛坯時只知道反覆銼磨,使錢邊光滑就行了,形成錢邊的銼痕雜亂無章,或者呈直線狀,使人有一種全新的印象。但是,值得一提的是,王莽布幣的加工方法與眾不同,它們被加工時儘管也可能數十枚地串在一起,由於形制上並不是圓的,所以銼磨的痕跡或與錢面垂直,或與錢面成一定的斜交,成直線狀。而贗品一般並不注意這些,大多留有合模範線。

鑑定錢幣,錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方,這是作偽者往往忽略的地方,古代的錢幣加入商品流通領域之後,人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的,所以,隨著錢幣流通時間的增加,錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明瞭,有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同,錢穿方整有稜,留有新銼痕跡。 由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻,不但使錢幣厚薄不同,而且容易造成錢幣文字的高低也會不同,這種情況在真正的古錢中不多見。

由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩,容易被識別,因此,作偽者常常會加上一些銅鏽來加以迷惑,這就需要我們具備多方面的鑑定知識,而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。 (2)改刻法。 這種作偽的方法比較重要,就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後,變成一枚珍貴的錢幣。

改刻的方法主要有以下幾種: 一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢,由於技術上的原因,銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶,錢幣界稱這種結晶為流銅。

流銅的存在並沒有什麼了不起,可是,在作偽者眼裡卻成了可以利用的物件。這些流銅往往被刻成星紋或月紋,也有的則被刻成文字,這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。 一種是直接在錢幣表面陰刻文字。

出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字,也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案,這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋,由於是後刻上去的,往往與整個錢幣不相協調,給人有一種多餘感。 一種是對原有錢文進行改刻。

這種改刻又可分為兩種:一是對錢幣面文的改刻;一是對錢幣背文的改刻。 戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多,算不上什麼珍貴,而「齊返邦張大化」六字刀卻不然,發現較少,於是,作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理,將三字刀改刻成六字刀,混水摸魚。

乍看起來,這些假的六字刀形制規整,符合先秦齊刀特徵,文字有的也一樣,但若仔細觀察,就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻,有的採用將文字鏟去,如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字剷掉,使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形,等等。

在改刻的錢幣中,有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻,比如有一枚直讀半兩錢,粗看上去,製作、鏽色、包漿等都相當的好,但看文字卻讓人生疑,「半兩」二字與錢面一樣平,這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的,細細品味,「半兩」二字系人工琢刻而成,文字筆鋒處留有刀痕。 據說,改刻錢幣還有一些離奇的方法,例如利用古銅鏡刻成錢幣等。 以上這些改刻的方法,都有一個致命的弱點,即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡,經常會施以假鏽,這種假鏽正因為是假的,所以與錢幣自然生成的真鏽不一樣,容易剝落,給人一種矯揉造作之感,與整個錢幣極其的不相協調。

然而,特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠,雕母大多沒有鏽跡,這樣便給了作偽者可趁之機,不再需要像改刻其他錢幣那樣做假鏽。如何區別雕母真偽呢?

凡是真品雕母都用精銅雕琢而成,色澤溫潤、金黃,刀痕盡化而光滑,文字自然生動,渾成一體,而偽品卻不然,不僅所選擇的銅料不及真品,而且刻工粗糙,又由於是模仿之作,錢面文字總顯得有些呆滯,缺乏精神,尤其是滿文,特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的,則比較容易識破。 (3)嵌補法。

嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打製拼合法等,可以嵌補法一言以蔽之。 古代錢幣常常會因錯範或移範而形成一些比較特殊的版別,例如合背,這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別,一般都要比普通的錢幣為少見,對於收藏者來說,也是不可缺少的一個品種。

作偽者利用這點,或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起,或者各取錢幣的一半粘合在一起,使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣,無論從文字、還是從鏽色等方面觀察,似乎都無懈可擊,但輕輕地扔在檯面上或地上,發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較,真所謂失之毫釐,差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。

挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法,這種方法大有偷樑換柱的感覺,即挖出錢文中的一個字或兩個字,然後用其他錢幣上的錢文代替補上,使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品,作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去,然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的

如何辨別古幣真假,如何辨別古錢幣的真假。。。銅錢

荃星 紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。只有見多了真的才能看出假的,書上只能教你個大概其。1 各種錢幣博物館,常去。2 在錢商那耗著,看他們都怎麼認 3 剛開始不管多好的錢,建議開價不上百。4 多挑一批出土的錢,練眼力。5 多去固定攤位買東西,地攤的用來實踐。6 多看錢譜,馬定祥,華光普的都不錯,還要...

如何鑑定古錢,如何辨別銅錢的真假?

辨偽方法 翻砂法翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。這種做法很講究鑄幣的工藝質量,錢幣的質地一般都比較緊密細緻,表面會產生一層色呈深褐色的包漿,讓人感覺火氣盡退,色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎,致使錢質疏鬆,讓人感到火氣很重,錢面砂眼和氣孔雖經打磨,但總不及自然磨損而顯得光滑。製造偽錢一般採用...

如何辨別蜜蠟真假,蜜蠟真假怎麼辨別

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