如何辨別銅錢的真假，怎麼辨別古代銅錢的真假？

1樓：匿名使用者

我常用的方法是聽聲音一般假的聲音扔在地上聲音焦脆如把新鐵扔在地上的聲音,真的聲音則有點蒙,有的聽起來就像把石頭仍在低聲的聲音,有點古老般的感覺。但在聽聲音上要看假幣的存放程度,腐朽情況

如何~!重量,大小,清晰度,...

2樓：匿名使用者

鑑定古錢的基本方法和原則是：第一，要掌握每一時代錢幣的時代特徵和個別特徵。古錢都反映有鑄造錢幣的時代特徵，每人類古錢還有它的個別特徵。

掌握這些特徵就可以瞭解它們是什麼時代的錢幣，什麼種類的錢幣，並根據這些特徵區別真錢和偽錢。古錢的）特徵包括錢文和形制兩方面，錢文是鑄在古餞上的字型，形制指古錢的造型結構、濤造工藝和幣材成分。瞭解每個時代、每種貨幣的這些時代特徵和個別特徵，是識別每一時代、每一種古幣的真偽及其價值的基本方法，如果我們發現一枚與其時代特徵和個別特徵差得很大的貨幣，應特別注意其作偽的確能性，再用其他方法鑑定、就可確定其真偽。

第二。用科學方法辨別偽錢的偽鏽、偽色。對古錢幣鑑定中；分辨銅鏽、銅色的真假是相當重要的方法，因為單從文字形制很難絕對斷定真偽，而鑑定鏽色方法簡便、正確可靠。

第三，熟悉偽錢的基本特徵。鑑別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特徵和個別特徵，也要了解偽錢的基本特徵。改刻的偽幣幣面不平，拼合的偽幣正反面幣色不一，彼：

鑿去的文字四周總有痕跡可尋，、用翻砂法制造的錢幣光澤度差）而且比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和：偽造法，細心觀察，就能發現偽幣作偽之處。第四，掌握與古錢鑑定有關的知識。

應瞭解馬克思主義的貨幣理論、廣博的歷史知識、古錢的鑄造常識和「栽譜臥錄，古文字學以及歷代典章制度知識，。對鑑定古錢都是十分必要的。

偽錢的偽鏽鑑定

偽造銅鏽的方法簡單來說有七種：第一，用漆和顏料拌：和後塗在偽幣上，7年半載後乾硬了，幾乎像真鏽一樣，第二，用松香或膠水拌以顏料，塗在偽錢幣，於硬後看上去也和真鏽一樣，但牢度色澤稍差。

第三，用普通銅錢的真鏽粘在偽造的銅幣上，鏽是真的，、預是假的。第隊把偽幣置於土中或潮溼環境中，過兩、三年後，偽錢即生出真鏽，第五，把偽錢浸人醋酸中，加入硫酸銅，偽幣上會長出鮮明結晶狀的綠鏽。第六，把偽錢浸入硫酸溶液中，較短時期脅會生鏽。

第七、用細銅屑未，與硝酸、預料拌和，塗在偽幣上，能長出比較牢固的銅鏽,識別這些偽鏽的方法是：第一，紅鏽和水銀鏽是不能用藥浸、土埋法取得的；如：用顏料和漆、膠水等混合後塗上，時間一長。

假鏽即會脫落。第二，用偽幣浸入硫酸或醋酸中，域埋入上中長出的釩鏽，一般都在表面，沒有深入銅質內部，「而且長出的綠鏽要粗）鬆、脆，容易脫落，不能發生硬綠，用手指撳、壓，真鏽和假鏽即易區別，偽錢的鏽鬆脆易脫落，真錢的鏽手摜很難弄得動。第三，用膠水調以顏料做成的偽鏽，經本起開水泡煮和鹼水洗刷，只要在開水中泡煮或用鹼水洗刷，假鏽便會全部脫落。

第四，用松香調以顏料做成的偽鏽，雖然表面看來與真鏽難以區別，但假使用手磨擦或熱水浸泡後，鏽上如有松香氣味，即為偽鏽。第五，用漆加顏料做成的偽鏽，經過一年半載後比較堅硬，類似於真幣長出的硬綠鏽，但是這種偽鏽色澤不像天然長成的鏽那樣自然，長久以後容易剝落。總之，真鏽是長年累月自然長成，鏽質入骨，堅硬牢涸，經久不變、人的手指難以刮動。

「而假鏽較粗、疏、鬆、脆。容易刮動或脫落，有的雖看來堅硬，，但經沸水煮或鹼水洗刷，，亦會全部剝落。明清以來的銅幣由於時代近，往往不主鏽，就只能根據形制、文字來分辨了。

偽錢的偽色鑑定

辨色也是辨別偽錢的一法。有的古錢無鏽，傳用日久後。表面上生成一種堅硬的黑褐色或古銅色，稱為「傳世古」。

偽幣新鑄，當然無傳世古，作偽者把偽幣經火鍛燒或放入鹽酸、醋酸中浸泡，取出後再裹入帶內不斷磨擦，做成偽傳世古的。但真的傳世古堅牢，難以刮除，錢幣流傳愈久，色澤愈深，越是堅牢，極薄的一層，用水煮洗刮都很難去掉。假的傳世古比較輕浮，色澤不牢，有的是用偽錢放在煤煙上燻黑後，再上蠟打光的。

這種偽造的傳世古用開水泡煮洗刷，即可以基本去除。銅市本身的顏色也值得注意。明中葉前一般以青銅鑄錢，市色青綠，有的泛紅，稱為水紅銅。

明代後期以後用黃銅鑄錢，銅色淺黃而帶光澤。清代新疆、福建等少數地區的咸豐錢用紅銅鑄造，銅色紫紅。如發現宋代以前淺黃髮光的黃銅錢，大概就是偽幣了，當然宋代以前有時個別貨幣由於冶鑄技術不精而雜人其他金屬較多，有的幣面也有呈黃銅顏色，如五代南唐的「唐國通寶」、「大唐通寶」以及「開元通寶」大錢也帶有黃銅色澤的，但其成分與銅鋅合金的黃銅不同。

清代的年號錢型式較統一，偽幣極少，均用黃銅「鑄造，但個別特殊貨幣也有比較珍貴的，如發現清代年號錢用青銅鑄造，呈暗褐青綠色，則亦可以認為大致是偽幣了。

偽錢的辨聲鑑定

辨聲亦為鑑定偽錢之一法真的古幣傳世已久，冶鑄時的火氣已消失，敲擊時聲音無轉音，而新鑄出的錢雖然偽用了古代的年號，但敲擊時必有轉音。一、用嵌補法，打製拼合法等方法以手不製造的偽幣，由於偽幣不是整塊金屬，而是拼合而成的，有的用兩種不同性質的金屬拼合而成的，幣內有損傷，所以只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會發出破殼聲，沒有

怎麼辨別古代銅錢的真假？

3樓：為神馬會這樣紙

1、看古銅錢銅質，定真偽

古代銅錢的材質有青銅、白銅、紅銅和黃銅四種。明代嘉靖以前鑄錢材質一般都是青銅，少量白銅，紅銅鑄幣遼代較多。青銅容易斷裂，斷裂面無銅色，斷裂面在石頭上摩擦後，銅色即顯。

黃銅鑄幣和銅雕母錢始於明代嘉靖。發現明代嘉靖以前的黃銅錢幣或銅雕母錢，可判定是後鑄無疑。

2、聽古銅錢聲音，定真偽

古銅錢年代越久，鈣化越嚴重，鈣化後的銅錢失去銅的原聲，用金屬撞擊聲音沉悶，聲音越小，時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢，說明沒有鈣化現象，可判定為新彷品。

3、聞古銅錢氣味，定真偽

古銅錢時間越長，其氧化越嚴重，銅錢氧化的時間越久，其銅腥味越小。凡是銅腥味重的古錢幣，皆可判定為假貨。

擴充套件資料

銅幣儲存的方法

一、珍貴的錢幣，都應單枚包裝。金銀幣，質地比較柔軟，相互磨擦，也會受損傷，浮雕最突出的部位是最容易擦傷的，因此金銀幣最好是單枚包裝。珍貴的古錢當然更應該如此。包裝要注意通氣。

二、***錢幣掉到地下，或是碰著堅硬的器物，都會磕傷，古錢大都通體鏽透，掉到地下，便會粉身碎骨。用力過猛亦會造成斷裂破碎，對於這類鏽蝕嚴重的古錢，也要給予特別護理。

三、古錢表面一般都形成了保護鏽，這種保護鏽也叫老鏽，鏽結堅硬，有綠色的、藍色的、紅色的。能夠起到自身保護作用，最好不要破壞。

四、金銀幣時間長了，常會暗淡影響觀賞，可用布加少量的牙膏，輕輕擦洗，儘量不用刷子。

五、有害鏽生了錢體很快就會爛透，而且還會傳染。有害鏽呈粉末狀，發現有害鏽的錢幣，應予立即隔離。

4樓：一絲不掛

以下是俺查到的諸多資料，客官慢慢觀賞吧～俺還有很多，只是考慮到您的視力健康(不過差不多，大同小異）古錢的作偽與辨偽中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月裡，錢幣的品種不下有數幹種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱「物以稀為貴」。

大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑑定的方法，以及鑑定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。

1.古錢作偽的主要方法 (1)翻砂法。翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。

隋以前鑄錢多采用錢範鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細緻，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢範作偽的。

古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。

相反，作偽者銼毛坯時只知道反覆銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時儘管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。

鑑定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明瞭，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有稜，留有新銼痕跡。由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。

由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅鏽來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑑定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。 (2)改刻法。這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。

改刻的方法主要有以下幾種：一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。

流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的物件。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。一種是直接在錢幣表面陰刻文字。

出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。一種是對原有錢文進行改刻。

這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而「齊返邦張大化」六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。

乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字剷掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。

在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、鏽色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，「半兩」二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，「半兩」二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假鏽，這種假鏽正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真鏽不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。

然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有鏽跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假鏽。如何區別雕母真偽呢?

凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。 (3)嵌補法。

嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打製拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。古代錢幣常常會因錯範或移範而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。

作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從鏽色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。

挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷樑換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的

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