1樓：穴士相和
北宋汝瓷有三個明顯特徵：一是紫口鐵足；二是胎土微紅。其中胎土微紅是北宋汝瓷的獨特特徵。
因為在紫口鐵足上，北宋哥瓷、官瓷也是紫口鐵足，但它們沒有汝瓷的胎土微紅。由於汝瓷胎土微紅，所以它開片的片紋也是微紅的。三是釉中加入瑪瑙。
瑪瑙入釉加上年代久遠，所以有寶光而無賊光。
由於汝瓷年代遠，釉面會有老的包漿，有的上面還有長久歲月形成的斑痕。
汝瓷釉面氣泡極少，用放大鏡也很難找到氣泡。它的釉面很滑，但不是平整的。有人說，汝瓷底足會有芝麻釘痕，但我所見並無芝麻釘痕。
2樓：寶丰堂堂主
玩五大名窯=玩死自己
3樓：愛武藝
回答您好，一、胎色：汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純淨如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特徵。
視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱「天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。」汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。
有青如天、面如玉、晨星稀的典型特徵。
三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的汙染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯「底有芝麻細小掙針」。
在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕
三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞託、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如：
天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞託、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（藏河南），暗花雙魚瓷盤（藏英國）。另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如：
「奉華」二字多見於尊、瓶、碟之上。「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑑賞意趣，其中「奉華」應是宋奉華宮的專用物。
器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊（奩）、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。
也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閒情逸趣
祝您生活愉快，謝謝
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請問北宋汝窯瓷器**鑑定？哪些機構比較權威？
4樓：123向前衝
從底看那些大裂痕不自然，還有就是底變形這麼嚴重？都沒有一點點粘黏物在上面。你再仔細看看 他的釉裂紋像不像蟹爪。這種蟹爪紋只有汝窯瓷有。
5樓：你猜丶我是誰
你這燒出來就應該被砸了呀，一般出窯上供都是好的。你這要是真的起碼過千瓦哦。
如何鑑定汝瓷真品？
6樓：玲1零
一、看胎色
汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、看釉色
汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純淨如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。
三、看釉質
真品的釉面長期與空氣接觸，釉面有一種古舊感，但是通過釉質還能鑑別，釉面勻淨，氣泡廖若晨星，而且釉內沒有絨毛狀的流動痕跡者為真品，反之則為仿品。通過30倍以上放大鏡**，真品內氣泡清晰可見，似晨星閃爍仿品氣泡如堆積的肥皂泡。
四、看支釘
宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的汙染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕
三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。
五、看器型
汝窯器有瓶、尊、盞託、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。而且，真品厚重而有質感，撫之如脂；仿品卻精緻無比，重量較輕。
六、看邊沿口部
真品邊沿口部的釉色與其他部位相比稍微變薄，口部釉色稍顯淺銅紅色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈現香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不屬於汝州當地，因而邊沿及口部的釉色很淺（俗稱脫口也稱露白），甚至變成無色透明的玻璃體。
七、看開片紋
釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。
7樓：汝瓷筆洗
汝瓷的最主要的特點是無大器，汝窯
器型簡單，無大器，汝窯瓷器一般較小，多為盤、洗、碗等器型，口徑一般在10-16釐米之間，極少超過20釐米，超過30釐米的幾乎沒有，故有「汝窯無大器」之說；顏色多天青釉色溫潤柔和，有粉青、豆青、月白、天青、天藍等，尤以天青為貴，粉青為上，天藍彌足珍貴。釉色變化小，傳世作品基本為天青、青綠色；並且底部散有芝麻粒的釘痕，汝窯在燒成工藝上，超過了以前南方所有的青瓷，採用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細小而規整的程度絕無僅有，不過芝麻般大小，這是其它瓷窯所少有的。這是和其他瓷器相比最明顯的特點。
但凡無此三個特點的，基本可以初步判斷不是汝瓷。謝謝
8樓：匿名使用者
即使到北京琉璃廠大街的名店，請高手斷代，不要鑑定書，100元/件。不過我覺得憑底部寫著「中國汝瓷」，應當是建國後產品，很可能是文革後產品。 到古董店
9樓：名軒收藏
沒有**。
如果寫著「中國汝瓷」，應當是2023年以後產品了。
汝窯和北宋官窯的異同之處，鑑定，買賣
北宋汝窯瓷器的存世量有多少
10樓：林城山水郎
汝窯的官窯瓷器實際上已經超過了65件。民間收藏的有記錄的汝窯就有150件左右，包括新加坡的、美國等地藏家都有按照最新統計，目前存世的汝瓷應該在300-500件之間，這個存世量放在20年的燒造歷史中，完全是不多的。很多人受之前65件這個數字的約束，不敢突破，其實現在不管是博物館還是民間新出土的，一定早就突破這個數字了。
最近這幾年又新出土了一些東西，很多東西因為過去的書本上沒有，專家根本不敢認。現在一些人說存世的汝窯瓷器，除了那60幾件以外的，都是民窯，這個說法是不對的。
汝窯的燒造時間的確很短暫，但也不至於存世只有60幾件，真正的存世量應該還是蠻大的。但問題是，現在的鑑定界比較混亂，沒有鑑定的標準，也沒有權威的組織，因此出現了很多問題。不管社會上怎麼說，我認為隨著時間的推移，以後民間的收藏還是會得到認可的，因為這是客觀事實。
我們也要保護藏家的積極性，但真正的存世量到底有多少，這個數字還有待今後的考察認證。
11樓：汝瓷筆洗
北宋汝窯瓷器目前已經確定的汝瓷件數是67.5件，現汝窯器傳世大約分佈如下幾處：北京故宮博物院17件、臺北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國達維得**會7件、天津博物館1件、廣東省博物館半件、中國香港收藏家羅桂祥1件、日本現存4件、美國現存5件、英國私人收藏1件，共計67件半。謝謝
12樓：匿名使用者
民間汝窯瓷器存量還是較多的，並不是那些磚家以訛傳訛的說法
北宋汝窯的窯口分佈及各個主要特點，你瞭解多少
13樓：小兔子的文集
汝窯，廣義上講，即原古汝州所轄的臨汝、寶丰、郟縣、魯山等縣所燒製的青瓷器物的統稱，從狹義的角度，指朝廷派官專門監造供御青瓷的官窯器物。
上世紀50年代以來，經過我國古陶瓷研究界及文物考古工作者三代人的密切合作，通過全面考古調查與重點挖掘，以及對採集到的汝瓷標本進行科學檢測，終於在2023年通過考古鑽探與試掘的方式，在河南寶豐縣清涼寺村，找到了汝官窯窯口，從而揭開了汝官窯神祕的面紗。經全面鑽探，窯址總面積為110萬平方米，後經發掘和密集鑽探獲知，鎖定在清涼寺村內4800平方米的範圍內，為汝官窯專業燒造區，專燒汝瓷御用品。在這個區域發掘出土的碎片標本與北京故宮、臺北故宮博物院現存的汝窯傳世品完全一致，證明了汝官窯窯口的確切位置，從而正式破解了汝窯近千年的歷史之謎。
寶丰清涼寺汝官窯遺址（內部）
同時，對各地博物館收藏及流散在各地的汝窯民窯青瓷，也做了大量的研究與重點發掘，並對不同窯口的燒造歷史和產品特徵，及其與汝官窯的區分進行了研究與探索。
汝窯除寶丰清涼寺汝窯作為宋代五大名窯而榮膺榜首，備受宮廷青睞，而汝窯之民窯也由於造型豐富，工藝講究，釉層光滑，富於裝飾，既有共性，又有各自的獨特風格，根據現有實物標本和考古資料，大致可以分為魯山段店窯、臨汝窯、汝州文廟窯、張公巷窯與東溝窯五種不同的型別，其窯口分佈與產品特徵如下：
1.魯山段店窯：位於魯山縣城東北段店村，據考古調查，窯址規模約在50萬平方米以上，文化層的堆積厚達2-3米，最厚達4-5米，創燒歷史悠久，產品豐富，延續時間長而盛燒不衰，其中汝瓷更具特色。
晚唐、五代茶葉末釉的燒製成功，對宋代汝瓷的燒製有較大影響，而北宋早期豆青釉平沿折腹盤的出現，更為後來的汝瓷發展及工藝技術的嫻熟奠定了良好的基礎。由於段店窯的品種多樣，為汝瓷的全面發展，開創了先河。其主要特點：
造型多樣，工藝講究，支燒、墊燒兼用，釉層光潤，胎體灰白，有的火候欠佳，釉色淺淡，有的器底刻有紀念款識。釉下氣泡模糊，形成與其它窯口的顯著差別。
2.臨汝窯：除遍佈汝州四鄉，而臨近汝州地區也到處有燒製，最遠波及豫北地區的安陽、鶴壁，其周邊的內鄉大窯店、寶丰、禹州、許昌、宜陽、新安等，也設窯燒製與臨汝窯相同風格的同類產品：
造型講究，製作精良，產品豐富，裝飾性強。刻印花卉，線條流暢，堅固耐用，美觀大方。有的在碗、盤內底刻、印有姓氏的招牌或吉祥語以招徠顧客，從而最大限度地滿足當時社會的不同需求，其作品流散各地，並傳世至今，給我們留下了一份寶貴的文化財富。
汝州文廟窯遺址
3.汝州文廟窯：也是近年來河南陶瓷考古的重要發現之一，該窯位於汝州市中心，原文廟舊址附近，經鑽探了解，該窯址範圍不大，為了配合基本建設工程進行了小規模的考古發掘，從發掘出土的殘片，結合當地博物館的官藏，以及流散在民間的傳世品，可謂造型講究，工藝精細，釉層勻淨，胎堅緻密，胎體灰白，支釘多為圓形米粒狀，全滿釉支燒，釉色多豆青、粉青與天青，也有少數豌豆青色。
從造型藝術、工藝特徵等與寶丰清涼寺汝窯有些雷同，顯然是與清涼寺窯一脈相承，但其胎體結構，釉料配方及支燒方法，均與清涼寺汝窯有明顯差異，更無瑪瑙釉，與其它窯口也不盡相同，具有文廟窯自身的獨特風格。
4.張公巷窯：在汝州市區中大街與張公巷交匯處，經初步探查，窯址中心面積為3600平方米。
該窯址2023年發現，河南省文物考古研究所曾先後三次進行了小規模發掘，除發現有各種重要遺蹟，還出土了一大批完整器和可以復原的瓷器及窯具。其特徵仍屬於汝窯系列，胎質灰白，粉白，潔白和少量淺灰，胎質細膩，薄胎薄釉，釉面玻璃質感強，釉層細潤，釉色有淡青、青綠、灰青、卵青和極少天青色，但最典型的為豌豆青。這與上述窯口迥然不同。
造型豐富，工藝精細，少數平底，多為直圈足，底有小米粒狀支釘燒痕，釉下氣泡小而密集，獨具風采。
北宋汝窯奉華紙槌瓶
至於該窯口的屬性、定位各有不同的見解：一曰北宋汴京官窯系列。根據現有出土的實物標本，確與北宋汴京官窯造型莊重、釉層厚潤、紫口鐵足、大而稀疏的開片，釉色月白、大綠差異較大，況且地理位置相差甚遠，更無法得到印證；一曰為汝窯系列，系寶丰清涼寺汝官窯停燒之後又一處重要窯口。
總之，目前發掘面積不大，資料不足，連發掘者也說不出更多的依據來判定，是官非官有待進一步**。
5.東溝窯：位於汝州寄料村東，窯址規模不大，屬於北宋晚期——金元時期的窯址。
器型有碗、盤、尊、瓶、三角爐、板沿洗、孩兒枕、香薰爐等。學術界曾有鈞汝不分之說，實際兩窯口地理位置相鄰，又同屬於青瓷系列，在胎土用料、窯爐結構上也很近似，在製作工藝上也有不少共同點。結合初步發掘獲得的瓷片標本及在民間的傳世品，其主要特點是：
造型多樣，工藝講究，器施滿釉，墊餅燒製。釉色主要有豆青、粉青、天青、月白，還有少量豆綠，其作品既有汝瓷釉層細潤之特點，又在圈足底刷鈞瓷常用的醬色護胎釉之特徵，釉下氣泡小而密集，顯然與鈞瓷汝瓷均不相同，它具有汝州東溝窯的「汝鈞」風格，從而又給我們提供了一個重要的品種。東溝窯的考古發掘與發現，為我們破解了神祕傳說中「汝鈞不分」的真相，並找到了「汝鈞」的確切窯口和產地。
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