攝影后期中的透要如何做到？

1樓：殊渭下

攝影中的透要如何做到，有以下幾點。

1. 個人覺得，中長焦可以比較真實還原乙個人。雖然長焦帶來壓縮感並且伴有枕形畸變，只是透視上不那麼立體，但比例大小上可能並不會把乙個人拍瘦。

2. 而廣角來說，可以把人拍胖也可以把人拍瘦，就是利用它的畸變效果把人物放在不同的位置。不過這種桶形畸變帶來的效果雖然能讓人覺得瘦了，但也很容易被人看穿。

3. 不管怎麼說，我覺得真實的就是真實的，假的永遠是假的，百密必有一疏。只能說是起到修飾作用。

你可以把胖子拍的更胖，把瘦子拍的更瘦，什麼東西都要順著它本身來才能事半功倍。而逆著來，確實痛苦不堪，問題多多。所以攝影只是人像攝影中的乙個環節。

單靠這乙個的力量還是比較薄弱的。畢竟你不可能拍胖子一直使用廣角和類似的構圖。更多的應該在人物本身的選擇、以及造型、妝容、光線上面下功夫。

後期當然也起到了非常強大的作用。

2樓：阿桑球球

首先我們對靶色調暗中觀察，觀察完了以後再對原圖進行粗略調整。粗略調整發現靶色調暗部資訊較少，主要資訊集中在高光部分。所以我們第一步就是對比著靶色調把原圖跟靶圖的直方圖調到差不多。

追膚色，對hsl選項裡面的橙色和黃色的飽和度、色相以及明亮度進行調整，使膚色進一步接近靶圖。然後匯入ps。繼續修正膚色。

繼續暗中觀察，用黃色選項，進一步對膚色進行修正。整體畫面調節，在中性色中對整體畫面色調進行修正。飽和度調整。

增加膚色飽和度。再對影象進行暗中觀察好像還不對，是什麼原因呢？原來是靶圖更銳一些，好說。

飽和度調整增加膚色飽和度。再對影象進行暗中觀察好像還不對，是什麼原因呢？原來是靶圖更銳一些，好說。

3樓：不會取名怎麼了

簡單地說，**的透明度是乙個對比的問題，如果你想看到乙個灰色的影象，你必須學會比較它的灰度。在**的後期，音色設定，語調不正確。這種顏色只會使畫面變得越來越髒。

下面是我自己拍的**，希望能幫你理解。我看過很多答案，並發現沒有錯的解釋**，乾淨和簡單的結構，但在後來的過程中，我們可以讓它更容易。

以上論述可以引出後來的這幅畫，可以說是後期的原則，這需要一點時間去理解「沒有**，黑色和不死」的句子。在進一步的解釋中，所謂的「明亮而不暴露」是足夠高的光，但是在高光中有細節和層次，而「黑色和不死」的體現是黑暗部分足夠黑暗，但仍然可以呼吸。看你不滿意的電影，是不是黑暗的部分漂浮而不下沉？

這一原則是「乾淨」**的秘密。

在這種情況下，我需要引入第二個原則，「先設定，然後調整顏色」，這是為了解決之前的問題。那麼如何設定呢？lr和acr可以在調整的基礎上實現，並給予合理的**，使暗沉(陰影+黑色的順序)，還原一些突出的細節，做光沒有**(亮點+白色的漸變，記住這裡，白色必須小於強調還原)。

讓我們看看，這是乙個舒適的步驟嗎？

繼續分析**問題後的第一步，問題1:女孩的**顏色黃，不徹底，綠色不好看。在樹木和天空可以繼續調整的基礎接觸配合其他微調，但lr和acr和乙個工具叫hsl也可以做一些微調，先看hsl調整圖，膚色是出現一些導致的膚色和環境？

4樓：後浪搖了搖頭

影象的透明度是乙個比較的問題。如果你想看到乙個灰色的影象，你必須學會比較它的灰度。在**的最後，語調被設定，語調不正確。

這種顏色只會讓**變得更髒更髒。我已經看到了很多答案，我發現對於**，乾淨簡單的結構沒有錯誤的解釋，但是在後期，我們可以讓它變得更容易。

讓畫面變的通透有以下方法。

一、裝置。雖然我不是乙個裝置黨，經過幾年的拍攝，它確實與裝置密切相關。尤其是鏡頭。如果將來有條件的話，你可以嘗試全高和高質量的固定焦點頭，這將使**很容易通過。

大中午拍必定光線很硬甚至慘白一片。所以天氣條件，很大程度上是光線條件。

三，後期一般來說，增加對比度，增加飽和度來提高滲透率。

灰而不透」，簡單點來說**的通透本質是對比度的問題，灰調的**要透，就必須要學會在「灰度中找對比「。**後期是先定調，再定色，調子不對，亂加顏色只會讓畫面越來越髒。

以上，希望通過它讓你對於」透「的理解有些許幫助。

攝影后期中的 透 要如何做到？