1樓：阿沾
意思：飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮。
出處：宋代詞人賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》。本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。
原文節選：飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
譯文：飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的菸草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。
這首詞上片以偶遇美人而不得見發端。開頭兩句的「凌波」「芳塵」化用曹植《洛神賦》句意，是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。著「目送」兩字，細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的複雜心態。
基於這種可望而不可即的遺憾，詞人豐富的想象，推測那位美妙佳人的生活狀況。「錦瑟」一句用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。下面自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。
這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。這裡的「誰與」和「只有」兩字相應，不僅寫出詞人「目送」的外在情態，而且表現了「心隨」的內在意緒。
下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閒愁。「飛雲」一句，是說詞人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。「彩筆」一句，轉寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。
也有人認為題寫「斷腸句」的是美人，可備一說。
接著，由「斷腸句」引出下一句「試問閒愁都幾許？」「試問」一句的好處在一個「閒」字。「閒愁」，即不是離愁，不是窮愁。
也正因為「閒」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。
這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。後三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這裡的好處不僅是「梅子黃時雨」一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富於獨創性。
古人描寫閒愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
作者簡介：賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。
宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。
博學強記，長於度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。
2樓：金牛咲
意思是：飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮。
出自宋代賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》，原文為：
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
譯文：她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可與誰共度？是在月下橋邊花院裡，還是在花窗朱門大戶？這隻有春風才知道她的居處。
飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許？就像那一望無垠的菸草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。
擴充套件資料
創作背景：
此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。
此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。
作者簡介：
賀鑄（2023年-2023年），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。自稱遠祖本居山陰，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。
其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
3樓：匿名使用者
飛雲冉冉蘅皋暮翻譯：
飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮
青玉案·凌波不過橫塘路
[作者] 賀鑄
[全文] 凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華所誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
4樓：可以做個陰影
蘅皋：長著香草的沼澤中的高地。即從字面翻譯意思，意境要結合整首詞的氛圍、主旨。
這句要結合整首詞的意思解釋。不過其中的意思也可以理解。
從上片的抒情感嘆轉而寫眼前情愫難通，天際碧雲，水邊香蘅，籠在蒼茫暮色中。