1樓：紫色水晶
也許是因為他們的名字不好聽，不深奧，沒有含義，所以他們用筆名
2樓：匿名使用者
事實上外國很多作家都是採用筆名的 多留意下就知道了
作家喜歡用筆名 無非是 ：他不僅不滿於塑造**的人物，他還喜歡塑造另一個自己 一個理想中的自己
3樓：淡紫色的傷痕
有很多原因。
有可能是他的原名不太好聽，或者是有生僻字等不好辨認，所以起了筆名；
還有就是，現在的很多校園**、青春**作者都愛起筆名。
也許是他們認為那麼叫好聽或者是反映給了自己某些方面的愛好等等。
這正的原因我也不太清楚啦。當然外國也有筆名的，比如馬克吐溫，他的原名太長了，不好記。呵呵。
為什麼中國現代文學中學多著名的作家都用筆名，而不用自己本來的名字？
4樓：
筆名是某人發表作品著書立說時隱去真實姓名所署的假名。這種文學現象 ，皆與當時作者所處的時代 ，面臨的社會環境，複雜的鬥爭情況，以及作品反映的內容，乃至作者的審美情趣等因素密不可分。
五四運動以後，階級鬥爭日趨激烈，政治環境異常險惡，文章署以筆名日漸其多，尤其是鍼砭時弊、抨擊黑暗 、具有強烈戰鬥性的雜文 ，為避免白色恐怖的**，使用筆名的現象更為普遍。魯迅就曾使用過且介、何家幹、仲度、白道、及鋒等100多個不同的筆名。其他使用過幾
十、十幾個筆名的作家也不在少數。有的作家，因為較經常地在主要作品上使用某一筆名 ， 隨著作品產生的廣泛社會影響，其真實姓名反而程度不等地少為人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是筆名。
他們的真實姓名沈德鴻、李堯棠、舒慶春 、萬家寶、沈端先、蔣冰之 、蔣海澄，就曉之者不多了。《中國現代文壇筆名錄》收編了近7000個筆名。
中國現代文壇，極大多數作家都使用過筆名，有的多達數十個，有的脆以筆名取代了原名。使用筆名的原因，總的說來，是為了便於撰文發稿；具體細說，約有下列數端：
避免麻煩
有利於發表自己的觀點筆名是一種化名、代名，作者使用筆名，總有一些不願披露真名的原因，為避免引起文字麻煩，特用筆名行世。此類筆名通常見於學術爭鳴或 表自以為尚不成熟的文章。
學術爭鳴
是一種思想的交鋒，真理的探求，論辯 雙方總是各執一端，觀點相左，但論辯者的人際關係卻並不一定互相對立，有的可能是同學好友，有的是師生關係，上下級關係，有的在同一單位工作。如果使用本名論辯，就會礙於情面，或因其他原因，不敢放筆為文；但用筆名，則可直抒己見，避免不必要的麻煩。
尚不成熟的觀點
有的作者因為在報刊發表自己尚不成熟的觀點，或為了有助於稿件的採用，也使用筆名。鄧拓在《燕山夜話》中有這樣一段話：“誰也不必諱言，有些人看文章的好壞，是以作者有沒有名聲和名聲大小來做判斷的，這使作者本人有時也很苦惱。
署一個筆名就省去 種麻煩，說好說壞只看文章如何了。更重要的是，我們常常遇見許多作者有些學習和研究的心得， 是還不很成熟，用他的本名寫文章發表，似乎反而覺得不夠鄭重，用一個筆名發表就比較好。好處表現在兩個方面。
一則在作者方面，即不必考慮萬一意見有錯誤而發生什麼不良影響，又可以對自己發表的意見大膽負責。二則在 者方面，對於這種意見如果有不同的看法，更可以毫無顧忌地提出自己的見解，甚至於發表某些批評和商討的文章。” 迫於環境，使用筆名以避嫌在現代文學史上，不少作家因為言論不自由，為了避免文禍，不得不經常使用筆名避嫌，這實際上是一種筆戰藝術。
署名多變，活躍版面有的作者經常在同一家刊物或報紙上發表文章，有時甚至同時發表數篇文章，如果 是署同一個名字，今天某甲，明天還是某甲，前面某乙，後面又是某乙，讀者就會覺得單調，而用筆名變換一下，版面就活躍多了。此種筆名，有的出於編輯之手，是編輯臨時代擬的。
不求聞達
故意隱姓埋名這話似乎說得有點奇怪，應稍加說明。俗話說“人怕出名豬怕肥”。有的作者性格特別，他文章是要寫的，但不想就此揚名，因而有意隱姓埋名，示人以不可測；也有的作者因視某些文章為雕蟲小技，算不了什麼名堂，但能換幾塊稿費還是好的 於是隨便化上一個筆名，這是別一種形式的“不求聞達”。
作者使用筆名有著種種原因。總的說來，使用筆名的好處是隱身、靈活、便捷。
豐富多彩
中國現代作家的筆名十分豐富多彩，如魯迅、巴金、冰心女士、落華生、林語堂、老舍……。嚴謹作家的文字總是字斟名酌，反覆琢磨推敲，以至於“吟穩一個字，捻斷數莖須”。當他們在給自己命定一個筆名時，自然更要深思熟慮，獨闢蹊徑。
探 一下作家的筆名藝術，不僅可以幫助我們瞭解作家的生平、思想與獨特情趣，而且對豐富取名藝術也是很有啟發意義的。 通過作家的某類筆名，可以看到他們豐富複雜的思想性格和人生態度。許地山在2023年寫過一篇著名的散文《落花生》，文章主要記述童年時，姐弟們 “收穫節”晚上和父親一起討論花生品格的一段生活故事。
在孩子們七嘴八舌的討論中，父親經由概 花生的好處，引出了做人“要做有用的人，不要做偉大、體面的人”的人生道理，啟發孩子們要像落花生那樣，質樸無華，埋頭工作，有益人類。父親的這番談話，給少年許地山留下深刻印象，直接影響到他後來的人生志向，並長期以“落華生”（即落花生）作為自己的筆名。 曾在辛亥革命後佐助袁世凱行帝制的劉師培，早先卻“左”得出奇，他字申叔，取筆名叫“激烈派第一人”，意思是宇宙之大，唯他最“左”，最革命。
他在2023年流亡日本時，曾設計過一個實行極端平均主義的社會方案，他設想不僅土地、生產資料、產品和財富等統統公有，而且“人人衣食居處均一律”，穿一樣的服裝，吃一樣的飯，住一樣的房子。但後來，這位最“激烈”的人卻由“左”轉向了右，竟然擁護起帝制來了。“激烈派第一人”，透過這個頗具諷刺意味的筆名，不正可以看到劉師培複雜性格的另一面嗎？
一些研究現代文學的人總愛對作家的筆名尋根究底，其實並非每一個作家的筆名都有什麼 微言大義 ，寄寓著什麼深刻內涵。 例如“巴金”的來歷就很平常。巴金，原名李堯棠，字芾甘。
關於“巴金”這個筆名，他曾坦率地在文中寫道：年輕時在法國，“我因身體不好，聽從醫生的勸告，又得到一位學哲學的安徽朋友的介紹，到瑪倫河畔的小城沙多 吉里去休養，順便在沙城中學念法文。在這個地方我認識了幾個中國朋友。
有一個姓巴的北方朋友（巴恩波）跟我相處不到一個月，就到巴黎去了。第二年聽說他在項熱投水自殺。我和他不熟，但是他自殺的訊息使我痛苦。
我的筆名中的‘巴’字就因他而聯想起來的。‘金’字是學哲學的安徽朋友替我想的，那個時候我譯完克魯泡特金的《倫理學》前半部不多久，這部書的英譯本放在我的書桌上，他聽見我要找個容易記住的字，便半開玩笑地說了‘金’。”於是，中國現代文壇就出現了“巴金”這個響亮的名字。
巴金還有一個筆名叫“餘一”，餘一合寫就是“金”。由“餘一”又產生了餘
三、餘五、餘七等筆名，根據“巴金”的諧音又衍化出“比金”，這些筆名都是非常普通的。 夏衍也署用過一些十分平常的筆名，但其來歷卻頗風趣。40年代初，夏衍在香港《華商報》任職，有一天，他偶然見到這樣一副對聯：
“鳳遊雲海，魚躍江天”，以為寫得不錯。正巧他給《華商報》撰稿需要化用一些筆名，於是順手牽羊，一下子產生了四個諧音筆名：馮由、渾海、餘約、姜添。
渾海有時也直接寫為雲海，餘約又衍化出餘伯約。當時的《華商報》副刊首篇署名文章幾乎全是這些筆名。 有一類筆名是作家寄寓鄉情鄉思的產物，如郭沫苦之“沫若”，但這還要轉一個彎，讀者才能明白。
有些作家乾脆就用故鄉地名取作筆名。如陳望道系浙江義烏人，他有一個筆名叫“一個義烏人”。又如章太炎之“餘杭先生”，蔡元培之“會稽山人”，巴人之“剡川野客”（巴人系浙江奉化人，奉化有剡溪）。
五四時期，冰心首創用性別取作筆名，自稱“冰心女士”。後起摹仿者層出不窮，著名的有黃英稱“廬隱女士”，馮沅君稱“淦女士”，謝冰瑩稱“冰瑩女士”，石汝璧稱“評梅女士”，張近芬稱“c·f女士”。說來有趣，冰心還有一個筆名叫“男士”。
大概是雅興所致吧，有些男性作家就用“女士”作筆名，如趙景深取作露明女士、愛絲女士，張若谷取“劉舞心女士”，端木蕻良也有一個女性筆名，叫“紅良女史”。柳亞子在給《女子世界》寫稿時曾署鬆陵女子潘小璜，周作人刊發在《女子世界》上的文章則署名為“萍雲女士”、“碧羅女士”。 周作人的筆名很多，他在《我的筆名》一文中說：
因為魯迅用“孤孟”為號，他就用“起孟”為號。2023年春夏之間，章太炎給他們寫信，稱為“豫哉啟明兄”，於是周作人從此就以“啟明”為名，並衍化出豈明、難明、開明、愷明等筆名。 現代文壇還有不少用外文寫的筆名，有的是作家名號譯音的縮寫，也有的別有含義。
如魯迅的r·s，茅盾的m·d，朱自清的p·s，鄭振鐸的c·t，陳獨秀的c·c生，馮乃超的n·c等。有的筆名是外文的讀音漢寫，如郭沫若的筆名“愛牟”，系英語“i”（我）的讀音，“麥克昂”是“maker”（作者）的讀音。 作家的筆名形形色色，不拘一格，有不少筆名是在文字結構或讀音上做文章，獨闢新徑，耐人尋味。
有的是依據原名諧音取作筆名，如徐茂榮（原名）——徐懋庸，嚴文錦——嚴文井，陳光美——陳荒煤，何其芳——和其放、何啟放，葉鼎彝——丁易，吳組緗——吳祖湘、吳祖襄，童天鑑——田間，吳席儒——吳奚如。有的是將原名省略——字，如蕭秉乾——蕭乾，吳春晗——吳晗，孫懷謙——孫謙，何孝達——何達。 有的將原名顛倒，然後諧音。
如劉綬鬆，筆名宋漱流，即劉綬鬆之顛倒“鬆綬劉”的諧音。文淑陽是楊述的筆名，翻過去就是陽淑文（楊述之文）。 也有的是用拆字法衍化出筆名，如曹禺原名萬家寶，將姓氏“萬”拆為“草”（諧音為曹）與“禺”兩部分，化出“曹禺”。
安危原名王寄雲，將“王”姓拆為兩半，衍化出另一個筆名“於一”，又有“於戀一”。紺弩姓聶，有三個耳字，於是化出筆名耳耶（仍是三個耳）。由耳耶又諧音為二鴉。
他在香港出版的一本雜文集叫《二鴉雜文》。
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