1樓：大路五點一刻
《光陰的故事》是臺灣劇集，相比現在電視上的那種公主與青蛙王子的故事相比，劇型完全顛覆，該劇共54集，每集都長達90分鐘，所以，我也看了近兩個月才看完。我記得去年也是這個時候我看了一部叫《金婚風雨情》電視劇，剛好50集，大家都知道金婚50年嘛，也說明這部50集的電視劇講述了一個家庭半個世紀經歷，而《光陰的故事》有54集，每集時長又相當於《金婚風雨情》的兩倍多，而這部劇僅僅講述幾個家庭僅二十年載的故事。劇裡把生活中的親情、友情、愛情體現的淋淋盡致，這部劇每集時間之所以很長，就是因為將劇中每一處都描述的非常細緻。
這部劇沒有特別的場景，劇中百分之九十場景就是在一個院子裡。
劇中沒有大牌明星，十幾個演員，卻演繹著二十多年故事裡和故事外的故事，孫家、陶家、張家，家家都有本難唸的經，在經歷困難與挫折的時候，這個村子卻只有一個家，而這一個家蘊含一個愛，那就是鄰居之間的愛。沒有人能說的出愛的邊界在那裡，愛的時長有多少。感謝所有走過光陰的人們，感謝正在為光陰寫故事的你我，在故事之外故事裡。
咱們也要一步一個腳印的為光陰留下美麗的痕跡。
2樓：
時間對我們來說真的很重要。
會利用時間的人，那時間是善良的。不會利用時間的人，那時間就是**的魔法師了。光陰的故事給了我們很多例子，一鍋米飯，放到第二天，水分就會蒸發掉；放到第三天，味道恐怕就有問題；第四天，我們幾乎可以發現，它已經變壞，再放下去恐怕就要發黴了。
是什麼讓平凡的米飯越變越壞——是時間。
在浙江紹興，年輕的夫婦生下了女兒，他們就在地窖裡埋下一瓶瓶米釀成的酒。十七八年以後，女兒長大了，這些酒就成為了女兒婚禮上的佳釀。它有一個美麗惹人遐思的名字，叫女兒紅。
那又是什麼讓這平凡的米成了芬芳甘醇的酒呢？我想那應該也是時間吧。
時間到底是善良的，還是**的？都不是吧。時間只是一種簡單的乘法，使原來的數值增加而已。而開始變醇的美酒，每一分鐘，都在繼續增加著它的芬芳。
在人世間，我們也曾看到天真的少年，一旦開始墮落，便會越陷越深，最終變得滿面風塵，面目可憎了。但相反，時間會把溫和的笑痕，體諒的眼神，成熟的風采，智慧的精神新增在那些追求善良的人身上。
同樣的父母所生，誰墮落，誰提升到完美無缺的人呢？是內心深處，緊緊懷抱不放的，求真求美求善的渴望。
文中有段話最值得我們去思考：時間將怎麼對待你我呢？這就要看我們自己是以什麼態度來期許我們自己。望採納
光陰的故事 讀後感
3樓：咖啡貓
時間對我們來說真的很重要。
會利用時
間的人，那時間是善良的。不會利用時間的人，那時間就是**的魔法師了。光陰的故事給了我們很多例子，一鍋米飯，放到第二天，水分就會蒸發掉；放到第三天，味道恐怕就有問題；第四天，我們幾乎可以發現，它已經變壞，再放下去恐怕就要發黴了。
是什麼讓平凡的米飯越變越壞——是時間。
在浙江紹興，年輕的夫婦生下了女兒，他們就在地窖裡埋下一瓶瓶米釀成的酒。十七八年以後，女兒長大了，這些酒就成為了女兒婚禮上的佳釀。它有一個美麗惹人遐思的名字，叫女兒紅。
那又是什麼讓這平凡的米成了芬芳甘醇的酒呢？我想那應該也是時間吧。
時間到底是善良的，還是**的？都不是吧。時間只是一種簡單的乘法，使原來的數值增加而已。而開始變醇的美酒，每一分鐘，都在繼續增加著它的芬芳。
在人世間，我們也曾看到天真的少年，一旦開始墮落，便會越陷越深，最終變得滿面風塵，面目可憎了。但相反，時間會把溫和的笑痕，體諒的眼神，成熟的風采，智慧的精神新增在那些追求善良的人身上。
同樣的父母所生，誰墮落，誰提升到完美無缺的人呢？是內心深處，緊緊懷抱不放的，求真求美求善的渴望。
文中有段話最值得我們去思考：時間將怎麼對待你我呢？這就要看我們自己是以什麼態度來期許我們自己。望採納
光陰 讀後感 怎麼寫
4樓：
讀後感是議論性較強的讀書筆記,要用切身體會,實踐經驗和生動的事例來闡明從「讀」中悟出的道理.因此,讀後感中既要寫「讀」,又要寫「感」,既要敘述,又必須說理.敘述是議論的基礎,議論又是敘述的深化,二者必須結合.
讀後感以「感」為主.要適當地引用原文,當然引用不能太多,應以自己的語言為主.在表現方法上,可用夾敘夾議的寫法,議論時應重於分析說理,事例不宜多,引用原文要簡潔.
在結構上,一般在開頭概括式提示「讀」,從中引出「感」,在著重抒寫感受後,結尾又回扣「讀」.
寫讀後感一般應做到三點：
1、要讀懂原文的內容.「讀後感」,顧名思義,就是先讀後感.因此,讀是至關重要的.只有通過讀,抓住了原文的重要內容,才會寫出自己的真實體會.
2、寫自己體會最深刻的部分.一篇文章敘述的內容很多,要抓住文章中你自己體會最深的內容來寫.體會不深,感想不豐富,讀後感就寫不成功.
《撒哈拉的故事》的讀後感？
5樓：匿名使用者
《撒哈拉的故事》的讀後感：
「舉目望去，無際的黃沙上有寂寞的大風吹過，天是高的，地是沉厚雄壯而安靜的。」
「正是黃昏，落日將沙漠染成鮮血的紅色，悽豔恐怖，近乎初冬的氣候，在原本期待著炎熱烈日的心情下，大地化轉為一片詩意的蒼涼」。
三毛的作品中，我最喜歡的是《撒哈拉的故事》。
三毛，一個奇女子，或許是為了兒時的一個夢想，或許是感應了前世的鄉愁，毅然地背起行囊，與她心愛的荷西來到這片她一無所知而又為之魂牽夢繞的大沙漠，多麼勇敢、多麼灑脫、多麼隨性。
撒哈拉大沙漠是一片美麗的沙漠，這裡洋溢著濃郁的異國情調和大漠風情：長河落日與大漠孤煙，奔跑羚羊與駝鈴聲聲，海市蜃樓與狂沙飛舞。「然而在人類神祕的地帶，難以逾越的極地，漫天黃沙的無垠世界裡，如夢如幻又如鬼魅似的海市蜃樓，連綿平滑溫柔得如同女人胴體的沙丘，迎面如雨似的狂風沙，焦裂的大地，向天空生長著手臂呼喚嘶叫的仙人掌，千萬年前哭幹了的河床，滿布亂石的荒野……」
撒哈拉沙漠也是一片貧困的沙漠，這裡物資匱乏（斷水斷電）、環境惡劣（晝夜溫差極大，白天最高溫度50多度，夜晚最低溫度為0度，）遠離文明，尤其當荷西帶著初到沙漠的三毛來到他們租住的地方：房子狹窄簡陋，沒有傢俱沒有床，地是水泥地，糊得高低不平，牆是空心磚砌的，沒有塗石灰，接縫處水泥就那麼裸露著，房頂上還有一個正方形的大洞，風一吹，黃沙就如細雨般無聲地飄落下來。三毛感嘆道：
「撒哈拉沙漠是這麼的美麗，而這兒的生活卻要付出無比的毅力來適應下去」、「我沒有討厭沙漠，我只是在習慣它的過程裡受了點小小的挫折」， 三毛和荷西懷著對沙漠的執著的愛和對美和浪漫的追求，更是懷著一顆堅定的心和非凡的勇氣，決定親手打造出屬於他們的「沙漠城堡」，在歷經了千辛萬苦之後，原本簡陋的家變得窗明几淨，充滿著異國情調，浪漫，溫馨而美麗。屋頂的大方洞被彩色玻璃瓦蓋上了，牆刷得雪白，還用空心磚鋪在房間的右排，上面用裝棺材的木板放上，再買上兩個厚海綿墊，一個豎放靠牆，一個貼著平放在板上，上面蓋上和窗簾一樣的彩色條紋布，後面用線密密麻麻的縫上，它就成了一個貨真價實的沙發，重重的色彩和雪白的牆，分外的明朗美麗；桌子用白布鋪上，上面放上她的母親寄來的細竹廉卷，甚至要了中國棉紙糊的燈罩，低低的掛著，林懷民那張黑底白字的「靈門舞集」四個龍飛鳳舞的中國書法貼在牆上時，家才有了一種說不出的氣氛和情調，她又用舊的汽車外胎，拾回來洗清潔，平放在席子上，裡面填上一個紅布坐墊，像一個鳥巢，誰來了都搶著坐。深綠色的大水瓶抱回家來，上面插上一叢怒放的野地荊棘，那感覺有一種強烈痛苦的詩意。
不同的汽水瓶，買下小罐的油漆給它們塗上厚厚的印第安人似的圖案和色彩。荷西在沙漠裡撿來的駱駝的頭骨早已放在書架上，荷西用鐵皮和玻璃做了一盞風燈，快腐爛的羊皮，拾回來學沙哈威人先用鹽，再塗「色佰」（明礬）硝出來，又是一張坐墊，見到一位薩哈威男人所刻的雕像更是難掩喜愛之情，他的創作粗糙感人而自然，充滿了藝術的美感。經過一番精益求精的打造，三毛的沙漠之家儼然成為沙漠上的「羅馬城堡」。
撒哈拉沙漠更是一片精神文明的荒漠，這裡是一個封建愚昧、男尊女卑、一夫多妻的奴隸制部落，女子出入要帶面紗、而且不識字、不計數，甚至連自己多大都不知道，生病了不敢去醫院，只因為醫生是男的，女孩子十來歲就嫁人當娃娃新娘……三毛雖然對這些事情也有過困惑甚至有些抱不平，但是她並沒有因此看不起她們，而是用一顆真摯善良的心，從物質等許多方面幫助她們、關愛她們，無償地把自己的東西拿出來與大家分享，使得鄰居們對她家裡的東西奉行「拿來主義」，（除了丈夫荷西和三毛的牙刷以外）什麼都借，當然許多時候都是有借無還，除此之外，三毛還積極教當地婦女們認字，數數、幫婦女們治病、幫房東家的母羊**袍等等，無不透露出三毛對當地居民的尊重和愛護。「生命在這樣荒僻落後而貧苦的地方，一樣欣欣向榮的滋長著，它，並不是掙扎著在生存，對於沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看著那些上升的煙火，覺得他們安詳得近乎優雅起來。
」在沙漠生活中，三毛和荷西的愛既簡單又深刻、既平凡又偉大，當三毛決定來沙漠時，除了三毛的父母支援以外，還有一個人就是荷西，他不但沒有勸阻，而是早於三毛來到大沙漠找好工作，在荒山那個驚心動魄的夜晚，在荷西生死攸關時刻，三毛沒有選擇離去，而是勇敢地留下來，傾盡全力，直至營救出荷西。當符咒讓三毛痛不欲生時候，荷西一直陪在她身邊，因過分擔憂而變得不知所措，他們之間的這種不離不棄的感情令人肅然起敬，正如三毛所說：飛蛾撲火時，一定是極快樂和幸福的。
而在沙漠觀浴記中，則描述了撒哈拉人的骯髒、奇異、另類的生活習慣，由於沙漠缺水，她們
三、四年才洗一次澡，洗澡的方式聞所未聞，用石片刮身上的泥垢產生了一道道泥漿，更可怕的是用海水灌腸，在感受現代文明與封閉落後碰撞的同時，也讓人更真切感受到沙漠生活的窘迫和尷尬。
書中，三毛的詼諧和幽默無處不在，尤其在和荷西的日常生活中更是體現得淋漓盡致，由於語言的不通和中西飲食文化的差異，經常鬧一些笑話：荷西沒見過、更沒有吃過粉絲，在沙漠中的飯店一文中，三毛告訴荷西，第一次「粉絲煮雞湯「這道菜中的粉絲名字叫「雨」、第二次「螞蟻上樹」中短的粉絲則是尼龍線，第三次絞碎的粉絲夾在「盒子餅」荷西以為是沙魚的翅膀，三毛告訴荷西，小黃瓜是竹筍、豬肉乾是中藥，說紫包菜是印染紙…等等，在《天梯》中描述了三毛在沙漠裡學駕駛考駕駛執照的有趣經歷……在體現出三毛幽默機智的同時，也使得貧瘠單調的沙漠生活變得豐富多彩。
三毛用自己的心去適應、關懷、裝扮這片大沙漠，我們也從書中欣賞到了沙漠那鴿灰色天空、夕陽中的蜃樓、一望無垠的黃沙，領略到了當地的民風民俗，感受到了三毛和荷西甜蜜的愛情生活，我們為之高興、欣慰；但是當我們看到沙漠之夜恐懼突然降臨到荷西身上、三毛被符咒上身身心遭受嚴重摧殘時，又為之緊張、揪心，我們在與三毛同急、同喜、同憂、同悲時，也深深體會其中的浪漫、精彩、驚險、刺激……
正如三毛所說：生命的過程，無論是陽春白雪，還是青菜豆腐，我都得嚐嚐是什麼滋味。是的，在撒哈拉，三毛嚐到了愛情的滋味、幸福的滋味、快樂的滋味、生命的滋味，而我則在她的作品中體味到了別樣的人生。
三毛用很樸實的筆法，將零散的生活細節與生活經歷串成了富有生活哲理的故事，讓我們知道這個世界上還存在著這樣的一個部落，這樣一處風景優美的世外桃源。讓人感受到了沙漠里長河落日景象的壯觀，瞭解到沙漠貧瘠土地上生活的艱辛和離奇，還有荒僻落後的世界裡的愚昧無知。
三毛的作品之所以能風靡臺港地區乃至席捲整個華文世界經久不衰，流浪文學更是成為當今一種文化現象，正是因為三毛特立獨行的作品與人格氣質，影響了整整一代甚至幾代人的精神生活，她筆下色彩繽紛的異國情調，字裡行間的愛心，以及文中時刻迸發出的詼諧、機智，無一不在讀者心中留下深刻的印記。
她不屬於任何地方，卻每到一處，必有精彩。
「不要問我從**來，我的故鄉在遠方……」
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