需要柳永的詩詞,求答,柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案

時間 2021-06-16 18:14:20

1樓:柳七容若本兄弟

這是最有名的:

《雨霖鈴》

寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇。

都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。

執手相看淚眼,竟無語凝噎。

念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節。

今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。

此去經年,應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情,更與何人說?

這首也很有名:

《蝶戀花·佇倚危樓風細細》佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。

草色煙光殘照裡,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

當然還有很多很有名的……不一一列舉了。

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柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案

2樓:萬頃天空一擲行

柳永是宋詞發展史上一位標誌性的人物,他大量創制慢詞,改變了以小令為絕對主體的傳統體式;開創俚俗詞派,改變了以“雅”為絕對主體的傳統風格;創作主體介入,改變了以人物型別表現為絕對主體的傳統方式。

任何一種文學形式的興旺發達,都需要一批為之嘔心瀝血的人,北宋時期,由唐民間曲子詞發展而來的詞體逐漸興盛起來。在這一過程中,柳永以畢生精力開疆拓土,功不可沒。他對詞壇的貢獻是多方面的,擇其要而言,可以稱之為“三變”。

變體——大量創作慢詞,改變了以小令為絕對主體的傳統體式

宋詞最重要的特點是抒情性。一般詩人文士對當時流行的市井俗曲偏見甚深,不願寫慢詞,而柳永卻摒棄文人偏見,大量地填寫和創制慢詞。與小令相比,慢詞長調具有更飽滿的**容量,能容納豐富的生活內容和藝術情節,柳永首創“以賦為詞”,成功地將辭賦的鋪敘手法用來作詞,開拓了詞學創作的新途徑——“屯田蹊徑”,②創造了一套適合慢詞長調的表現手法——“柳氏家法”。

③ 柳永之後,慢詞在張先的創作中被逐步採用,到了蘇東坡和辛棄疾,又創造性地“以詩為詞”、“以文為詞”,將波瀾壯闊的歷史畫面和現實批判精神寄於詞作,寫下了《念奴矯·赤壁懷古》、《水調歌頭·明月幾時有》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》等輝煌的慢詞篇章。柳永在形式上的奠基,為蘇、辛等人的突破提供了必要條件。兩宋詞壇,從柳永以後開始進入了一個以慢詞為主的新的歷史階段。

變風——開創俚俗詞派,改變了以“雅”為絕對主體的傳統風格

詞起於民間,但進入文人手中之後,詞走上了雅化的道路。唐五代詞,特別是第一位大力作詞的名家溫庭筠開創了婉麗綺靡的詞風,宋初詞壇亦然。柳永在詞的語言、結構與風味上,繼承、發揚了民間詞的俚俗本色,將詞引向市井街巷的廣闊天地,開創了宋代的俚俗詞派。

柳詞語言表達方式直白,如話家常,呈現出口語化、通俗化和大眾化的美學風範。如《定風波》:“自春來,慘綠愁紅,芳心是事可可。

日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩雲嚲,終日厭厭倦梳裹。無那。

恨薄情一去,錦書無個。早知恁麼,悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗,只與蠻箋象管,拘束教吟課。

鎮相隨,莫拋躲,針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少,光陰虛過。

”這是以妓女口吻寫成的戀情相思詞,所以全篇用語都很通俗,沒有書卷氣和學究氣。柳永還常常採用副詞“恁”、“怎”、“爭”等,代詞“我”、“你”、“伊”等,動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等,使整首詞語言淺近質樸,暢達貫通。

“雅俗本為二途,雅者凝重蘊藉,俗者淺近清新,尺有所短,寸有所長,無可軒輊。宜在雅不厭俗、俗不傷雅、方為神品,故大家多二者兼之。”④柳永就是“二者兼之”的“大家”。

柳永以後,無論是嗜“俗”嗜“豔”的詞人,還是追“風”逐“雅”的作家,其語言都不同程度地受柳詞的影響。

變意——創作主體介入,改變了以人物型別表現為絕對主體的傳統方式

變意,主要指表現方式和書寫物件的變化。柳永之前的詞,表達的情感主要是男歡女愛、離情別緒。到了柳永,這種表達方式發生了質的改變。

由人物的型別表現到自我表現。所謂自我,就是創作主體。唐五代中,敢於、勇於、善於表現自我的很是罕見。

柳永在自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。在他的羈旅詞、蔑視功名詞和部分戀情詞中均有表現。如他的《傳花枝·平生自負》:

“平生自負,風流才調。口兒裡,道知張陳趙。唱新詞,改難令,總知顛倒。

……遇良辰,當美景,追歡買笑。剩活取百十年,只恁廝好。若限滿,鬼使來追,待倩個、掩通著到。

”“平生自負,風流才調”,八個字寫出了他一生的品性與形象。

由喻情寫作到直情寫作。古代文人寫自己的情愛大都採用了喻情手法。寫得是美人,說的是自己,常作美人芳草之喻。

柳永詞一改舊風,表現的是一個“直”,追求的是一個“真”。《秋蕊香引·留不得》是一首悼亡詞,寫得更直白,更真切:“留不得。

光陰催促,奈芳蘭歇,好花謝,惟頃刻。彩雲易散琉璃脆,驗前事端的……向仙島,歸冥路,兩無訊息。”起頭寫“留不得”,撕心吶喊,響雲裂帛;結尾寫“向仙島,歸冥路,兩無訊息”,憂思深重。

柳永的詞很容易尋繹出一條直抒心聲的主線,這正是柳永的首創。

柳詞在創作主體介入方面的變化,對後世詞人也產生了深遠的影響。創作主體的介入,是自我價值意識的強化。柳永於《鶴沖天?

**榜上》一詞中撥出“才子詞人,自是白衣卿相”的吶喊,自是一代才人的心聲,更是個體人格力量的覺悟。

柳永大量填寫慢詞並取得極大的成功,致使“東坡、少遊、山谷輩相繼有作,慢詞逐盛”⑤;他大量創制新調,符合了人們的審美需求,所以“變舊聲作新聲,大得聲稱於世”;柳永詞俚俗淺近,易於被接受,使得“天下詠之”、“傳播四方”,開創了俚俗詞派;柳永詞在創作主體介入上的創新使詞真正成為表情達意的利器,蘇軾評價達到了“不減唐人高處”的境地。柳永的“三變”對兩宋詞壇的貢獻是獨特的,其創新精神對後世的影響是深遠的

柳永對詞的發展有哪些貢獻求答案

3樓:木葉球

在慢詞體制的發展過程中影響最大的詞人便是柳永.而且,柳永還發展了詞的俚俗性特徵,使之符合市民階層的審美口味,開創了“俚俗詞派”.柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物.

正是因為柳永的出現,才使宋詞的創作走向更為廣闊的道路.他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景.

慢詞在詞的發展史上是新事物,柳永詞的特點,也集中體現在這個“新”字之上.“新”,是“新聲”、“新腔”,是新的藝術,新的形式.歷代對這一“新”字,有許多記載和精闢的分析、評價.

《苕溪漁隱叢話》卷一引《後山詩話》說:“柳三變遊東都南北二巷,作新樂府,骫骨皮從俗,天下詠之.”李清照在她的《詞論》中說:

“逮至本朝,禮樂文武大備,又函養百餘年,始有柳屯田永者,變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱於世.”清劉體仁《七頌堂詞繹》說:“柳七最尖穎,時有俳狎.

”清宋翔鳳在《樂府餘論》中說:“慢詞蓋起宋仁宗朝,中原息兵,汴京繁庶,歌臺舞席,競賭新聲.耆卿失意無俚,流連坊曲,遂盡收俚俗語言編入詞中,以便伎人傳習,一時動聽,散播四方.

其後東坡、少遊、山谷輩相繼有作,慢詞遂盛.”慢詞“起仁宗朝”之說有誤,但對柳永詞的評價大體是得當的.

具體地說,柳永詞的“新”主要表現在以下四個方面,即:形式上有新的創造;內容上有新的開拓;藝術上有新的進展;語言上有新的變化.

1、形式上有新的創造

2、內容上有新的開拓

3.藝術上有新的進展

4、語言上有新的變化

對柳永詞的俚俗、直率、大膽,時人幾乎持一致的非議態度,因為這與詞壇整體“趨雅”的審美傾向完全相違背,與時人的審美期待心理相矛盾.同時代的文壇領袖晏殊的態度十分鮮明.其後,蘇軾特意將柳永標舉出來,立為反面靶子,努力追求一種不同於柳永的審美風格.

然而,正是這種“俚俗”、“塵下”和“鄙語”,才賦予柳永詞以嶄新的時代特徵;也正是這種“俚俗”,才使得他的詞在下層人民中間廣泛流傳,並且受到普遍的歡迎.正如宋翔鳳《樂府餘論》所說:“柳詞曲折委婉,而中具渾淪之氣.

雖俚語,而高處足冠群流,倚聲家當屍而祝之.”兩宋時期,儘管文人階層對柳永俚俗詞加以貶斥,而平民百姓卻做出了自己的選擇.事實上,文人階層口頭上雖然不斷對柳詞加以指責,創作實踐中卻或多或少都要接受其影響.

在以後討論各家創作時就會常常接觸到這一話題.

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求柳永的《蝶戀花》、辛棄疾的《醜奴兒·書博山道中壁》選擇題練習及答案。

4樓:匿名使用者

蝶戀花·佇倚危樓風細細——宋,柳永

佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照裡,無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

5樓:匿名使用者

你這個問題缺乏針對性,太難找了,我估計很少有人會回答你的問題,你應該說要哪個地方的哪套題的

求柳永在文學史上的地位和評價,簡評柳永的詩歌在文學史上的地位

在慢詞體制的發展過程中影響最大的詞人便是柳永。而且,柳永還發展了詞的俚俗性特徵,使之符合市民階層的審美口味,開創了 俚俗詞派 柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物。正是因為柳永的出現,才使宋詞的創作走向更為廣闊的道路。他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景。慢詞在詞的發展史上是新事物,柳永詞的特點,也...

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劇本如下 幕一 分別 旁白 雨過後,寒蟬悽切,柳枝隨風而舞,不知是在為誰而嫵媚。心傷城外,設帳置酒,是二人離別 開始 柳永 望帳外花凋葉敗 借酒澆愁,愁未消,花卻醉。霖鈴 花亦有情,情深似水。今叫我如何放手?柳永 風再疾,吹不走心中憂 雨再烈,驅不散心中鬱。憂憂鬱鬱,隱痛心頭。霖鈴 今離別,酒醉情纏...

求一首歌的名字和歌詞,大概是根據柳永的雨霖鈴改編的,副歌部分有戲腔

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