1樓：艹drift丶塵
開始很重要的是要列一個提綱，然後根據提綱擴充套件想象增加劇情、一句平平淡淡的句子多加一點動作描寫，心理描寫，情景描寫、適當採納讀者意見…多借鑑別人書的句子，格式，差不多就可以了，這是從我一個讀者眼光來看的，希望有用
2樓：霽逅
恩 我個人覺得寫**要從實際出發，多作修改，剛寫**就應該多改。呃，然後把你的構思理清楚。查些和你寫的**有關聯的資料加以改動，用來設定懸念。
還有描寫人物用詞要反覆揣磨，呵呵！
3樓：匿名使用者
我也算一文學愛好者，平時也在某文學站業餘寫些東西，上過榜之類的，算有一點經驗。
我一開始和樓主差不多也是寫寫就沒了動力，不過那時候我是因為事情太多顧不上，然後就擱下了。
首先樓主說寫些簡單**並不需要很好的文筆。其實這麼說也對，但是又不完全對。有些**讀起來很舒服，比如顧漫的，校長的，看似沒什麼文筆，實際上這種可讀性是要精心塑造出來的。
所以其實“簡單**”並不簡單。
樓主說覺得雷，也許是樓主對自己要求比較嚴格，也許是真的有點雷。但是無論如何，樓主發現雷，那麼就更有動力去充實自己，寫出讓自己覺得“不雷”的東西。而不是沒了動力。
我想有這種心態，是因為樓主一開始的認識就存在偏差。
好的**憑劇情取勝沒錯，但是絕不是那麼容易。樓主想改變自己的心態，寫出真正好的文字，就應該摒棄掉“簡單**”，“平平淡淡”這些想法，因為這樣你會覺得就是寫著玩的。
所謂的雷文，就是寫著玩寫出來的。而某些**為什麼看起來不雷，是因為有故事性，有可讀性，有精心雕琢。
建議樓主提高生活積澱。因為光看書也沒用。你看書，然後寫書，頂多是一個輸入再輸出的過程，剩不下什麼。好的**，是從生活中來的。
祝樓主寫出自己滿意的文字。
4樓：煙巧鑲
去貼吧匿名把開頭發出來給大家看看，說不定大家不認為雷呢
5樓：匿名使用者
你可以吧你寫的**傳到網上，在讀者的督促下，我想你應該能堅持下去，還有在寫**之前要先想好故事的發展情節，防止虎頭蛇尾的。多看看同類**，看看成功的作家怎麼描述場景，學習一下。這僅僅是我的觀點呵呵
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？ 100
6樓：匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
7樓：一指緋紅
禁忌？呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少？因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書，是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物？
如果是***，他輕嘆一聲，轉身面對對方說了聲，******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了，那麼靠對話完成故事，你覺得有什麼問題？
我們看的電視劇，你覺得劇本里有很多東西嗎？劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景，一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題，問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性，書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文，不如多對話做個小白。
8樓：嘍宇夜風
沒什麼禁忌，不管你寫什麼**按照自己的想法寫，顧著顧那的寫不出一本好**，還有現在的書友都是喜歡看爽文，話太多，有些人連看下去的心情都沒了，該話多的地方話多，總之一句話，文章不能太白，也不要太囉嗦，你看別人的**你是什麼心情，你的心裡想法這本**怎麼這樣啊，是你的話你會這樣啊，ok，靈感來自生活，想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想，與自己的心。
寫**有什麼技巧？
9樓：地煞
**的寫作技巧：
價值性**的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係(政治關係、經濟關係和文化關係)的產生、發展與消亡過程。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。
容量性與其他文學樣式相比，**的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。**的優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
情節性**主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事**於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實例項更加集中，更加完整，更具有代表性。
環境性**的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。
自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染環境氣氛都有不少的作用。
發展性**是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記**，是中國古代**的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標誌著古典**的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本**，為**的成熟奠定了堅實的基礎；明清**是中國古代**發展的高峰，至今在古典**領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此。
純粹性純文學中的**體裁講究純粹性。“謊言去盡之謂純。”(出自墨人鋼《就是》創刊題詞)便是所謂的“純”。
也就是說，**在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的**成品具備純粹的藝術性。**的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發展，不光是**，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心
描寫人物描寫、環境描寫。
人物描寫又分為：語言、心理、神態、動作，身份、相貌、體型、穿著。
正面描寫：作者描述主角。側面描寫：**中的角色描述主角。
敘述1).時間先後順序
2).分敘同時發生的事
3).倒敘（回憶）
①先講結果，後講原因。回憶的方式講原因，揭開謎團。
②觸景生情或觸事生情，從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。
4).插敘（支線劇情）
①插在開始：前奏，交代故事背景。
②插在中部：為主線劇情做鋪墊的支線劇情。
抒情直接抒情（直接抒情可以使感情表達得樸實真切，震動人心。直接抒情一般適用於抒發強烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敘述時感情強烈，節奏快、緊張，情感直露，容易把握。）
間接抒情：話中含話、口是心非、借事喻事。（其特點是抒情含蓄婉轉，富有韻味，感染力強。）
矛盾矛盾是事物發展的根本動力。因為有矛盾，所以才要努力解決矛盾，這個過程中，事物得到發展。
矛盾的產生、維持、延長、消除。
如果矛盾早早解決，故事也就早早結束了，所以需要維持、延長矛盾。
伏筆：伏筆為以後的劇情做鋪墊，製造一個“原因”，目的是為了產生以後的“結果”。
@逐漸清楚
設定謎團，吸引讀者的好奇心，隨著故事的發展，逐漸揭開謎團。
開始不理解的話語，隨著故事的發展，逐漸的理解。
@夢境：
從中得到啟發。
讀者以為是真事，後來知道描寫的是夢。
@中斷：先把某件事說一半，不說另一半，故事發展到一定程度，再說出另一半，成為完整的事。
配角(1)正面配角：
①能力和主角互補，幫助主角完成事情。
②主角完成事的必要條件或中間人。
2).反面配角：
①敵人，製造矛盾。
②競爭對手。
正面配角也可能變為反面配角，而反面配角也可能變為正面配角。
修辭比喻：分為明喻、暗喻、借喻。
借代：用一個事物相關的其它事物來代替這個事物。（比喻強調“喻”，借代強調“代”）
擬人：用人的特徵來表現物。
擬物：用物的特徵來表現人。
誇張：擴大或縮小事物的特徵。
呼應：寫了一個事物，後面又出現這個事物。
對比。襯托：利用事物的相似條件來襯托就是正襯，利用事物的對立條件來襯托就是反襯。
粘連：描寫甲事物的詞也用於描寫乙事物。例如：別看我耳朵聾，可是心不聾（“聾”從耳朵轉移到心）。
移就：本來描寫甲事物的詞，轉移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：張三向李四伸出善意的手（“善意的”本來要修飾張三）。
排比：結構一致，語氣一致，意思相關。
對偶：結構一致，意思相對或相反。
頂針(又稱頂真)：前一句話的結尾詞作為後一句話的開頭詞。
欲揚先抑：要說一個事物好，先說這個事物不好的方面。
引用：引用名言名句。
**的三要素：生動的人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。**塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事蹟，如魯迅所說：
“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的**，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2.故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。故事情節**於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。
現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而**情節的，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。
在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3.環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的**總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海裡。
環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關係等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關係、交代作品的時代背景。
**：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
**與詩歌、散文、戲劇，並稱“四大文學體裁”。
**刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
武俠小說中的武功名字。要全一些，求武俠小說中武功名字（原創）
看武俠 通常是在有看書社看，最主要的原因是這公總號裡面的武俠 比較多，而且都是些新書，比較符合現在的大部分人看 求武俠 中武功名字 原創 求武俠 人物名字附帶一些武功名字 10 唐爭 茜兒 都是魔教教主了 還帶3位老者 翻雲手 內力不都自帶啊 1.千琉啟 2.鳳黎殤 3.修紫桓 修紫菱 修紫錚 擒龍...
誅仙小說的一些問題，關於誅仙小說的一些問題
這不能怪作者，一個人的精力畢竟有限，前期的伏筆太多了，後期實在是收不起來了，要全部把前期的伏筆收起來的話至少要再多100萬字，還要2年的時間才能做到。週一仙 遊歷人間的一個怪老頭 他見識極廣，知道很多不為人知的東西 但是道行似乎很淺 鬼先生 鬼道中人，與萬劍 一 普智當年是很好的朋友，還在萬劍一深入...
關於寫小說的一些問題，關於作家的 寫小說 的問題？
thank蘇樹 我的回答很簡單 寫 先看看周圍人怎麼說話 不需要太文字化的。 瘋人院頭號 不夠吸引人，太直白了，一點曲折沒有就給他什麼祕籍？尤其是這句 即便今日我不給你 須彌斧覺炎 日後它依然會找上你的。也罷，收下吧，幸運的小子 大哥，太直接了吧？這樣說是不好的，我也是寫 的，如果是我的話，我就會想...