1樓:生活達人小黃老師
飲湖上初晴後雨(其二)
宋·蘇軾
水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
西湖曉出淨慈寺送林子方
宋 · 楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
西湖題臨安邸
宋 林升
山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休?
暖風薰得遊人醉,直把杭州作汴州。
西湖八聲甘州 · 寄參寥子
宋·蘇軾
有情風、萬里卷潮來,無情送潮歸。問錢塘江上,西興浦口,幾度斜暉。不用思量今古,俯仰昔人非。誰似東坡老,白首忘機。
記取西湖西畔,正暮山好處,空翠煙霏。算詩人相得,如我與君稀。約他年、東還海道,願謝公、雅志莫相違。西州路,不應回首,為我沾衣。
西湖錢塘湖春行
唐 · 白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤。
過 巢 湖
明 · 沈明臣
臘月湖波穩,乾坤自混茫。
煙霜彌四澤,水氣隱三光。
盡日聞漁鼓,高雲辨雁行。
孤舟兼晚歲,去路總他鄉。
洞庭湖陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至遊洞庭五首其四唐 · 李白
洞庭湖西秋月輝,瀟湘江北早鴻飛。
醉客滿船歌白苧,不知霜露入秋衣。
洞庭湖春題湖上
唐代 · 白居易
湖上春來似畫圖,亂峰圍繞水平鋪。
鬆排山面千重翠,月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻,青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去,一半勾留是此湖。
洞庭湖望洞庭
唐 · 劉禹錫
湖光秋月兩相和, 潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠, **盤裡一青螺。
鄱陽湖泛鄱陽湖
唐 · 韋莊
四顧無邊鳥不飛,大波驚隔楚山微。
紛紛雨外靈均過,瑟瑟雲中帝子歸。
迸鯉似稜投遠浪,小舟如葉傍斜暉。
鴟夷去後何人到,愛者雖多見者稀。
太湖太湖秋夕
唐 · 王昌齡
水宿煙雨寒,洞庭霜落微。
月明移舟去,夜靜魂夢歸。
暗覺海風度,蕭蕭聞雁飛。
寄揚州韓綽判官
唐 · 杜牧
青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜,玉人何處教**。
瘦西湖遣懷
唐 · 杜牧
落魄江南載酒行,楚腰腸斷掌中輕。
十年一覺揚州夢,贏得青樓薄倖名。
嘉興南湖
南湖唐 · 溫庭
2樓:生活達人曉紅
1、何人解賞西湖好,佳景無時。——歐陽修《採桑子·何人解賞西湖好》
2、西湖又還春晚,水樹亂鶯啼。——仲殊《訴衷情·寶月山作》
3、還與去年人,共藉西湖草。——蘇軾《卜運算元·感舊》
4、吳楚東南坼,乾坤日夜浮。——杜甫《登岳陽樓》
5、春衫猶是,小蠻針線,曾溼西湖雨。——蘇軾《青玉案·送伯固歸吳中》
6、殘霞夕照西湖好,花塢蘋汀,十頃波平,野岸無人舟自橫。——歐陽修《採桑子·殘霞夕照西湖好》
7、最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤。——白居易《錢塘湖春行》
8、欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
9、西湖到日,重見梅鈿皺。——吳文英《瑞龍吟·送梅津》
10、血染紅箋,淚題錦句。西湖豈憶相思苦。——劉將孫《踏莎行·閒遊》
11、湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色,**盤裡一青螺。——劉禹錫《望洞庭》
12、莫向西湖歌此曲,水光山色不勝悲。——趙孟頫《嶽鄂王墓》
13、水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上,初晴後雨》
14、荷花開後西湖好,載酒來時。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
15、東南第一名州,西湖自古多佳麗。——陳德武《水龍吟·西湖懷古》
16、御羅屏底翻歌扇,憶西湖、臨水開窗。——吳文英《風入松·桂》
17、菰蒲無邊水茫茫,荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺,更待月黑看湖光。——蘇軾《夜泛西湖》
18、西湖舊日,留連清夜,愛酒幾將花誤。——吳文英《永遇樂·探梅次時齋韻》
3樓:匿名使用者
灩灩隨波千萬裡,何處春江無月明?
江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛,汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但見長江送流水。
白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞,願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸?落花搖情滿江樹。
描寫湖的詩句有那些?
4樓:匿名使用者
1、最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤。 —— 唐 · 白居易《錢塘湖春行》
釋義:最喜愛湖東的美景令**連忘返,楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。
2、欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。 —— 宋 · 蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
釋義:如果把美麗的西湖比作美人西施,那麼淡妝也好,濃妝也罷,總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。
3、湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。 —— 唐 · 劉禹錫《望洞庭》
釋義:風靜浪息,月光和水色交融在一起,湖面就像不用磨拭的銅鏡,平滑光亮。
4、雨昏青草湖邊過,花落黃陵廟裡啼。 —— 唐 · 鄭谷《鷓鴣》
釋義:天空陰沉雨水淋漓的時候,從巴丘湖,洞庭湖東南湖邊的青草地上經過;黃陵廟花瓣飄落,只聽鷓鴣的啼叫聲音。
5、山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休。 —— 宋 · 林升《題臨安邸》
釋義:青山無盡樓閣連綿望不見頭,西湖上的歌舞幾時才能停休?
5樓:tusu夫哈
望洞庭【作者】劉禹錫 【朝代】唐代
湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠,**盤裡一青螺。
送樑六自洞庭山作
【作者】張說 【朝代】唐代
巴陵一望洞庭秋,日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接,心隨湖水共悠悠。
登岳陽樓
【作者】陳與義 【朝代】宋代
洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地,徙倚湖山欲暮時。
萬里來遊還望遠,三年多難更憑危。
白頭弔古風霜裡,老木滄波無限悲。
湖上【作者】徐元傑 【朝代】宋代
花開紅樹亂鶯啼,草長平湖白鷺飛。
風日晴和人意好,夕陽簫鼓幾船歸。
6樓:匿名使用者
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。八月湖水平,涵虛混太清。 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤。 白居易《錢塘湖春行》
一個西湖一才子,此來端不枉遊資。 趙翼《西湖晤袁才子喜贈》
山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休。 林升《題林安邸》
7樓:匿名使用者
1、蘇軾欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
2、唐代 白居易《錢塘湖春行》最愛湖東行不足,綠楊蔭裡白沙堤。
3、宋代 楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》 畢竟西湖六月中,風光不與四時同。 4、唐代 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 八月湖水平,涵虛混太清。
8樓:匿名使用者
望洞庭湖贈張丞相 孟浩然 八月湖水平, 涵虛混太清。 氣蒸雲夢澤, 波撼岳陽城。 欲濟無舟楫, 端居恥聖明。
坐觀垂釣者, 徒有羨魚情。 望洞庭 湖光秋月兩相和, 潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水翠, **盤裡一青螺。
詩中水 1.所謂伊人,在水一方。(《詩經
9樓:匿名使用者
欲吧西湖比西子,淡妝濃抹總相宜
10樓:匿名使用者
西湖歌舞幾時休最愛湖東行不足
11樓:匿名使用者
山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休。
12樓:匿名使用者
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜、湖光秋月兩相和,譚面無風鏡未磨。
描寫湖水的詩句
13樓:永遠有問題
最愛湖東行不足,綠楊陰裡白沙堤
14樓:悅昶博榮
望洞庭湖贈張丞相 孟浩然
八月湖水平,涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城。
欲濟無舟楫,端居恥聖明。
坐觀垂釣者,空有羨魚情。
(首先點明時令,時值“八月”,湖水泛溢,可見當年秋汛洶湧,一個“平”字,可見湖水漲漫,已溢位堤岸,造成湖水與湖岸相平的景象。洞庭本來就號稱八百里,加上這樣的浩大水勢,其水岸相接、廣闊無垠的情狀更增浩瀚氣勢。此時,詩人面對洞庭,極目遠望,則不僅水岸相平,而且呈現出水天相接的景象,仰觀俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虛”,足見其大,“混太清”,足見其闊。
如此壯闊的湖面,自然風雲激盪,波濤洶湧,古老的雲夢澤似乎在驚濤中沸滾蒸騰,雄偉的岳陽城似乎被巨浪衝撞得搖盪不已,一個“蒸”字,一個“撼”字,力重千鈞,自然的湖泊一下子具有了自覺的意識,靜態的地理由此取得了飛揚的動勢,足見其非凡的藝術表現力和撼人心魄的藝術效果。)
錢 塘 湖 春 行
[唐] 白居易
孤山寺北貿亭西,水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥?
亂花漸歌迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陽裡白沙堤。
(賞析:全以“行”字為線索,從孤山寺起,至白沙堤終。以“春”字為著眼點,寫出了早春美景給遊人帶來的喜悅之情。
尤其是中間零句,景中有人,人在景中,描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色,中間的轉換不露痕跡,銜接很自然。不但描繪了西湖旖旎駘給予人的感受。如不說綠草如茵,雨的沐浴下的勃勃生機,而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出,使人在欣賞了說“淺草才能沒馬蹄”,就不落俗套,富有新意。
從結構上看,從描寫孤山寺的春光,以及世間萬物在春色西湖的醉人風光的同時,也在不知不覺中深深地被作者那對待春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。)
飲湖上初晴後雨 蘇軾(說的是西湖)
水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
賞析:水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇
從題可知,詩人在西湖飲酒遊賞,開始時陽光明麗,後來下起了雨。兩種不同的景緻,讓他都很欣賞。他說:
天晴之時,西湖碧水盪漾,波光粼粼,風景正好;下雨時,西湖周圍的青山,迷濛蒼茫,若有若無,又顯出另一番奇妙景緻。“瀲灩”,波光閃動。“空濛”,煙雨迷茫。
這兩個詞都是疊韻詞,增強了詩歌語言的**性。
這裡,詩人既寫了湖光,又寫了山色;既有晴和之景,又有雨天之韻,可以說內容是很多的。但從另一個角度看,又很籠統,因為這兩句並非只適用於西湖。其實,這正是詩人筆法高妙之處。
西湖很美,但究竟美在**,怎樣美法,恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物,可能會有個別精彩之句,但總失之太實、太具體,不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性,同時又很形象、很傳神,想象空間很大,將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。
同時,這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜
“西子”即西施,春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾,還是盛裝打扮,西施都一樣美麗動人;如果把西湖比做西施的話,那麼不管是晴是雨,是冬是春,它都同樣美不勝收。
以絕色美人喻西湖,不僅賦予西湖之美以生命,而且新奇別緻,情味雋永。人人皆知西施是個美女,但究竟是怎樣的美麗,卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?
採用這樣的手法,比起直接去描寫,不知要節約多少筆墨,而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受,同時也訴之於思考,讓讀者通過自己的想象去發揮詩的內涵。
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