1樓：
不能，這種姿勢叫懸肘。
懸肘 懸肘是執筆的手臂全部懸空來書寫毛筆字的方法。這種方法因手臂不靠在桌上，沒有一點妨礙，可以任意揮灑，不管寫大字、小字都很適宜，是最佳的書寫方式，也是書法家普遍採用的方法。
宋代的大書法家米蒂，連寫小楷字都用懸肘法來寫，可見他功力有多深。當然初學者沒有必要這樣做。
我們練毛筆字，在起步階段時，因對毛筆的效能一點也不熟悉，可先用懸腕法寫二三寸見方的楷書，經過一段時間的練習，對筆法稍有把握以後，手也慢慢聽使喚了，可採用懸肘法來練習。
當然，突然將手臂全部懸空，一上來有一定的困難，手會痠麻、疼痛，只要堅持便會解決。快則一個星期，慢則一個月。如果開始階段就怕疼，或者看看寫的字還沒有原來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一輩子手臂都懸不起來。
清代有個書法家，他就因沒能過懸肘關，寫毛筆字時手腕總是枕江在桌面上，寫大字沒法進行，於是在屋樑上懸掛一根繩子，結成繩圈，將執筆的手套在圈裡書寫。可見不能懸肘是件很麻煩事。
執筆的高低是指執筆的手指（無名指）與筆頭之間的距離，距離長就是執得高，反之，距離短就是執得低。執得高，手執在筆桿的中部或尾部，書寫時手腕或手指移動一分，筆毫就會在紙上移動一寸，容易產生意想不到的效果，結體也會奇趣橫生。
因此，這種方法有利於寫行書和草書。但由於執筆高，手中之力傳遞到筆尖的距離遠，筆畫容易浮滑。相反，執筆低，筆力易於到達筆尖，筆圓較沉穩，有利於寫篆書、隸書及楷書。
當然這也不是絕對的，林散之先生寫草書仍然低執筆，他並不依賴手指的撥動以求得草書結體出於意料之外的奇趣，而是靠手腕、手臂的協調動作追求筆畫的沉著痛快。
初學者練正楷，執筆應該低一些（離筆根約1寸），使筆畫穩健些。執筆高了，變化大，寫楷書就不容易掌握。還有執筆的鬆緊問題。
執得太緊，手太用勁就會顫抖且手指疼痛。執得太鬆，一點力也不用，筆就會掉下來。
擴充套件資料：
要想寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法。
執筆蘇東坡說：「把筆無定法，要使虛而寬。」
五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裡鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。
握筆時要如古人所說：「令掌虛如握卵」，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。
執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。
字法書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。
提按——筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩隻腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。
每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有「露鋒」法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有「藏鋒法」，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。
行筆要學會「中鋒用筆」，使鋒尖常在點劃中間執行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有「露鋒」（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有「藏鋒」（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。
結字——又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。
間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂「初學分佈，但求平正」。
學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。
不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。學寫毛筆字一定要有恆心與毅力，要持之以恆，戒驕戒躁，不能一曝十寒。常說：
「只要工夫深，鐵杵磨成針」。
2樓：大漠孤煙直在哪
這叫懸肘
懸肘 懸肘是執筆的手臂全部懸空來書寫毛筆字的方法。這種方法因手臂不靠在桌上，沒有一點妨礙，可以任意揮灑，不管寫大字、小字都很適宜，是最佳的書寫方式，也是書法家普遍採用的方法。宋代的大書法家米蒂，連寫小楷字都用懸肘法來寫，可見他功力有多深。
當然初學者沒有必要這樣做。
我們練毛筆字，在起步階段時，因對毛筆的效能一點也不熟悉，可先用懸腕法寫二三寸見方的楷書，經過一段時間的練習，對筆法稍有把握以後，手也慢慢聽使喚了，可採用懸肘法來練習。當然，突然將手臂全部懸空，一上來有一定的困難，手會痠麻、疼痛，只要堅持便會解決。快則一個星期，慢則一個月。
如果開始階段就怕疼，或者看看寫的字還沒有原來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一輩子手臂都懸不起來。
清代有個書法家，他就因沒能過懸肘關，寫毛筆字時手腕總是枕江在桌面上，寫大字沒法進行，於是在屋樑上懸掛一根繩子，結成繩圈，將執筆的手套在圈裡書寫。可見不能懸肘是件很麻煩事。
執筆的高低是指執筆的手指（無名指）與筆頭之間的距離，距離長就是執得高，反之，距離短就是執得低。執得高，手執在筆桿的中部或尾部，書寫時手腕或手指移動一分，筆毫就會在紙上移動一寸，容易產生意想不到的效果，結體也會奇趣橫生，因此，這種方法有利於寫行書和草書。但由於執筆高，手中之力傳遞到筆尖的距離遠，筆畫容易浮滑。
相反，執筆低，筆力易於到達筆尖，筆圓較沉穩，有利於寫篆書、隸書及楷書。當然這也不是絕對的，林散之先生寫草書仍然低執筆，他並不依賴手指的撥動以求得草書結體出於意料之外的奇趣，而是靠手腕、手臂的協調動作追求筆畫的沉著痛快。
初學者練正楷，執筆應該低一些（離筆根約1寸），使筆畫穩健些。執筆高了，變化大，寫楷書就不容易掌握。還有執筆的鬆緊問題。
執得太緊，手太用勁就會顫抖且手指疼痛。執得太鬆，一點力也不用，筆就會掉下來。對於初學者來說，從未拿
3樓：綠苼
練習時可以，寫小字也行，但寫大字作品時我不行。
用毛筆寫字時，的有什麼樣的講究嗎？
伏案寫毛筆字，寫長橫時，是手腕在轉動還是胳膊在移動？
4樓：布樂正
都不是，根據字型而確定。
初學毛筆字，一般用五指執筆，手腕和手掌幾乎是垂直的狀態，所以左右橫向運動的時候，用到了不常用到的那部分肌肉組織，所以橫常常寫不穩，這很正常，需要一定時間的練習，練多了，肌肉就習慣了。
手腕寫豎時也要跟著豎往下走，很多初學者初學時手腕不動，豎越到結尾越粗，是因為一直在壓手腕，所以筆尖到結尾時越來越重。只要適當移動下手腕，讓筆尖跟著手腕往下走。
練毛筆字手腕用力訣竅，是通過手腕的上下提按和左右起倒的靈活運動，使筆毫在紙上寫出點畫分明的線條。運用手腕不僅直接牽引著五指的運動，而且關係到字的好壞。
因此，初學者都要學會運用手腕。首先要注意的是，寫字必須以手腕運筆，而不可用手指運筆。手指運筆叫「撥筆」，而此種方法是寫不好字的。
筆管被五指執著不動，依靠手腕裡發出力量使手活動。這樣運用手腕用筆，手腕就要離開桌面，使之懸空著，不然手就無法活動。許多人寫字時將手臂連腕緊貼桌面，這樣腕就被固定了，寫字時就只好用手去撥動筆管，而且筆尖的運動範圍也非常之小，寫二釐米左右的小楷還可勉強對付，寫中楷、大楷以至再大的字時，就無能為力了。
所以，講究運筆首先需要練習懸手腕用力訣竅。
5樓：寵寵欲動闖天涯
都不是，要有機結合，看情況而定。
枕腕時候，那麼腕就是『睡』了，理論上是不宜動的。可實際上它仍控制著行筆的手。
『往下勾』（手腕動）：字就飄、虛。
『向下挪』（胳膊動）：字就呆、滯。
書寫的過程即不是手指的『往下勾』，也不是腕的『向下挪』，而是有機地運筆。
6樓：
一般情況下，只要書寫的字形不超過50釐米的單個字形，一般不需要移動胳膊的。以手執筆，以腕控筆，以臂揮筆，以心運筆。一般的中楷，單字約15釐米左右，長橫的書寫，轉動手腕，完全可以駕馭。
當然書寫過程中，有時上身的微微移動，帶到整個上肢，對於 長橫的運筆過程也會起到一定的輔助效果。
7樓：匿名使用者
毛筆字，不能有胳膊的力，要用手腕的力才是正確的寫法。
寫毛筆字時為什麼筆毛會散，為什麼我寫毛筆字時，寫一筆之後墨水會散開來，那個字全看不清。
毛筆用完後應立即洗淨餘墨，以免筆鋒粘結，宜掛在筆掛上,以保持筆鋒的彈性。如遇積墨粘結或使用新筆，可用溫水浸泡,不可硬性撕散或用開水浸泡，以免斷鋒掉頭,新筆應裝入紙盒或木盒內，並放些樟腦丸,以防蟲蛀，經常晾晒,防止生黴。1 啟用新筆，首須開筆。將買回來的筆以溫水泡開，且浸水時間不可太久，至筆鋒全開即可...
我練習毛筆字為什麼豎老是寫不好，寫毛筆字時，怎麼才能寫好豎 為什麼總是寫不好豎？
首先回答你第一個問題，你要掌握正確的握筆姿勢就自然會寫的直了 一 先練握筆姿勢 大指 大指的作用是從裡向外用力頂住筆管。其上下位置要由所寫字型的大小 懸肘或懸腕，以及坐立姿勢來決定。食指 食指壓住筆管，指甲左側和第一關節同時用力向大指方向勾壓。中指 向內壓住筆管，配合食指 大指在筆管的內外兩側同時內...
寫毛筆字時筆是垂直的嗎
可以肯定地說決不都是！ 可靠的黃捷 必須垂直，才能是中鋒 竇志江 不見得，要是一直都是垂直寫，那麼問題來了，寫豎畫收筆怎麼收？尤其寫行草狂草時速度快，怎麼辦？筆桿總要有個傾斜度，字字都不可能做到筆筆中鋒 諸今 小道兒。筆直不直和怎麼握筆一樣。看寫何書體。慢直快傾。古人豎行寫字決定筆筆不可能永直，不然...