古代銅錢所指的鐵母是什麼意思,銅錢所指的母錢(鐵母)是什麼?

時間 2021-08-11 18:16:25

1樓:9點說史

基本意思是指:鐵錢的母錢。

鐵錢的母錢,實為銅質,製作精良,穿口打磨乾淨,輪廓、背郭整齊,字口、地章乾淨平整無留銅,兩宋鐵母最多。種類幾乎概括了90%的宋代年號,只要見到鐵錢就一定有它的鐵母,一般稱之為鐵母的錢幣都較為厚重,存世較少。

錢幣鑄造無論銅鐵,均需雕母打模,制範澆鑄。其所用制範“母錢”,為集泉者苦苦追尋之大珍。“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。

“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。

擴充套件資料

歷史方孔銅錢應天圓地方之說,古代人們認為天是圓的,地是方的,所以秦始皇鑄錢以此為型。

秦始皇統一中國後,也統一了貨幣。廢除刀、布、貝等錢幣,以“半兩”做為貨幣。即用秦國後來的園形方孔銅錢,鑄文“半兩”,重十二銖(一兩為二十四銖),稱之為重如其文的“半兩”銅錢。

從此,這種由圓孔環錢演變而來的“半兩”,在我國陸續流通了兩千多年。

漢代所鑄的方孔錢仍稱“半兩”,但重量不斷減輕。如呂后二年(前186年)減為八銖,文帝五年(前175年)減到一銖以下,稱為“莢錢”。武帝建元元年(前140年)又鑄三銖錢。

並於元狩五年(前118年)廢“半兩”,改行五銖錢,鑄文“五銖”。這種五銖錢從東漢開始使用,各朝沿襲,直到唐武德四年(621年)廢止,使用時間長、幣值較穩定,成為我國歷史上一種重要的錢幣。

2樓:匿名使用者

解為:錢的母親。就是做銅錢時先用鐵錢人工手刻出來的,在用它做模來大量生產。所以叫鐵母。

3樓:匿名使用者

鐵錢的母線。一般均據雕母以優銅翻鑄而成,以兩宋鐵母為多。錢體較鑄製出的鐵錢稍大,形制及文字亦比鐵錢精整美觀,甚珍罕。祝你好運

4樓:匿名使用者

所謂母錢,就是古時翻鑄大量錢幣時,**和地方財政所製作的標準樣板錢。古代母錢的特點  中國古代多為銅質鑄幣,兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。

錢幣鑄造無論銅鐵,均需雕母打模,制範澆鑄。其所用制範“母錢”,為集泉者苦苦追尋之大珍。

“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。

“鐵母”與其他“母錢”一樣,應是用非鑄造方法制成的,否則,不應以“母錢”相稱。

“鐵母”之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中,也不乏“錢母”之拓。綜合這些泉界公認的“錢母”實物**進行分析,可以判定國內尚未發現一枚真正的“錢母”實物。

古代鑄錢之“母錢”,必須具備下述特點:

(一)不能是鑄制的,再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。

(二)任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的,嚴防外敵和民間私鑄,而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節,無論鑄行中毀損,或鑄畢再用,都應有嚴格的制度約束和管理方法,極不可能流入民間。

(三)“母錢”的製成方法,決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用,又要易制,鑄錢如系“翻砂法”,只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”,若用“泥範法”,需製成多個同樣的“母錢”作範。用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形,又要材質相對延展,刀刻時不崩不酥,紋路精細深峻,宋人有多種材質可供選擇,我們僅用銅錫兩者相比,以錫制“鐵母”而言,各方面因素均優於銅刺,且錫在兩宋時期已能冶制,古人何必舍易求難,棄錫取銅製“母錢”。

(四)“母錢”既非鑄制,其上應無鑄造的痕跡,並經多次制範,錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控,混入流通錢中,難免萬里漏一,但應出現在“母錢”所鑄年代之後,數量極稀。

(五)“母錢”制範,錢範在乾燥成型後,尺寸會有收縮,制錢的金屬液體入範凝固後,成型錢幣也會收縮,但這兩次收縮使錢幣與“母錢”相比,變化細微。如鑄鐵錢,鐵金屬的收縮率要比銅低,變化更加細微。所以,若以現公認存世的“鐵母”與相同的鐵錢相比,銅製“鐵母”與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小,其最大的區別在兩者的直徑上,但經過手實物和圖錄中的**拓片相比,可以看出銅製“鐵母”與鐵錢差異很大,銅質“鐵母”與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者,但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍,並在所有能見到的“鐵母”上都能看到明顯的鑄痕。

2003年秋季的“中國嘉德藝術品拍賣會”上,曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏,兩枚北宋時期小平錢“鐵母”。為我們再次認識“鐵母”的真實面目,提供了寶貴的實物。

“宣和通寶”背陝小平錢,“元符通寶”小平錢,這兩枚“鐵母”,歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗,無人提出過異議,並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。

經過對兩枚“鐵母”的實物觀測,可以認定,其確為北宋時期所鑄銅質錢幣,若定為“鐵母”恐為不妥。

(一)兩枚錢幣均有鑄造的痕跡

“宣和通寶”背陝小平銅錢,其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕,文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外,大部分筆畫邊緣,尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處,鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處,由於不易被磨損,平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點,而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚“宣和通寶”“鐵母”真系非鑄造方式所制,應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。

“元符通寶”小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯,且錢體面背穿部位置明顯偏離,這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存,面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損,其他工具的痕跡更沒有出現。

(二)兩枚錢幣的精細程度,尚不能達到作為現存同類鐵錢的“母錢”標準。

假設這兩枚“宣和通寶”背陝小平錢和“元符通寶”小平錢沒有任何鑄造痕跡,確係雕制的“母錢”,與同種流通鐵錢相比,也不夠“鐵母”的標準。“宣和通寶”背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整,但錢文邊緣毛刺較多,五個字的筆畫繁密處模糊不清,文字筆畫變淺,錢體不厚。

“元符通寶”小平錢的筆畫較淺,其“寶”字不僅錢文筆畫淺,且各筆畫交叉“糊”在一起,十分不清楚,如何能當“鐵母”。

而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者,精細程度與這兩枚錢不相上下,所以更難以使人相信此兩枚錢幣為“鐵母”。

(三)錢體上流通使用痕跡明顯,說明曾在一定時期內進入了流通領域。

這兩枚“宣和通寶”背陝小平銅錢和“元符通寶”小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看,確係北宋時期所鑄,而鑄出後曾進入流通領域,不僅在作為“鐵母”不可能混入流通錢中,即使混入流通錢幣中,也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。

許多北宋和南宋時期的“鐵母”,沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中,卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴,或因其他原因有極少數鑄錢的“鐵母”混入流通錢中,並不違反常理,但若大量的“鐵母”均發現於古代流通錢幣中,很難讓人們憑此相信這些“鐵母”的“母錢”性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅“母錢”的說法,更為無源之水。

從諸多被認定為“鐵母”的銅製錢幣上,可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上,用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣,除需十分了解鐵金屬的特性,並具有成熟的鑄造技術外,還應根據鐵金屬的物理化學特性,調整鑄錢用的模具,加厚錢體,並相應的使錢幣中的穿郭,錢文橫截面加高,形成同種錢幣,鐵製者具有徑大,體厚,錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢,除具有鐵錢徑大於銅錢,略厚於銅錢,錢文深峻的特點外,其整體工藝更加精美,很容易被人們誤當成“鐵母”。

加之兩宋時期鐵錢多為出土品,鏽蝕比較嚴重,而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕,銅鐵兩錢精細程度反差很大,這也是被誤當成“鐵母”的客觀原因。

古代鑄錢中無論是“鐵母”還是“銅母”應該是存在的,只不過因為種種原因,被湮沒在歷史的長河裡,我們今天能看到的,大多是清代的鑄錢“母錢”。

銅錢所指的母錢(鐵母)是什麼?

5樓:汲佛戎

古代母錢的特點  中國古代多為銅質鑄幣,兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。

錢幣鑄造無論銅鐵,均需雕母打模,制範澆鑄。其所用制範“母錢”,為集泉者苦苦追尋之大珍。

“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。

“鐵母”與其他“母錢”一樣,應是用非鑄造方法制成的,否則,不應以“母錢”相稱。

“鐵母”之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中,也不乏“錢母”之拓。綜合這些泉界公認的“錢母”實物**進行分析,可以判定國內尚未發現一枚真正的“錢母”實物。

古代鑄錢之“母錢”,必須具備下述特點:

(一)不能是鑄制的,再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。

(二)任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的,嚴防外敵和民間私鑄,而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節,無論鑄行中毀損,或鑄畢再用,都應有嚴格的制度約束和管理方法,極不可能流入民間。

(三)“母錢”的製成方法,決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用,又要易制,鑄錢如系“翻砂法”,只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”,若用“泥範法”,需製成多個同樣的“母錢”作範。用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形,又要材質相對延展,刀刻時不崩不酥,紋路精細深峻,宋人有多種材質可供選擇,我們僅用銅錫兩者相比,以錫制“鐵母”而言,各方面因素均優於銅刺,且錫在兩宋時期已能冶制,古人何必舍易求難,棄錫取銅製“母錢”。

(四)“母錢”既非鑄制,其上應無鑄造的痕跡,並經多次制範,錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控,混入流通錢中,難免萬里漏一,但應出現在“母錢”所鑄年代之後,數量極稀。

(五)“母錢”制範,錢範在乾燥成型後,尺寸會有收縮,制錢的金屬液體入範凝固後,成型錢幣也會收縮,但這兩次收縮使錢幣與“母錢”相比,變化細微。如鑄鐵錢,鐵金屬的收縮率要比銅低,變化更加細微。所以,若以現公認存世的“鐵母”與相同的鐵錢相比,銅製“鐵母”與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小,其最大的區別在兩者的直徑上,但經過手實物和圖錄中的**拓片相比,可以看出銅製“鐵母”與鐵錢差異很大,銅質“鐵母”與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者,但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍,並在所有能見到的“鐵母”上都能看到明顯的鑄痕。

2003年秋季的“中國嘉德藝術品拍賣會”上,曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏,兩枚北宋時期小平錢“鐵母”。為我們再次認識“鐵母”的真實面目,提供了寶貴的實物。

“宣和通寶”背陝小平錢,“元符通寶”小平錢,這兩枚“鐵母”,歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗,無人提出過異議,並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。

經過對兩枚“鐵母”的實物觀測,可以認定,其確為北宋時期所鑄銅質錢幣,若定為“鐵母”恐為不妥。

(一)兩枚錢幣均有鑄造的痕跡

“宣和通寶”背陝小平銅錢,其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕,文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外,大部分筆畫邊緣,尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處,鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處,由於不易被磨損,平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點,而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚“宣和通寶”“鐵母”真系非鑄造方式所制,應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。

“元符通寶”小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯,且錢體面背穿部位置明顯偏離,這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存,面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損,其他工具的痕跡更沒有出現。

(二)兩枚錢幣的精細程度,尚不能達到作為現存同類鐵錢的“母錢”標準。

假設這兩枚“宣和通寶”背陝小平錢和“元符通寶”小平錢沒有任何鑄造痕跡,確係雕制的“母錢”,與同種流通鐵錢相比,也不夠“鐵母”的標準。“宣和通寶”背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整,但錢文邊緣毛刺較多,五個字的筆畫繁密處模糊不清,文字筆畫變淺,錢體不厚。

而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者,精細程度與這兩枚錢不相上下,所以更難以使人相信此兩枚錢幣為“鐵母”。

(三)錢體上流通使用痕跡明顯,說明曾在一定時期內進入了流通領域。

這兩枚“宣和通寶”背陝小平銅錢和“元符通寶”小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看,確係北宋時期所鑄,而鑄出後曾進入流通領域,不僅在作為“鐵母”不可能混入流通錢中,即使混入流通錢幣中,也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。

許多北宋和南宋時期的“鐵母”,沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中,卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴,或因其他原因有極少數鑄錢的“鐵母”混入流通錢中,並不違反常理,但若大量的“鐵母”均發現於古代流通錢幣中,很難讓人們憑此相信這些“鐵母”的“母錢”性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅“母錢”的說法,更為無源之水。

從諸多被認定為“鐵母”的銅製錢幣上,可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上,用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣,除需十分了解鐵金屬的特性,並具有成熟的鑄造技術外,還應根據鐵金屬的物理化學特性,調整鑄錢用的模具,加厚錢體,並相應的使錢幣中的穿郭,錢文橫截面加高,形成同種錢幣,鐵製者具有徑大,體厚,錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢,除具有鐵錢徑大於銅錢,略厚於銅錢,錢文深峻的特點外,其整體工藝更加精美,很容易被人們誤當成“鐵母”。

加之兩宋時期鐵錢多為出土品,鏽蝕比較嚴重,而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕,銅鐵兩錢精細程度反差很大,這也是被誤當成“鐵母”的客觀原因。

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