1樓：怡葉子
構圖是素描人像的第一步。一般應根據人像的角度、視平線的高低、透視關係等來確定構圖。畫正面像時，人像位置應靠上些；畫側面像時，臉部前面應多留些空白，後面可少留些空白。
....造型則貫穿於整個作畫過程中，是素描人像及一切繪畫的重要基礎。造型是有規律可循的，那就是用幾何體的形狀去套，如頭部是圓球體，脖子是圓柱體，胸部是梯形或長方形等等（圖例二），人體的任何一個部位都是用幾何體組成的，因此，找到了這些規律就等於拿到了一把開門的鑰匙，繪畫的第一道門就被你開啟了，接下去便是深入刻畫了。
....在平時訓練中應考慮到各種角度，不要侷限於只畫3/4側面像，適當進行多角度的訓練，加強一些難度。如全側面角度逆光，當我們遇到畫這種角度與光源時，應加強反光處理，避免暗部死黑一片，同時應加強結構關係上的處理。
如果是全側面順光，基本沒有暗部，除了要畫出準確的結構關係之外，要加強眉弓、顴骨、下頜骨轉折面的處理，分出亮部中的灰層次，加深下巴、耳朵和眼窩的投影，加深頭髮的黑度，為亮部灰層次的豐富留有深入的餘地。除此之外，還應進行自然光及散光源的訓練。
抓住特徵，深入刻畫
....在這個階段中，要注意頭像的特徵，如長臉、圓臉、方臉、瓜子臉、鵝蛋臉等等。隨後從結構入手，分出明暗兩大面，要特別注意明暗交界線的準確位置，以及五官的準確位置及其特徵。
接著從明暗交界線開始，逐漸加強層次，注意留出反光部位。
....在深入刻畫過程中，要記住整體和區域性的關係，從整體到區域性，再從區域性回到整體，這樣反覆多次，直至完成。畫區域性的時候要考慮到整體的關係，區域性深入不能太急，否則會脫離整體，畫面會顯得支離破碎。
調整畫面關係
....隨著畫面的不斷深入刻畫，便要進入畫面調整階段，層次的不斷深入，有時會出現一些誤差，在這種情況下，就需要調整畫面的關係。
....調整畫面要從整體出發，··先從暗部開始檢查，是否反光太亮？··或死黑一塊，沒有透明感？
··暗部與暗部之間的比較，幾塊暗部是否主次協調？··隨後亮部與亮部之間的比較，亮部中的主次是否協調？··幾個高光點之間有沒有區別？
··再次是灰部與灰部之間的比較，灰部中的主次是否協調？··亮部中的灰層次與暗部中的灰層次比較，亮部中的灰層次應淡於暗部中的灰層次；暗部與亮部的比較，暗部是否太暗或暗不下去？··亮部是否太亮或亮不起來？
··從整體看黑白灰三者關係是否協調？··主要部位與次要部位是否主次分明，不要喧賓奪主。
完 成 作 業
....調整完畫面關係後，再從主要部位開始深入，按前面所講的步驟一步一步深入刻畫，直至亮部中的層次清晰，暗部中的層次含蓄為止。這樣，一幅作業基本上完成了。
....如果畫面是沒有背景的，那麼需要將畫面上多餘的線擦去，使畫面乾淨明瞭。如果畫面有背景的話，那麼在作畫時千萬不要把手壓在紙上面，否則畫面全被手擦得很髒。
待全部工序完成後，在畫面適當的位置簽上姓名和日期，一幅作業就全部完成了。
步..驟..分..析
步驟一....先將頭頂和下巴線定位，再找出左右位置，淡淡勾出頭部外形，確定頭像的動勢；再從頭頂和下巴之間找出眼睛的位置，由眼睛至下巴之間找出鼻子的位置，由鼻子至下巴找出嘴巴的位置，隨後畫出頭像的動態線。
步驟二....整個形確定之後，開始進行五官特徵的描繪，運用平行線、垂直線修整造型，根據體積關係找出明暗交界線。在刻畫時注意主次關係、虛實關係，再由五官開始畫出暗部陰影位置，以及各部位的體積關係。
隨後用橫線、豎線、斜線作為輔助來修整造型，直至造型準確為止。
步驟三....在第二步的基礎上，進一步分出體積關係，為下一步鋪明暗作準備。這一步還是要比較各種關係，進行修整，從整體到區域性，再從區域性回到整體。
尤其是結構關係，不能隨便定個位置，務必要準確、要肯定。這一步的準確為下一步的鋪調子創造了良好的條件。要注意，不要被細節部分纏住，要以整體為主。
步驟四....在造型基本準確的前提下，開始鋪第一遍大調，分出明暗兩大部分，從明暗交界線開始往暗部，鋪在明暗交界線處要略重一些。鋪完第一遍後，鋪第二遍，還是從明暗交界線開始往暗部鋪，接近後面部分時，用筆輕一些，這樣暗部就有了透明度，否則容易畫悶，也就是死黑一片；如果出版這種情況時，不要急著用橡皮去擦，先分析一下暗部是否已經很深，如果不是很深，就加強明暗交界線的層次，暗部就會透明起來。
所謂明暗交界線，不要錯誤地理解為是一條線，應該理解成一個面，是溶合在暗部裡面的一個深層次，這樣明暗交界線就不會單純地出現一條黑線。在鋪調子的過程中要注意主次關係、虛實關係、輕重關係，不要上下左右面面俱到。只有這樣，畫面才會層次豐富，透明度高，整體感強，畫面的空間關係就能拉開。
步驟五....隨著層次的不斷深入，中間層次也應隨後跟上。從明暗交界線往亮部畫，不要孤立地在亮部中畫灰層次，要緊緊圍練明暗交界線，進行黑白灰的對比，這樣容易把握整體。
同時暗部的層次開始豐富起來，此時畫面已完成一半，但亮部層次還不夠豐富，需加強亮部層次；在豐富亮部層次的時候，要注意不要畫過頭，否則容易畫灰，畫悶，缺乏整體感。
步驟六....這是完成畫面的最後一步，需要調整各種關係。檢查暗部之間、亮部之間、暗部與亮部之間的關係是否統一，所有層次是否按號入座，有沒有坐錯位置。
如果都準確無誤，那就開始作最後的深入刻畫，眼睛的細部、鼻子的細部、嘴巴的細部等，都要仔細刻畫。在刻畫時，不要只注意區域性，要隨時和整體關係比較，否則區域性太跳，就缺乏整體感。其次，要注意每個區域性的主次、黑白灰、虛實關係；
2樓：小衛貝克漢父
1.買紙、筆
2.找模特
3.畫畫
4.善後
3樓：匿名使用者
一：找比例，定大型。
二：初稿，畫出大體形象
三：細部描繪，手頭腳等重點。
四：調整黑白灰關係
五：整體效果，區域性修改。完成
4樓：95122578綠洲
1構圖，起形，2朔造大關係，3區域性刻畫無關，4整體調整
5樓：匿名使用者
構圖，打形，鋪大調，深入刻畫，修改。
6樓：
可以看一下這個過程，作為參考。
畫素描的正確步驟和方法是什麼？人物半身像
7樓：匿名使用者
整體入手——深入刻畫——整體調整。
1、首先抓形，要對人物物件進行觀察，把握這個物件的精神氣質及情緒特徵，這種感受非常重要，這個人物畫面中要飽滿適中，在確立物件的位置時，應重點確定人物的動勢線，找準頭與頸、胸的穿插關係，從這些大的因素入手容易畫準物件的形態特徵。2、起稿階段，應多用長直線勾出輪廓位置，找出大體的比例關係、在人物寫生中，鼻子與頭部是固定不變的，頭部的俯仰、左右傾斜姿勢，均會在鼻子不同的傾斜角度中有所體現。3、在確立形體比例時，應把複雜的細節概括地去看，歸納成大的幾何形體。
4、在鋪大體明暗關係表現物象的體積感和空間感時要注意明暗是結構轉折和起伏在光線作用下形成的。畫明暗體面時，應結合結構關係來表現，不能單純地去畫明暗的深淺。5、整體調整的原則是細節服從全域性，以概括、加強和減弱的方法，削弱零碎及「搶眼」的細節，突出重點，使形體、結構準確生動，達到完整統一的效果。
建議畫人像有必要先科學的理解和掌握頭部的結構特徵：解剖結構與形體結構兩方面。另外在深入的過程中我們很可能過分關注了某一細節，所以最後的對於整體的調整工作是很重要的。
並且在處理明暗關係的時候對於層次在自己的頭腦中首先要有一個「排隊」，這樣可以幫助你始終控制住整體結構明暗的對比節奏。同時很多初學的人都會忽略對於人物氣質和情緒的感受，其實人像除了結構關係，神似非常重要，這也是繪畫語言像詩歌一樣的一種特別感受，你想你的作品能真正抓住欣賞者或是閱卷老師的眼睛，那麼你畫裡傳遞出來的主觀情感是至關重要的。
希望對你有所幫助。
8樓：匿名使用者
首先從畫面構圖開始，各部位比例關係的定位，進行細緻打輪廓、打形，突出明暗關係，把暗面色調鋪出來，最後注意細節調整，這樣不知道是否滿意
9樓：詹明明
先看，在構思，打型，畫出大的關係，整體上色，畫細節。不懂繼續問
人物素描的繪畫步驟是什麼
10樓：匿名使用者
第一步，構思、構圖。在作畫前要養成觀察物件的特徵、醞釀自己情緒的習慣。根據物件的職業、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現，最後欲達到怎樣的效果。
成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。
第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的牆基不堪設想。輪廓即牆基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關係。
要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特徵，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。
就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現出來，儘管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎麼能逼近物件呢！
在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據頭的動態呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據三停五眼的基本規律，在共性中找出人與人的形象特徵，畫出人與人的千差萬別。
在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現的眉深眉淡。
畫眼則要將四個眼角處於一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這裡是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。
嘴的刻劃也關係到人的表情。首先要確定上下嘴脣的厚薄，還要注意嘴脣不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯絡起來看，有些考生不願多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。
要麼虛不過去，影響空間，要麼跳得厲害，破壞整體。
明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特徵而定。儘管受光處顴骨不那麼明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。
頭髮固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭髮是在顱骨上形成的，髮型、明暗都必須考慮結構。頭髮力爭畫得蓬鬆，富有質感。
第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特徵，畫出大的關係，但是一定要避免抓住一點反反覆覆盯著畫，使區域性畫得過分而關係失調。先畫什麼、再畫什麼可根據物件特徵來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此。
在深入中要始終保持整體關係，明白一幅畫的好壞主要取決於整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直衝到畫前死盯著區域性看，如果那樣豈不滑稽可笑？
在深入中首先著眼於整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然後是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關係，又注意了微妙的關係，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。
每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關係，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯絡。同時，還要考慮這一區域性在整個臉部中的比例關係。
總之，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。
第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15－20分鐘的時間調整大的關係。
其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節綜合起來，加強大關係。調整還是考生藝術修養的綜合體現，究竟以怎樣的畫面效果呈現在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生**類拔萃，這點值得深思。
要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描摹，好像人物形象是一個模型裡刻出來的，總是那麼呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼備，注重人物內在性格和情緒的刻劃。
只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼備是人像寫生的最高要求，絕不是在技巧提高之後才去追求。
總之要畫好人畫素描，獲得紮實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，「熟能生巧」，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的範畫，提高鑑賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平，實現自己的理想。
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