幫忙詳細講解下律詩絕句中的平仄

時間 2021-10-14 20:56:22

1樓:

漢字有四聲——平、上、去、入聲,其中平聲包括陰平(第一聲)和陽平(第二聲),上(第三聲)、去(第四聲)、入聲即為仄聲。

律詩規律:平仄交替,粘對迴圈 (以下平聲仄聲分別以-、1表示)

一、平仄交替

五言基本格式有四: 七言各前加兩字即可:

(1) ---1 1 (1)1 1 ---1 1

(2) 1 1 1-- (2)-- 1 1 1--

(3) 1 1 --1 (3)-- 1 1 --1

(4) --1 1- (4)1 1 --1 1-

要點:1。平與仄皆不得過三

2。兩平兩仄連用互動

3。兩句平仄首尾相交,平仄相對

二、粘對迴圈

◎對:絕句的

二、四句,律詩的

二、四、六、八句,處在相對位置的字和它上句的平仄

必定是相對的。

如:無邊落木蕭蕭下 --1 1--1 ——出句

不盡長江滾滾來 1 1--1 1- ——對句

◎粘:絕句的第

三、五、七句前面兩個字的平仄要與它的上一句相同,而整句的平仄格式

必須不同。

整首詩的格式應如:

五言: ---1 1 七言:1 1 ---1 1

1 1 1 -- 1 1 --1 1 -

1 1 --1 --1 1 --1

--1 1 - 1 1 --1 1 -

---1 1 1 1 ---1 1

1 1 1 -- --1 1 1 --

1 1 --1 --1 1 --1

--1 1 - 1 1 --1 1 -

以上首句最後一字為仄聲,不押韻,稱首句不入韻。若為平聲,則為首句入韻,出句和對句有固定搭配:

五言: --1 1 - 及 1 1 1 --

1 1 1 -- --1 1 -

七言: 1 1 --1 1 - 及 1 1 --1 1 -

--1 1 1 -- --1 1 1 --

此兩種句式在首句入韻律詩中必然為首聯和頷聯。

律詩的平仄在粘對中現出一種迴圈往復的章法,故稱粘對迴圈。

◎另:詩中亦有可平可仄(以+表示)之處,要點:一、三、**論,二、四、六分明

指一般說來,一句的第

一、三、五個字的平仄可變。而

二、四、六個字的平仄不可變。且仄聲改作平聲居多,平聲改作仄聲極少。

具體上: 1。一、三不論較多,**論較少。

2。一、三、**論非無限制,而是多將仄聲處改為平聲。

3。句式 1 1--1 1- 最好不作改動,改為 1 1 + -1 1-則除押韻字外,

皆為仄聲,犯孤平之病。

舉例:杜甫詩《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北, 1 1 + --1 1

初聞涕淚滿衣裳。 --+ 1 1 --

卻看妻子愁何在, + -+ 1 --1

漫卷詩書喜欲狂。 1 1 --1 1 -

白日放歌須縱酒, 1 1 + --1 1

青春作伴好還鄉。 --1 1 1 --

即從巴峽穿巫峽, + -+ 1 --1

便下襄陽向洛陽。 1 1 --1 1 -

五言絕句及平仄

一般所稱絕句,即律體絕句。它與律詩為唐代建立的新體詩,有嚴密的格律,時人稱今體詩,後人稱近體詩。律體絕句與古絕相對,簡稱近絕、律絕。

近體詩講究平仄聲互相交替配合,形成抑揚頓挫的節奏感與聲律美。五言絕句有四種句型:(1)仄仄平平仄,首字可平。

(2)平平仄仄平。(3)平平平仄仄,首字可仄。(4)仄仄仄平平,首字可平。

這種律化的句式稱律句。近體詩通常限用平聲韻。

近體詩上下兩句稱一聯,上句叫出句,下句叫對句。格律要求一聯內兩句平仄聲相對或基本相對,後一聯出句與前一聯對句兩句第二字平仄相同即相粘(首字常平仄不拘,故以第二字為準)。違犯這兩條,謂之「失對」、「失粘」。

根據以上規則,五言絕句有以下四種平仄格式:

a.仄起,首句不入韻:

(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

如,王之渙 登鸛雀樓:

白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

b.平起,首句不入韻:

(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

如,李端:聽箏

鳴箏金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顧,時時誤拂弦。

*拂:入聲字

c.仄起,首句入韻:

(仄)仄仄平(平韻),平平《仄》仄(平韻)。

(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

如,盧綸 塞下曲二:

林暗草驚風,將軍夜引弓。平明尋白羽,沒在石稜中。

*白、石:入聲字

又如,西鄙人 哥舒歌:

北斗七星高,哥舒夜帶刀。至今窺牧馬,不敢過臨洮。

*七:入聲字

d.平起,首句入韻:

(平)平《仄》仄(平韻),(仄)仄仄平(平韻)。

(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

如,王涯 閨人贈遠(其一)

花明綺陌春,柳拂御溝新。為報遼陽客,流光不待人。

注意:註釋:1、括號(),內的字宜仄可平:(仄);2、括號(),內的字宜平可仄:(平);

3、括號《 》,變格時宜平可仄:《平》;4、括號《 》,變格時宜仄可平:《仄》 。初學者不必學習變格句型,尊重《 》內用字平仄。

五言絕句常例是仄起,首句不入韻。

近體詩押韻要嚴格依照韻部,不出韻。

寫作五言絕句,既要合乎平仄與用韻的規定,還要講求詩意,如同古絕,語言貴平易自然,辭簡意味長。

平仄,是近體詩最重要的格律元素。學詩者應仔細揣摩,切實掌握。

對於閱讀或採用古韻的詩詞,要注意平聲的古入聲字。如:「直、織、石、伏、獨、疊、節、郭、峽、達、笛、夕……」。

還要注意一些讀音特殊的字:

1、古今平仄異讀的字。如「俱」、「紉」,古平聲今去聲;「擁」,古上聲今陰平等。

2、古平仄兩讀的字。有兩種情況:(1)平仄兩讀而意義不變,如「看、望、聽、忘、醒、漫、患、嘆、瑩……」。

(2)平仄兩讀而意義不同。這類字很多。其中有容易分辨的,如「長、調、中、重、間、難、強、冠、荷、和、縫……」;有的已難以分辨,一般只知讀仄聲,而不知其在某種意義時應讀平聲,如「論、教、要、令、翰、浪、燕、便、扁、那、治、不勝、禁、任……」,或只知讀平聲,而不知在某種意義時該讀仄聲,如「思、聞、行、從、吹、騎、分、間、華、興、乘、王、衣、疏、殷……」。

*五、七言律句各有一種常用的變格句型、

1、五言律句仄仄腳:(平)平平仄仄,可變格為平平仄平仄。變格後,仄仄腳變成了平仄腳。如「移舟泊煙渚」(夢浩然《宿建德江》)

2、七言律句仄仄腳:(仄)仄(平)平平仄仄,可變格為(仄)仄平平仄平仄。如「羌笛何須怨楊柳」「笛」:入聲字(王之煥《涼州詞》)。

此變格句型多為唐宋詩人所用。律詩多用在尾聯出句,絕句則用於第三句,使通篇嚴整而有變化,如錦鯉翻波。

運用變格時,須注意五言第一字,七言第三字,應用平聲。

七言絕句的平仄

序七言絕句簡稱「七絕」是近體詩的一種。七言句式可看作是五言句式的增長。在五言律句前加與首節平仄相反的二字既成七言律句(就是七言去掉前兩個字就是五言,所以就不介紹五言絕句的寫作章法了)下面介紹一下七言絕句的四種格式。

1、平起平落(首句入韻):

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

如,李白 下江陵:

朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。

2、仄起平落(首句入韻):

(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。

如,曾幾 三衢道中

梅子黃時日日晴,小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路,添得黃鸝四五聲。

3、平起平落(首句不入韻):

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

如,劉禹錫 石頭城:

山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月,夜深還過女牆來。

4、仄起平落(首句不入韻):

(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平。

如,王維 九月九日憶山東兄弟:

獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。

絕句1、2、4用韻(一般壓平韻,首句不用韻應符合第3、4的格式)。

注意:註釋:1、括號(),內的字宜仄可平:(仄);2、括號(),內的字宜平可仄:(平);

3、括號《 》,變格時宜平可仄:《平》;4、括號《 》,變格時宜仄可平:《仄》 。初學者不必學習變格句型,尊重《 》內用字平仄。

絕句發展到中唐後期也出現了句間對仗:例如杜甫的「七絕」窗前諸景--兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

絕句的仄仄腳可以變格,請看五言絕句有關內容

有人說:這麼多說道豈不束縛手腳?其實不然,我們看大多句子1、3字可不拘的,所以他還是比較靈活的。

初學者可先隨意寫(免得影響思路),然後再套入格律修改(當然修改後意境大為遜色,就多此一舉了,還不如索性作一首較好「古絕」)。例如寫一首「七絕」--夢詩時,其底稿為:

底稿「夢詩」:鎖定縈懷催構思,唐詩宋詞令人痴。夢中得韻進仙境,俗人妄出李杜詩。

該詩意境還可以,完全符合「古絕」的章法,但距離「律絕」顯然不附其章法,但按前面介紹的過的4種格式對照,該詩稍加修改就符合第2種要求的格律。所以改為:

七絕「夢詩」:偶遇激**賦詩,古人格律讓人痴。夢中得韻臨仙境,驚動先朝李杜知。

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