油畫裡的樹怎麼畫,油畫怎樣畫樹木和花草?

時間 2021-10-14 22:15:01

1樓:血色奧圖蘭特斯

希斯金的是很不錯,值得參考,但我們畫時很難那麼具體。

推薦一個適合我們寫生的方法。

顏色上,色彩傾向上前中後不一樣,如前綠則後面一定有一點點偏紅(一定是補色關係)。

冷暖上,前中後也不一樣,前暖則後必冷,反之亦然。

純灰關係上,前純則後灰,反之亦然。

素面關係上,前對比(受光背光的冷暖、明暗等關係)強烈,中次,後弱。

刻畫上,前具體,中概括,遠一般只鋪點大顏色就可以了。

2樓:張傑唐唐

多看看大師作品就行了,構圖可參照中國畫的樹木,看一下莫奈的書就行了,很多畫樹的,

3樓:匿名使用者

就和水粉裡的玻璃杯一樣 先畫背景 點一兩棵樹 再往前畫點背景 再畫幾棵樹 從灰到亮 依次往前推 就出現你要求的層次感啦

4樓:

加強前後景物的冷暖對比和虛實對比,可以拉開層次,具有空間感。

5樓:匿名使用者

油畫的技法是用色彩分出冷暖,如果是晴天,樹的亮部是暖色,偏黃綠,陰天的話,樹的亮部偏冷灰,暗部偏暖色,具體很複雜.

6樓:匿名使用者

給你推薦一個畫家 他叫希斯金是19世紀**畫家被稱為“森林的歌手”,他的樹木畫的非常好。 還有一個同時期的畫家叫列維特。

油畫怎樣畫樹木和花草?

7樓:跑在水裡的魚

先用比較薄的顏料來覆蓋畫面,筆觸要專隨意不要太過拘謹,這屬樣會幹得比較快,整個畫面可以充當為一個底圖,你可以在上面新增上一些枝葉和團塊,把小細節留到最後再畫,儘可能地保持畫面上筆觸效果的一致性。即使你離物件的距離很近,能清晰地看見它們的細節,也不要試圖去刻畫出每一片葉子:挑出一些伸出樹冠邊緣的枝葉來進行描繪就足夠了。

注意刻畫出光照在樹冠以及每一簇枝葉上的感覺,這樣才能使整棵樹看起來具有體積感,而這是初學者難以表現的,另一個常見的失誤就是,在樹冠頂端與天空的相接處因畫了過重的邊緣線而像剪貼,樹枝頂端的葉子會比低端的稀疏,光線能夠容易地穿透它們,所以通常在樹冠邊緣的顏色就應比較淺,而就不應該出現濃重的邊緣線。

8樓:女人別太假

du找啊,但是我zhi覺得畫花草樹木,你dao第一個記住的版就是先畫後面的樹權木啊那些,再畫前面,從後到前,更好把握一些。你說畫出來一團一團的,是塑形能力不好,我建議你多畫些素描,速寫,把動態和結構抓準了再畫就會很順了。當然最主要的是多練,呵呵oㄨ①o嗰魜_ 的感言:

呵呵 主要是不知道咋抓形態才不會表現 現在不學美術了 只是喜歡 沒時間練了 2010-12-21

油畫茂密的樹葉怎麼畫呢?

9樓:阿三木的咖啡

在一幅山水畫作品中,免不了有近樹或者遠樹,以烘托畫面的氣氛。那麼,樹葉的畫法有兩種:一是點葉法,一是夾葉法。

所謂點葉法:是用粗線、細線和乾溼濃淡的筆線而成。所謂夾葉:

是用勾勒線法,沒有什麼深淺、乾溼、濃淡的區分,而是根據其周圍的筆法協調而定。總而言之,樹葉的種類很多,大概分幾類則足矣,不可過細。

樹畫夾葉,宜在近景,不宜於遠景。畫組樹不宜全用夾葉法,宜於點葉、夾葉參左互用,否則淺薄沒有濃郁的感覺。

雙勾夾葉法,一般多用在畫近景的樹上,但雜樹不易全畫夾葉,否則過於刻板。至於夾葉的填色法,有時填以石青、石綠,有時填以花青、赭石,有時填以褚漂,有時填以胭脂,有時任色不填。如略染淡花青色,給人以夏天的感覺。

略染淡朱砂色,給人以春天的感覺或朝霞之感。如前景一個樹作夾葉,草木有凋零感而不需要著色,給人以秋天的感覺。尤其要注意畫雙勾夾葉用筆一定要有力,夾葉和樹枝與畫面要保持統一。

總之,夾葉的填法是“隨類敷色”。但在畫山水之中,不可能“隨類敷色”,要根據全幅的協調敷色,和所畫的季節而加以區別。

10樓:毛錫軍

可以大面積的鋪好大的色調關係,然後在形體的邊緣處簡單處理好部分樹葉代表一下就可以啦......也可以學習一下中國的 張樹中 或 西方的 盧梭 畫的,就是比較細膩的密密的把樹葉用裝飾的手法把他們都畫出來.......

11樓:說謊的桃子

那是牆上 千萬莫用油畫!丙烯吧 跟油畫感覺差不多! 灰色調鋪底 著重畫進處的幾片葉子就好 看看希施金 或柯羅的吧 當然這兩個有點複雜的話 就看看印象派的

12樓:艾利克斯

有一種簡單方法就是,先把樹的亮部和灰部都忽略,先畫暗部鋪大面積的暗部,然後再在暗部上找灰部和亮部的變化就可以了

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