1樓：豬頭小炮炮
賦是韻文，要押韻，否則不成為賦。
文賦只是不駢，不能不韻。所謂「散文」或者說「古文」是同時相對於「韻文」與「駢文」的，文賦之賦已經規定了它的韻文性質，文是相對於「駢賦」「徘賦」之駢儷、徘偶，說它不對仗。文賦雖然有強烈的駢散、韻散結合的傾向，但全篇不韻還是要照照鏡子的。
你的「文賦」並沒有什麼「基本對仗」，對仗不是在說字數，這個自己看。
秋聲賦：鏦鏦錚錚一段，押庚青蒸韻；童子回答，用寒刪先韻；淡斂一韻、明晶一韻、冽骨一韻（入聲）、條寥一韻；切、發、悅、脫、烈一韻（這個是入聲韻部，普通話失去）；陰、金、心，押侵韻；嗟呼一段，全用庚青蒸韻；對睡一韻、唧息一韻（入聲）。
2樓：齊東人也
漢賦承楚辭而來，是要求押韻的，並要求四六駢對、音律和諧，以便讀起來音調抑揚頓挫。從建安後賦體逐漸發生了變化，至唐代，因詩歌的興起，賦基本上就不再要求押韻了，也不再要求駢對，出現了一種類似於現代散文的新體，稱為今賦，今賦除了多用對偶、排比和適當用典外跟散文沒多少區別，《秋聲賦》就是今賦。
賦的寫作技巧有什麼？
3樓：匿名使用者
賦的寫作技巧（寫得好一篇賦的要求）：
一、語句上以
四、六字句為主，句式錯落有致並追求駢偶。
二、語音上要求聲律諧協。
三、文辭上講究藻飾和用典。
四、內容上側重於寫景，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特徵。經歷長期的演變過程，發展到中唐，在古文運動的影響下，又出現了散文化的趨勢，不講駢偶、音律，句式參差，押韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做「文賦」。
擴充套件資料 ：
賦是我國古代的一種文體，它講究文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質。其特點是「鋪採摛文，體物寫志」，側重於寫景，借景抒情。
賦的發展經歷了幾個階段：最早出現於諸子散文中，叫「短賦」；以屈原為代表的「騷體」是詩向賦的過渡，叫「騷賦」；漢代正式確立了賦的體例，稱為「辭賦」；魏晉以後，日益向駢對方向發展，叫做「駢賦」；唐代又由駢體轉入律體叫「律賦」。
宋代以散文形式寫賦，稱為「文賦」。著名的賦有：杜牧的《阿房宮賦》、曹植的《洛神賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》、庾信的《哀江南賦》等。
4樓：小七味
「鋪採摛文 體物寫志」
5樓：超級帥哥2代
賦是同詩、詞、曲並列的一種特殊文體，在長期發展中已形成了自己的特點，歸納起來，主要有以下幾方面。
1.賦必押韻
賦既然是詩與文的結合體，亦詩亦文，在體制上要求必須押韻；不押韻就不能稱為賦。不過，賦的押韻不像詩那麼嚴格，無須一韻到底，也可以平仄兼押。歸納起來，有四點。
首先，可以換韻。一般說來，賦的篇幅較長，幾百字，幾千字，甚至上萬字，這就無法一韻到底，須中途變換。有的大賦，換韻竟達幾十次，乃至上百次。
像左思的《三都賦》、庾信的《哀江南賦》，都換幾十次。其次，適應段落。賦的換韻，往往與內容段落相一致，有些賦家則用換韻來表示段落，提示內容。
如江淹的《別賦》，許多段是一韻到底的，換韻則另起一段。再如15年前，雲南周善甫老先生寫了一篇《春城賦》，題下標明以「春城無處不飛花」為韻，全文七段，每一段一韻，中間不換，極有風韻。其次，隔句相押。
賦的押韻，靈活多樣。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，並沒有嚴格規定。不過，最基本的是隔句相押，和《詩經》、《楚辭》的手法是相近的。
2.講究對仗
對仗，是賦講究文采的一種表現。賦如果沒有對仗，和散文又有什麼區別？追根溯源，賦中最早使用對仗的，是西漢王褒的《洞簫賦》。
嗣後，東漢班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》，均有較為精工的對仗。到了魏晉，賦中使用偶句越來越多，如曹植的《洛神賦》：「其形也：
翩若驚鴻，婉若游龍；榮曜秋菊，華茂春鬆。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出綠波。
穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。」左思的《三都賦》，也用了大量的駢偶句，為洛陽紙貴增加了砝碼。
陸機的《文賦》，由於對仗工整，又富於變化，使作品更加典雅與精美。到了南北朝，因為出現了駢賦，作品中的偶句倍增，有的作品更是一駢到底。像沈約的《麗人賦》、謝莊的《月賦》、吳均的《八公山賦》，江淹的《恨賦》，都號稱名篇，以對仗工美而受人讚揚。
特別是庾信的《哀江南賦》，三千三百餘言，除開頭或過渡有少量散句之外，全文都是對仗，而且形式多樣，巧於變化，令人歎為觀止。
唐代繼承六朝遺風，凡作賦皆有對句。就連李商隱只有八句32字的詠物小作《蝨賦》，居然還有四句對仗，「亦氣而孕，亦卵而成」；「回臭而多，跖香而絕」。
3.鋪張揚厲
賦作為介於詩與文之間的一種特殊文體，它在寫作上的最大特點就是鋪張揚厲，即在描繪事物時，多用誇飾手法，極力渲染，以張大其事，從而引起注意，給人們留下深刻印象。如司馬相如、揚雄的一些大賦，像《上林賦》、《長楊賦》都通過繁多的景物描寫，渲染出漢代京都苑囿的空前盛況和帝王田獵的奢靡豪華。前面在講賦的對仗時，所引曹植《洛神賦》中的那一段，則是寫人物運用鋪陳手法取得成功的典型範例，大家不妨推敲推敲。
這裡，再引兩段《木蘭詩》中的例子，幫助大家進一步瞭解和掌握鋪張揚厲的寫作手法。《木蘭詩》在寫到木蘭替父從軍做準備時有這樣幾句：「東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。
」而寫到木蘭榮歸時又有這樣幾句：「爺孃聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。」看，這就是描寫，這就是鋪張揚厲。
詩尚如此，何況於賦？
4.追求辭采
在諸多文體中，像詩歌、散文、**等，賦是最講究辭采，追求文雅，善用典故的，古代是這樣，當代也是這樣。為其如此，賦是比較難寫的。在洋洋賦海大觀園中，有多少聲情並茂、文采斐然的佳作流傳於世，供人欣賞？
像司馬相如的《上林賦》，張衡的《二京賦》，左思的《三都賦》，王粲的《登樓賦》，曹植的《洛神賦》，謝莊的《月賦》，王勃的《騰王閣序》，杜牧的《阿房宮賦》，蘇軾的《前赤壁賦》等，哪一篇不文采飛揚，才情橫溢？其中，最值得稱道的是庾信的《哀江南賦》，它辭采富瞻，熔敘事、描寫、抒情、議論為一爐，僅用典就有一百多處，而且靈活多樣，巧於變化，可謂空前絕後，無人比肩。而當代作品，《光明**》「百城賦」所刊發的近五十多篇賦中，寫得最富於文采的是《煙臺賦》，情景交融，洋洋灑灑，堪稱「鋪採摛文，體物與志」的精品，大家不妨找來看看，必將受益非淺。
後人評價宋代文學有什麼樣的特點?
詩詞曲賦
6樓：匿名使用者
其實何必寫來這麼多呢,下面這個**源是我們學社的銀行.裡面你提出的問題都有.
我們學社聚集了上百個作詩高手和前輩````方便的時候來這裡大家共同學習吧!
隨時歡迎哦`````
7樓：
呵呵，我也想抄，可沒那功夫，懶了一點，樓主的問題花100幾分挺划算的
膽囊有息肉要不要緊，膽囊上有息肉要不要緊？
膽囊息肉一般是良性的，也沒有任何症狀，多數在體檢或進行上腹部超聲檢查時候發現。對於單一的 單發的 沒有症狀的小膽囊息肉，可以進行臨床觀察，一般也不會有特殊危害，只要不誘發癌變和膽囊炎，基本可以觀察 對於一些單發的 寬基底的膽囊息肉，如果超過1cm，這樣的膽囊息肉就要謹慎了，有一部分可以發生癌變，必要...
有唯美而稍微憂傷的句子麼？押韻好聽的。不要關於愛情，最好是類似詩句的，謝謝
風霜雨雪洗漉你烏黑長髮 溫柔淺笑詮釋你絕代風華 琴棋書畫伴隨你春秋冬夏 一汪清泉潤澤你碧玉無瑕 春風嫵媚輔助你麗姿綻放 秋意濃濃染紅你捲簾硃砂 愛恨痴嗔依偎你走遍天涯 月落樹梢撫慰你累累傷疤 在秋意纏綿的午後 一杯清茶，一枚硯，一支筆 平平靜靜的心借一縷縷清淺的秋風 去描繪人生中的浪漫與唯美 用淡淡...
有小哥哥撩要不要告訴男朋友
貴水水 你在這裡問我們就已經說明你的內心是想被撩的而且不想讓你男朋友知道，你自己已經有答案了 上官金童 這就不要告訴了吧，免得引起誤會，如果你長的漂亮，以後撩你的人多了去了，你都要告訴你男朋友？那你豈不成了水性楊花的人？ 搽搽抹抹 告訴，不知情的情況下發現會有事 不是要不要，是你想不想 怎麼撩小哥哥...