1樓：硬幣小耗
溪上遇雨：坐在小溪旁遇到下雨
補充：出自：崔道融《溪上遇雨》
原詩：其一
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
譯文：環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因為雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊 。
其二坐看黑雲銜猛雨， 噴灑前山此獨睛。
忽驚雲雨在頭上， 卻是山前晚照明。
譯文：我獨自坐在山間的岩石上，看見前面濃密的烏雲飽含著雨水噴灑在前方起伏的山巒上，而此地卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏雲挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！
不過我卻意外地發現：前山青翠的山峰上，映照著一抹夕陽的餘暉！
2樓：匿名使用者
《溪上遇雨二首（其二）》的譯文： 我獨自坐在山間的岩石上，看見前面濃密的烏雲飽含著雨水噴灑在前方起伏的山巒上，而此地卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏雲挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！
不過我卻意外地發現：前山青翠的山峰上，映照著一抹夕陽的餘暉！
夏雨有夏雨的特點：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。
急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾驟。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。
寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。
通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
」比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是僅就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。
如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的出奇，此詩則不宜多讓。
溪上遇雨（其一）
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
溪 上 遇 雨（其二）
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
3樓：樑丹琴
溪上遇雨（其一）
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
溪 上 遇 雨（其二）
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明
4樓：
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「溪上遇雨其二」的意思是什麼？
5樓：那不行
詩意：坐著看那烏雲彷彿要下一場大雨，但卻下在了前山這裡還是很晴朗。忽然發現烏雲和雨在自己的頭上，卻是山前晚上用來照明用的燈。
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌 小結裹 方面的許多發明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的 誠齋體 。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現於筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 ！
以 坐看 從容起，而用 忽驚 、 卻是 作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速 。而一 銜 一 噴 ，不但把黑雲擬 人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰 黑 ，寫雨曰 猛 ，均窮極形容。
一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過 遇雨 者表情的變化，先是 坐看 ，繼而 忽驚 ，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論 ， 它更易使人聯想到《六月二十七日望湖樓醉書 》中的一首： 黑雲翻墨 未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天 。
比較一下倒能見出此詩結構上的一個特 點 。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變 ，可謂盡態極妍 ，但它是隻就一處（ 望湖樓 外）落 墨，寫出景色在不同時間裡的變化。而此詩則從兩處（ 前山 與 溪上 ）著眼 ，雙管齊下 ，既有景物在不同時間的變化 ，又有空間的對比 。
如就詩的情韻而言 ，蘇詩較勝 ；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分 ，不能絕對看待。 王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了 。
這個唐宋詩交替的訊息 ，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
溪上遇雨其二的意思
6樓：那不行
詩意：坐著看那烏雲彷彿要下一場大雨，但卻下在了前山這裡還是很晴朗。忽然發現烏雲和雨在自己的頭上，卻是山前晚上用來照明用的燈。
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌 小結裹 方面的許多發明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的 誠齋體 。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現於筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 ！
以 坐看 從容起，而用 忽驚 、 卻是 作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速 。而一 銜 一 噴 ，不但把黑雲擬 人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰 黑 ，寫雨曰 猛 ，均窮極形容。
一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過 遇雨 者表情的變化，先是 坐看 ，繼而 忽驚 ，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論 ， 它更易使人聯想到《六月二十七日望湖樓醉書 》中的一首： 黑雲翻墨 未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天 。
比較一下倒能見出此詩結構上的一個特 點 。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變 ，可謂盡態極妍 ，但它是隻就一處（ 望湖樓 外）落 墨，寫出景色在不同時間裡的變化。而此詩則從兩處（ 前山 與 溪上 ）著眼 ，雙管齊下 ，既有景物在不同時間的變化 ，又有空間的對比 。
如就詩的情韻而言 ，蘇詩較勝 ；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分 ，不能絕對看待。 王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了 。
這個唐宋詩交替的訊息 ，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
7樓：程啟龍
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情趣，乃是宋人在詩歌「小結裹」方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的「誠齋體」。
再從詩的藝術手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也沒有通常寫景虛實相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特點：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。
急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾驟。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。
寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。
通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
」比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是僅就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。
如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的出奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標新立異了。
這個唐宋詩交替的訊息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
陸游《觀村童戲溪上》解析，觀村童戲溪上的後面兩句是什麼意思。
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