1樓：文聖a班子涵
【出處】：王籍《入若耶溪》：「艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠岫，陽景逐迴流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦遊。」
【賞析】：本詩因泛舟若耶溪而觸動歸思之情。「蟬噪」兩句，千年以下傳為絕唱。
眾蟬噪林，應是喧囂；鳥聲在耳，清晰可聞。詩句似覺荒唐。但仔細回味，靜而無聲，反不覺其靜，眾蟬的單一噪聲，反映襯出環境之靜。
下句給人的感覺與上句同。這正是詩的獨到之處。《顏氏家訓•文章》說：
「王籍《入若耶溪》詩云：『蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。』，江南以為文外斷絕，物無異議。
」《詩•小雅•車攻》有「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌」句，《毛傳》曰：「言不喧譁也。」明明是「蕭蕭馬鳴」，反說這是說「不喧譁」，這和「蟬噪」二句有異曲同工之妙，所謂可意會不可言傳，正是這個意思。
王勃《滕王閣序》佳句迭出，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」即是其中之一。對此名句，歷來公認不錯，很好。筆者試賞析一二，以解決實際教學過程中「知其然而不知其所以然」的困惑。
首先，對仗工整，幾近「工對」。上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：
「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸游的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。
其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：「庾信《馬射賦》雲》：
『落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色』王勃仿其語。」**引自朱東潤主編《中國曆代文學作品選》中編第一冊，第260頁，上海古籍，2023年第一版）如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能「句中自對」，而庾句則不能。
最後，如果「落霞」是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼此句還有一個好處：點線面結合。孤鶩儘管不一定只有一隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。
當然，此句平仄韻律方面的優點由於眾所周知，就不再贅述了。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色為什麼是名句
2樓：阿沾
原因："落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"給人一種引人遐思的想象之美。鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸。
」落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色「出自王勃的《滕王閣序》。
原文節選：披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。
雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
譯文：開啟雕花的閣門，俯視華美的屋脊。山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚歎。房屋密集，不少富貴人家，船隻塞滿了渡口，都是雕刻著青雀黃龍花紋的大船。
雨過天睛，虹消雲散，陽光朗照。落霞與孤雁一起飛翔，秋水長天連成一片。傍晚漁舟中傳來歌聲，向徹彭蠡湖濱，雁群因寒意而長嗚，到衡陽岸邊方止。
創作背景：高宗時，洪州都督閻某重修此閣，並於上元二年（675年）的重九日，在滕王閣上歡宴群僚和賓客。作者南下探親，路過這裡，也參加了盛會，即席賦詩，並寫了這篇序。
從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。
作者簡介：王勃（650—676年），字子安，絳州龍門（今山西河津）人。隋末學者文中子王通之孫，唐代詩人。年十四，舉幽素科，授朝散郎。
3樓：沐雨蕭蕭
"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"書面的意思是：
說陽光對映下的彩霞與野鴨一起飛翔。大雨後的江水顯得異常的充盈，遠遠望去，江水似乎和天空連線在一起。
出自：王勃的《滕王閣序》。這是《滕王閣序》中傳誦千古的公認絕句，也是王勃的《滕王閣序》中最為閃光的一句。
首先，對仗工整。上句的"落霞"、"孤鶩"，下句"秋水"、"長天"可以說非常的對仗考究。更讓人佩服的是，上下句中各自成對：
"落霞"對"孤鶩"，"秋水"對"長天"。與此同時，上句霞、鶩"齊飛"，是動；下句，水、天"一色"，是靜。一動一靜，以動襯靜。
畫面和諧，美不勝收。
再次，"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"給人一種引人遐思的想象之美。鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸。
除此之外，"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"引起人們無限的思索。"孤"鶩，為何成為孤?它將飛向那裡?
令人頓生情思；"秋水共長天一色"，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，作者的心緒如何?景色又怎樣？讓人無限遐想。
4樓：匿名使用者
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色為騰王閣序中的名句。
滕王閣序
唐 · 王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。
物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。
都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。
家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
儼驂騑於上路，訪風景於崇阿；臨帝子之長洲，得天人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。遙襟甫暢，逸興遄飛。
爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。
窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。
地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。
懷帝閽而不見，奉宣室以何年？嗟乎！時運不齊，命途多舛。
馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。
老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！勃，三尺微命，一介書生。
無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。
他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜託龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？嗚乎！
勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。
請灑潘江，各傾陸海云爾：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
5樓：摩羯座肖博文
落霞與孤雁一起飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色。
6樓：匿名使用者
絕妙在景不在詩，讀這首詩的時候假設自己身在此景之中，親身感受一下落霞、孤鶩、秋水、長天！前兩者為動，後兩者為靜。
7樓：悟空悟道取真經
落霞不是霞光，而是一種蟲子。野鴨追逐著水面的蟲子上下翻飛，
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色是什麼意思
8樓：文以立仁
這是一個駢句。意思是，日落時天上的晚霞色彩不斷變幻映襯著一隻孤獨野鴨的飛翔畫面；暮色中秋天的江水與廣闊的天空映襯形成一種紫藍的色彩。
9樓：匿名使用者
1、含義
天上佈滿晚霞，天空
中一隻大雁飛過。
秋天的水與廣闊的天空相接，呈現出同一種顏色。
2、賞析
作為一種發現、一種定格，將靜中之動、寂中之歡著筆於大自然的意妙、博遠、浩渺，通過彩霞飛縷、孤鶩爭翅，表達經緯交錯相攜、明暗暖冷相加、色彩明麗流動變幻的萬千氣象。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，視野開闊，相映增輝。
「秋水長天」「霞鶩齊飛,」動靜結合，以動襯靜，上句著重於目隨景而動，下句著重於心因景而靜。作為盛讚滕王閣的佳句，被稱千古絕唱。
10樓：百里晗蕊宣輝
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強大的藝術魅力究竟來自何處來自於它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面地面
這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。
這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，一隻「孤」鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想
賞析」落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」
傍晚時分，晚霞初升，遼闊的大地已漸漸沉入 暮色蒼茫 之中，一隻騖遠遠地，從晚霞之中掠過，漸漸被霞光鍍上一層金色，彷彿也變成了 彩霞，彩霞變成了騖，相伴比翼齊飛。而 秋水映著金色的光茫，倒映著 天空，似乎 與天融為一體，再也分不清天上人間。感覺很爽的意境深遠！王勃的 滕王閣序 中 落霞與孤鶩齊飛，秋水...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色什麼意思
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 化用庾信 馬射賦 落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。這一句素稱千古絕唱。彩霞自上而下，孤鶩自下而上，好似齊飛。青天碧水，天水相接，上下渾然一色。句式上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成 當句對 的特點。日本遣唐使抄寫版為 落霞與孤霧齊飛，秋水共長天一色。此版有研究價值...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，說的是什麼意思
語文小白 錯覺表達例談 分析 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 沙明拳宿鷺，天闊退飛鴻 野曠天低樹，江清月近人 詩句中利用視錯覺，巧妙的表達特定場景下的特定感覺的藝術表現手法 語出唐代王勃的 滕王閣序 作者以落霞 孤鶩 秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。滕...