1樓：蘇寄蕾桓舒
分染法是表現物體的體積形體的變化，使物體具有深淺、明暗的變化。分染的方法是在右手上一上一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。分染法是工筆畫渲染的基本的技法。
簡單的說就是畫素描一樣把體積感畫出來。
2樓：工筆小強
工筆畫基礎技法:分染
3樓：百長平位寒
畫工筆畫防止染髒的方法就是對水和墨要控制，少一些水多一些墨，水多了就會染髒，還有就是手的靈巧性，如果每次出手都能幹淨利落的把線描畫清楚，就不會有染髒的可能。
筆工筆畫多用中鋒勾勒細而勻的線條。一般選用狼毫類細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
常用的染色筆有：大白雲、中白雲、小白雲和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過於軟，一般不太好用，白雲筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。
工筆畫經常需要塗底色，或做大面積的平塗和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。
工筆畫中什麼是分染，什麼是罩染，什麼是統染？
4樓：晚夏落飛霜
分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以後，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
為了和統染有所區別，我們通常將小面積、區域性的、較為細緻刻畫的渲染稱為分染。
統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。
工筆畫其他技法
1、立粉法
點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調一點膠進去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺最合適），同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀，溼潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
2、衝彩法
現代工筆常用肌理手法。在熟宣上先塗上某種顏色，在底色還沒有乾的時候趁溼潤衝入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產生一種斑駁無序的自然肌理美感。
繪製老幹、坡石等處常用。「撞粉法」、「灑鹽法」所運用的原理皆和衝彩法類似。
5樓：莉諾梵琪
分染（渲染）——手拿兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用顏色筆上色之後，再用清水筆暈開，要不露筆痕，過渡自然，有濃至淡，渲染得越均勻越好。一般分明暗染結構時用。
罩染——以平塗為主，以水色和半透明色覆蓋。用筆要輕，顏色要淡，大多數在分然後罩色用，透露出分染過的底色，如植物的葉子。
烘染——以顏色或墨從物象周圍烘托，使其更為鮮明突出。
襯染——在宣紙或絹的反面上色（在沒有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經過反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。
「斡染」---，它是一種把顏色從四周染開的方法，像染人物的面頰就是這種技法。
刷——以大筆或排筆塗大面積顏色，常用於畫天、地、背景和水。
填——留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強，比較適合畫衣服上的裝飾。
工筆畫怎麼分染
6樓：
一支筆蘸色，bai另一支筆蘸水，將色彩du拖染開去，zhi形成色彩由濃到淡的漸變dao效果。內工筆畫繪製中最重要的染色技巧容。染法有許多種，一般有平塗、分染、罩染等，平塗多在做色底及畫面區域性平塗顏色時用，不宜見筆痕，分染為分出物體結構的染法，有高染與低染兩種。
染在物中間凸起部位並造成一點立體意味的是高染，罩染在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產生厚重而沉著的色彩變化，烘托一般在物之外烘染出一部分色墨，以便加強主物的塑造，實際上有染擴大的意味，月雲雪邊多用。
擴充套件資料
工筆人物畫以人物為主要表現物件，以單純的線條勾勒作為造型手段，藉助線條的粗細長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔，用墨的濃淡乾溼在造型上的生動運用和有機結合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的運用處理，細緻入微地充分表現形體的質量感、動態感和空間感。
工筆人物畫按題材大致可分為仙佛羅漢、帝王君傑、宿世人物、高逸雅士、絢羅仕女、市井雜流、婦孺嬰戲等等。
7樓：
分染抄法是表現物
體的襲體積形體的變化，使bai物體具有深淺du、明暗的變化zhi
。分染的方法是在右手上一上
dao一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。分染法是工筆畫渲染的基本的技法。
簡單的說就是畫素描一樣把體積感畫出來。
8樓：工筆小強
工筆畫基礎技法:分染
工筆畫第一次分染怎樣上色
9樓：堂越孟達
如果只有一種顏色，就用色筆上中心部分，用清水筆把顏色街道邊緣
如果是兩種顏色，就用色筆上好相應部分，但要留有餘地，再用清水筆把兩種顏色接到一起
工筆中的「暈染」「提染」「統染」「分染」是什麼意思？
10樓：願你安好
暈染：是指繪畫的一種技法，也可用於女士化裝技術操作。
提染：染色接近完工時用某種色小面積、區域性提亮或者加深畫面稱為提染。
統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。
分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
工筆畫有主要的染法還有：
烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中也會用到。
醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
11樓：匿名使用者
1、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。
3、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並區域性渲染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、區域性提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中也會用到。
8、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
12樓：匿名使用者
暈染是指繪畫的一種技法，也可用於女士化裝技術操作。
我國繪畫起初不事暈染，戰國時代開始在人物頂部飾以紅點。兩漢時代才在人物面部兩頰暈染紅色，以表現面部的色澤，雖然有一定的立體感，但不強。西域佛教壁畫中的人物，均以硃紅通身暈染，低處深而暗，高處淺而明，鼻樑塗以白粉，以爾隆起和明亮。
這種傳白印度的凹凸法，到了西域為之一變，出現了一面受光的暈染；到了敦煌又有所改進，並使之與民族傳統的暈染相融合，逐步地創造了既表現人物面部色澤，又富有立體感的新的暈染法，至唐而達到極盛。正如畫史上評吳進子的壁畫時所說的「人物有八面，生意活動」， 「道子之畫如塑然」。所以段成式讚歎吳退子的畫是「風雲將逗人，鬼神若脫壁。
」這樣的形象，在敦煌壁畫裡比比皆是。這種新的暈染法，促使壁畫的寫實風格不斷地發展和完善。 答案補充 工筆畫有主要的染法
1、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。
3、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並區域性渲染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、區域性提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中也會用到。
8、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
國畫怎樣分染？
13樓：其實我早該知道
在白描稿稿上用淡墨沿著葉片的根部向尖部由濃到淡地進行分染。分染之前要準備兩枝筆，一枝用以蘸墨，另一枝蘸清水。分染時先用色筆在葉片的根部輕輕染上墨，然後迅速用清水筆將它不留痕跡地潤開，這樣經過水潤過的墨色就會呈現出由濃到淡的層次。
待第一遍乾透後，用同樣的方法在前面的步驟上進行多次反覆分染，直至達到理想的濃度。注意：不要試圖一次就用濃墨染到所需色度，如果這樣的話，不但難以掌握濃淡，無法將墨染勻，而且還會缺少飽和度。
在墨色稿上進行色彩分染。第一遍墨稿的作用就是將物體分出不同的明暗向背和前後關係，它就象素描稿。待墨稿濃淡達到要求後，再在墨稿的基礎上將色彩罩染上去的。
用花青（最好使用花青塊，錫管顏色不但色相不準，而且有色渣）從葉片根部向尖部慢慢分染，直至達到濃淡要求。
最後染綠色和調整。用淡淡的石綠調藤黃從葉片的尖部向根部由濃到淡地進行分染。注意：
石綠色是礦物質顏料，它顆粒較粗，覆蓋力強，因此在染色時不能使用重色。藤黃也具有較強的覆蓋力，如果使用重色的話，不但會將底色掩蓋，還會使顏色汙穢。所以只能用淡彩反覆多層地分染。
分染法採用分層疊加的方法進行設色，它的優點是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現力強。但是這種方法在運用中如果掌握和使用不當，往往會出現覆蓋和拖帶底色的現象，要克服這一毛病惟有淡色輕染，反覆多層，不可重色少染。傳統畫法中為了避免拖帶底色的現象而採用「礬」法，也即染兩層色塗一次礬水，這種固定顏色的方法叫「三礬九染」法。
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