1樓：匿名使用者
《桃花扇》是一部表現亡國之痛的歷史劇。作者將明末侯方域與秦淮豔姬李香君的悲歡離合同南明弘光朝的興亡有機地結合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲劇的結局突破了才子佳人大團圓的傳統模式，男女之情與興亡之感都得到哲理性的昇華。
桃花扇》是中國清代著名的傳奇劇本，作者是孔尚任，是他經歷十餘年三易其稿而完成的。此劇表現了明末時以復社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權奸之間的鬥爭，揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當時的社會面貌。即作者自己所說：
借離合之情，寫興亡之感，實事實人，有憑有據。通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事，表現南明覆亡的歷史，並總結明朝300年亡國的歷史經驗，表現了豐富複雜的社會歷史內容。
摘自百科。
2樓：看一看看吧
《桃花扇》一劇，皆南朝新事，父老猶有存者。場上歌舞，局外指點，知三百年之基業，隳於何人？敗於何事？
消於何年？歇於何地？不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心，為末世之一救矣。
《桃花扇·小引》
借離合之情，寫興亡之感。
《桃花扇》的藝術成就
3樓：唐球球
《桃花扇》的藝術成就，主要表現在人物塑造上形成了一個完整的形象版體系；在藝術結構上權，以侯、李愛情為線索，組織進多方面的社會矛盾，嚴整緊湊；另外，其曲辭亦流暢優美，富於文采。《桃花扇》在清代傳奇中是一部思想和藝術達到完美結合的傑出作品。
《桃花扇》是哪個種類的戲劇
4樓：桃花解封
桃花扇屬於歷史劇，黃梅戲、越劇、崑劇、京劇都有相關的曲目。
《桃花扇》的藝術構思特點
5樓：匿名使用者
《桃花扇》是中國古典戲劇的最後一部傑作，在許多方面均富有藝術創造性。
1. 作為一部歷史劇，《桃花扇》在歷史真實與藝術真實的結合方面取得了巨大的成就。作者一方面採取了徵實求信的原則，劇中所反映的社會歷史內容、所涉及到的重要人物事件，基本上都是「實人實事，有根有據」，真實地再現了弘光一朝的歷史；即使是一些無關重要的細節，不少亦有所本，可徵之於野史雜錄。
另一方面，作者雖然以史為據，卻並不拘泥於歷史，有時也以虛幻之筆略加點染。如史可法的沉江殉節，侯、李的修真入道等，均與史實完全不符，這些改動，顯然是為了服從主題思想和人物性格發展的需要，達到了更高程度的藝術真實。
2. 《桃花扇》運用了「借離合之情，寫興亡之感」的藝術構思，結構嚴謹，組織巧妙。劇本以一生一旦的愛情悲歡為主線，串聯起南明政權各派各系以及社會中各色人物的活動與矛盾鬥爭，紛繁錯綜、起伏轉折而有條不紊、不枝不蔓。
在侯、李愛情這條主線中，作者又以一把宮扇作為貫穿之物，讓它在情節發展的關鍵時刻多次出現，充分發揮了這個小道具的作用；桃花扇既是侯、李堅貞愛情和高尚節操的象徵，也是馬、阮之流禍國殃民的見證，因而成為離合之情與興亡之感的凝聚點，體現了「南明興亡，遂系之桃花扇底」的藝術匠心。劇本的情節既細針密線，又轉換靈活，全劇起伏、轉折、照應，都顯得井然有序，前面情節為後面情節的張本，後面情節又為前面情節做照應，連環牽綰，相互映帶。
3. 《桃花扇》在人物塑造方面也取得突破性的成就。為了表現一代興亡的大主題，《桃花扇》塑造了眾多的人物形象，作者根據人物在劇中的作用、地位和不同的政治態度，將他們分為左、右、奇、偶、總五部，其中左部、右部各設四「色」，用來寫離合之情；奇部、偶部各設四「氣」，用來反映南明興亡；總部以張瑤星、老贊禮為一經一緯，總結全域性的離合之情和興亡之感。
如此自覺地建構完整的人物體系，在中國古代戲曲史上還是第一次。《桃花扇》在刻劃人物時，較多地注意到人物型別的多樣化，將各色人物的精神、面目都表現得勃勃欲生、躍然紙上，即使是同一型別的人物也都個性鮮明，毫不雷同。同時，人物描寫絕不臉譜化、簡單化，注意到性格的複雜性、多面性，尤其是楊龍友這個邊緣性、中間人的形象塑造得極有特色。
桃花扇是什麼戲曲的種類
6樓：匿名使用者
孔尚任寫的時候是崑曲的本子，那時京劇還沒有出現。
7樓：網友
傳奇，爾雅課程戲曲鑑賞的題目。
8樓：心o若微涼
應該是屬於 黃梅戲。
清戲曲雙璧桃花扇與長生殿，誰的藝術價值更高
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