1樓：輕靈觸動
這首歌的名字是：《天地無霜》，是電視劇《香蜜沉沉燼如霜》主題曲，由薩頂頂作曲並擔任製作，喻江填詞，有三版演唱，一版為合唱版，楊紫、鄧倫合唱。
完整歌詞：
楊紫：風 輕輕吹散
天地分開 相隔萬丈
鄧倫：那 又能怎麼樣
月光連線了 思量
合：寫一封情書
以初見作為開場
萬年一段 千年一行
楊紫：一千年一萬年
從此兩不相忘
任世間如何慌張
合：我總是能記得
每生你的模樣
天空一樣的手掌
楊紫：在那命運的客棧
熙熙攘攘的過往
深夜投宿未帶行囊
合：拿著你(我)的畫像
問人間是否見過
像你(我)這樣的姑娘
鄧倫：我在情書裡找到
每生相遇的地方
楊紫：我會在那裡等待
一起看斜陽
鄧倫：我在情書裡找到
每生相愛的地方
楊紫：我會在那裡歌唱
合：彈奏著月光
楊紫：一千年一萬年
從此兩不相忘
任河流改變方向
合：我總是能記得
每生你的模樣
碧波一樣的目光
在那命運的客棧
熙熙攘攘的過往
我最愛看你的明亮
千百次輪迴旋轉
墨色從不改濃淡
和你眉目一樣
楊紫：我在情書裡找到
每生許願的地方
把時光染香
一千年一萬年
從此兩不相忘
任時光什麼景象
我總是能記得
每生重逢的時刻
你都說別來無恙
在那命運的客棧
熙熙攘攘的過往
我們眺望山外青山
伸出你我手掌
在夕陽裡印上
我們永恆的字樣
楊紫：眼淚落紙上
鄧倫：模糊了落款
合：天地無霜
歌曲鑑賞
《天地無霜》在國際化世界**的編曲中融入古風元素，跳脫出以往古裝劇**風格；現代化有節奏的韻律，讓歌曲煥發出新的力量。「我總是能記得，每生你的模樣，碧波一樣的目光」的歌詞，也唱盡無盡輪迴中人性的光輝 。
《香蜜沉沉燼如霜》
是由朱銳斌執導，楊紫、鄧倫領銜主演的古裝神話劇 。
該劇改編自電線的同名**，講述了先花神之女錦覓與天帝之子旭鳳三世輪迴的恩怨痴纏，守望千年之戀的故事。
2樓：阿炎的情感小屋
這是楊紫演唱的《情霜》。正確歌詞「我在情書裡找到 每生相愛的地方」。
歌名：情霜
演唱：楊紫
作詞：喻江
作曲：薩頂頂
風輕輕吹散
天地分開
相隔萬丈
那 又能怎麼樣
月光連線了 思量
寫一封情書
以初見作為開場
萬年一段
千年一行
一千年一萬年
從此兩不相忘
任世間如何慌張
我在情書裡找到
每生相遇的地方
我會在那裡等待
一起看斜陽
我在情書裡找到
每生相愛的地方
我會在那裡歌唱
彈奏著月光
我在情書裡找到
每生許願的地方
種下一朵紅蓮
把時光染香
我在情書裡找到
每生相愛的地方
我會在那裡歌唱
彈奏著月光
我在情書裡找到
每生相遇的地方
我會在那裡等待
一起看斜陽
我在情書裡找到
每生相愛的地方
我會在那裡歌唱
彈奏著月光
我在情書裡找到
每生許願的地方
種下一朵紅蓮
把時光染香
我在情書裡找到
每生相愛的地方
我會在那裡歌唱
彈奏著月光
擴充套件資料《情霜》是電視劇《香蜜沉沉燼如霜》對唱主題曲《天地無霜》的獨唱女生版，由薩頂頂作曲並擔任製作，喻江填詞，楊紫演唱。
《香蜜沉沉燼如霜》是由朱銳斌執導，楊紫、鄧倫領銜主演的古裝神話劇 。
該劇改編自電線的同名**，講述了先花神之女錦覓與天帝之子旭鳳三世輪迴的恩怨痴纏，守望千年之戀的故事。
參考資料
3樓：紅棗不是枸杞
香蜜沉沉燼如霜《情霜》，我在情書裡找到每生相遇的地方，好聽
4樓：匿名使用者
天地無霜 鄧倫和楊紫唱的，也有楊紫獨唱的，我比較喜歡他兩個合唱的那一版。
什麼是影視**
5樓：匿名使用者
影視**不是純**,它是為影視作品而存在的**.主要包括:主題**,背景**,敘事性**,情緒**,節奏氣氛**以及時空過渡的連續**等等.
6樓：匿名使用者
電影、電視劇中的插曲、主題曲、片尾曲、片頭曲等都應該算影視**。
7樓：x捧魚在手心
電影電視中的背景**,歌曲.
8樓：小莉呀呀
就是插曲啊 主題曲啊 還有片尾曲
什麼是影視** 5
9樓：丫丫
電影或電視劇中的**`
10樓：古城君子
很難想象，如果所有
電影中都沒了**，電影這個東西還會不會發展到專現在...
在早期的無聲電影時代
**在影視劇中的作用有哪些
11樓：匿名使用者
1、概括內容，深化主題：用**在影視作品中揭示作品的主題是編導們經常會用到的。他們用**的標題、**旋律、氣氛、情感、形象對作品或畫面進行揭示、刻畫和深化主題，同時，這還有助於作品藝術風格的形成。
2、描繪景物，交待環境：描繪性**是影視作品中最常見的一種，這種**主要是對畫面中的某種環境、景物和富有運動性的動作做某種描繪，把握畫面上呈現出來的視覺形象，通過相應的**形象來加以強調和渲染。
3、渲染氣氛，烘托情緒：渲染氣氛是通過**手法使氣氛更加濃烈，氣氛在**中較為概括，在畫面中較為具體，因此，聲畫結合緊密會使**氣氛更加具體化、形象化，會使畫面形象更為豐富、動人。
一般在電視劇戲劇衝突的時候，在感情氣氛最濃烈的時候，**的使用會增加戲劇性，成為感染觀眾、打動觀眾的契機。專題片為避免平淡，增加變化起伏，在整體構思的時候也會考慮畫面氣氛的變化，在片中氣氛濃烈的關節處，使用誇張和加重的手法給以渲染，讓聽覺給畫面應有的支援。
4、抒發情感：**都是在抒發情感，和具體的情節畫面結合抒發情感，是作品中人物有感而發，是人們內心活動的揭示，內心活動性**同作品中人物形象的關係是比較深刻的，因為這種**同影片中人物的內心活動有著密切的聯絡，**可以通過獨特的方式來體現豐富和複雜的感情狀態。
5、激發聯想，引發時空轉變：聯想是指由於某人某事物而想到其他相關的人或事物，由於某概念而引起其他相關的概念，欣賞**本身就是一個最富於聯想的過程，音色兩字，本身就是聯想而來，在影視作品創作過程中，要注意音色給人的聯想感。
如影片《菊豆》中那緩慢的，淒涼的，哀怨的，用那古樸，悠遠的，近似於人聲嗚咽的中國古代樂器壎吹奏的旋律，自然而然使人聯想到菊豆的命運和那社會的原始封建。
6、參與劇情，推動劇作作用：**在作品中的劇作作用，是指**不僅成為電視作品結構中的一個有機組成部分，而且參與到情節中去，直接影響劇情的發展，也就是參與講故事。
7、助於形成畫面節奏，利於畫面組接，提示畫面段落：不同的節奏可以表達不同的思想內容和情感，**的表情性和風格特徵等，在很大程度上是有節奏造成的。在影視作品中，**的節奏往往和畫面的節奏有機配合，來影響影視節奏。
12樓：匿名使用者
**在影視作品中的重要性體現在如下幾個方面：
1、揭示主題思想、奠定影片風格、創造意境。電影**所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風格、創造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律；悲傷、憂鬱的畫面，便伴以悲傷、憂鬱的樂曲。
影片《辛得勒的名單》反覆出現的憂傷的曲調揭示了當時社會的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實。影片《那年夏天寧靜的海》中從頭到尾都有一個優美平靜的曲子作為鋪墊。通過這種**我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無聲的、浪漫的愛情，對衝浪運動充滿韌性的執著追求；同樣我們也能感受到從**中吹來的席席海風，以及海水鹹鹹的味道。
黃貽鈞為影片《小城之春》所寫的**，風格和語言與影片結合得很貼切，還運用畫內**的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國風格。
2、抒情功能、推動劇情發展。**的抒情是**最具感染力的功能。在影視中的**更充分的展現了這一功能，並且可以推動劇情的發展。
我們經常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時響起的一段段煽情**。這時的**不但展現了抒情功能還把故事情節推向高潮。
3、塑造人物形象。影視藝術作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、臺詞等來塑造，在人物聲音方面塑造形象也時非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。
豬八戒的聲音象是從鼻子裡哼出來的；悟空說話快；醜陋的妖魔鬼怪說話的聲音十分刺耳；佛祖的聲音永遠是洪亮的，武俠片中鶴髮童顏的大俠多半也是這樣的。
4、吸引觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。懸疑片中經常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發他們的想象。
總之，影視藝術作品中的**已經不僅僅是代替字幕、代替現場樂隊的作用，**幾經成為影視藝術語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術的享受
13樓：匿名使用者
調節氣氛，烘托人物心理活動及行為！
什麼是影視**
14樓：匿名使用者
影視**分純**和歌曲，純**就是貫穿主題的那種背景**，很多都是有一部分改動，或者在某些部分的時候擷取其中一段來表現當時的場景，但是基本上還是能聽出原調的；歌曲就有主題曲和插曲，基本都有唱詞的，主題曲也分片頭和片尾的主題曲的
15樓：匿名使用者
電影，電視劇的配樂，插曲，裡面用到的歌曲……
16樓：王憲
專門為影視劇作曲的**，包括器樂曲和歌曲在內，統稱影視**。專為某一部影視劇而改編於別的非影視**作品，也在這個範疇內，改編後的**屬於影視**。如果只是把一些**作品拿來用在影視劇裡，那就只能算作影視配樂。
**在電影電視劇中起到了哪些作用
17樓：90年代的我們
**的重要性電影藝術是一門綜合性的藝術，具有一定的**素養是電影演員所必須具備的。多少年來的教學實踐證明，**始終在電影表演中起著一種潛移默化的作用。**同別的姊妹藝術一樣，它能表現人們在生活中所企願、所渴望的東西；同時它又能淋漓盡致地表現出人類的喜怒哀樂等各種各樣的感情；另外，它又有極強的感染力，是鼓舞鬥志以及創造美好生活的一種不可缺少的手段。
許多姊妹藝術如舞蹈、戲劇、電影、電視等都有它們自己的藝術魅力與長處，但都不得不藉助於**的特長來使它們更具有感染力和表現力。例如：在電影藝術中，許多巨集大的場面，如單純用解說詞去表現則顯得蒼白無力，但是如用了合適的、氣勢磅礴的樂曲或配唱，那就可以發揮語言所發揮不了的作用了；又如：
電影中要表現人物的精神狀態、內心活動或表現突發的事件，緊張、恐怖、激烈的場面，或對景物的描繪，或加強對影片中悲歡離合等情節的渲染等等，對以上各方面，**都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。自有聲電影問世以來，**就成為電影藝術中不可分割的一部分，像外國影片《**之聲》、《翠堤春曉》、《鑽石皇后的故事》等，至今還為人們喜歡，演員自如的歌唱，自然的表演，都給人們留下了很深的印象。再如至今仍傳唱的《漁光曲》，是我國30年代影片《漁光曲》的主題歌，由於詞曲簡潔，形象鮮明，把漁家兒女的悲慘生活和勤勞善良的性格與海浪起伏、漁船顛簸的**有機地交織在一起，使演員的歌唱真實自然，感人至深。
我國30—40年代的電影演員，像王人美、白虹、周璇等都是自己演唱，如周璇演唱的《天涯歌女》、《街頭月》等都有其演唱風格和特色。這些演員都是在國內動亂、物價高漲、民不聊生的年代裡，利用業餘時間向專業聲樂教師學習，勤奮而刻苦。有些演員還能唱歌劇，如《上海之歌》、《桃花源》等，說明當時他們具有相當高的**修養和歌唱水平。
許多外國電影演員非常重視真正的全面發展，不僅有表演的才能，還有能歌善舞的本領，造詣很深，如大家所熟悉的電影演員山口百惠、倍賞千惠子、德諾芙、貓王、伊夫?蒙當等等。隨著時代的發展和我國的改革開放，我國的電影演員也逐漸認識到了全國發展的重要性，近幾年，尤其是發展聲音上的可控能力，增強**語言的基本功，提高對作品的理解力、感受力及表達能力，提高**素養。
另外，聲樂又是一切**形式的基礎，是曲調、歌詞、旋律及語言的結合，因此，它更接近於生活，更能確切地、生動地塑造人物形象和表達各種情感，因此，**、聲樂在電影中佔有相當重要的地位。
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