1樓：易如初
《白鹿原》是根據陳忠實的同名**而改編的，由王全安執導，張豐毅、張雨綺、段奕巨集等
主演。 該影片籌備9年、拍攝3年，於2023年2月15日全球首映。影片以「白家」和「鹿家」
在白鹿原上的爭鬥為背景，主要表達北方農民生存狀態中那種耐人尋味的原生態的東西。對
於電影被刪減，導演直言電影和**當然要保持一致。該片確定於2023年9月15日在內地公
映。望採納，謝謝！
電影文學的主要特點
電影與文學的關係是什麼
2樓：匿名使用者
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。
作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
電影文學作為電影的文學基礎構成，是以電影的獨特視聽思維方式來構思和寫作的文學形式，兼有電影和文學的雙重屬性。電影文學，集中表現為電影的劇作基礎，即電影劇本。電影劇本包括文學劇本、分鏡頭本和臺本（工作臺本、完成臺本）三個部分。
電影文學又指電影作品的文學性含義，包括電影劇作的文學價值、電影創作借鑑與融合的文學形式因素、電影劇作的文學個性等等。
3樓：無聊
電影和文學是沒有關係的。
中國著名電影理論家，北京電影學院教授周傳基周傳基老師在《電影鏡頭的曖昧性》一課中舉到這樣的例子：
一次周教授在**新聞紀錄片電影製片廠和水華導演的一位攝影師聊天，聊到關於「文學劇本」的話題。
說到當時水華導演正準備拍攝一部電影，可劇本一開啟，第一句話就是：「他是一個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
水華導演看完這段話後就合上了劇本，並在劇本上附上了一張紙條：「另請高明」。說這個劇本不能拍電影。
最後周教授解釋到：就好比電影中，一個人物穿著一件黑衣服，我們不用再解釋他穿著一件黑衣服；有的人說某某人長得帥，但有的人不這麼認為。
因為這是每個人的看法不同。
只有在觀眾看完電影后才能感受「他是一個不尋常的人，他有著一段不尋常的經歷。」
所以電影是直觀的，它沒有形容詞，也不需要任何修飾。
歸根到底，是因為電影與文學的傳播方式恰好相反。
周教授又補充到：文學是先給你一個概念，就像你讀完《紅樓夢》之後，才知道林黛玉長什麼樣。但是每個人心中的林黛玉的模樣又是不一樣的，這是抽象轉化成具象的過程。
而電影正好相反，它是由具象變成抽象的過程，所以只有在你看完整個過程之後，才知道他是一個不尋常的人，有著一段不尋常的經歷。
所以說電影和文學是沒有關係的。
29、電影跟文學的根本性差別是
4樓：匿名使用者
兩種不同的藝術形式。根本的差異，是使用的媒介材料不同。電影的媒材是機器紀錄下來流動的視覺和聽覺的形象，電影傳情達意就是創作者配置視聽形象的過程，視聽形象直接具體，在配置時，創作者考慮的是：
機位、角度、景深、色彩、化妝、運動、布光、剪輯等手段，而使用這些手段的依據，則是人生活裡積累的看和聽的經驗，也稱為視聽感知經驗。說白了，電影就是利用光波和聲波呼叫人的視聽感知經驗從而構建意義織體的媒介。從資訊接受上來說，電影是從具象到抽象的過程，看到銀幕上的視聽形象及其配置，從而得出某種結論，比如：
男主人公帥，人類真殘忍等。文學則是另一回事了，它的媒材不是可見可聽的形象，而是抽象概括隨意性的文字元號，文字元號的特徵就決定了文學表達的特徵，在配置文字元號時，創作者考慮的是：將看不到聽不到的形象通過描寫、解釋、說明從而讓讀者在大腦中想象出某種場景出來，文學創作的藝術體現在遣詞造句上、體現在借喻隱諷的手法上。
比如：狗，這個符號映入我們眼簾時，就是一個抽象的符號，形象的出現，是在我們腦子裡自己構想出來的，而且每個人的生活經驗不同從而形象也就不同。為了讓這個形象清晰明確，創作者需要不斷對這個詞進行界定，也即描寫。
比如：狗，一隻狗，一隻黑白花的狗，一隻黑白花的小狗。。。通過不斷的描寫解釋說明，讀者在腦子裡慢慢構建出一個清晰的形象出來。
所以，從接受上來說，文學是從抽象到具象，而這個具象還是想象出來的具象。所以，從性質上來講，電影和文學恰恰是相反的。完全不同的兩種藝術形式或媒介。
5樓：無名小
這個選擇題正確答案是：媒介不同
6樓：顧傾城你瞅啥
電影是視聽藝術，文學是視覺藝術
7樓：
詞條**詞條**(5)
電影與文學的關係
8樓：泥窪裡的牛牛
電影與文學作為藝術之樹上的兩朵奇葩，應該各行其道，並相生相成。電影與文學具有各自獨特的美學形態與魅力，但是作為藝術形式，它們的終極目的都是在與人們的情感產生共鳴之後，淨化人的心靈。電影和文學在追求自身的完善與發展的同時，應該相輔相成，互相促進。
電影需要文學。首先，電影離不開劇本，而由文字寫成的劇本免不了要從文學那兒借鑑**的敘事性、詩歌的抒情性和散文的靈動性。其次，面對當下中國電影敘事紊亂、形象蒼白、情感貧乏的現狀，呼喚電影的「文學性」也未為不可，況且中國電影尚未完全脫離文學。
文學也需要電影，特別是在視覺藝術佔主流的今天，改編電影使文學原著在大眾中形成廣泛的影響。文學不僅能夠通過電影進入受眾的視野，文學的內容和創作技巧也會受到電影的影響。文學可以從優秀電影中尋找切合大眾心理和情感的創作題材，也可以將電影的蒙太奇和長鏡頭的拍攝手法運用到文學寫作中，給讀者以全新的感受。
學不是電影惟一的源泉，電影也絕不是文學的終結者。電影與文學作為品格各異的兩種藝術形式，會一直並存下去，共同豐富人們的精神生活，淨化人們的心靈。
9樓：於小虐
電影與文學是互相需要並且互不相同的兩門藝術，由文學作品改編的電影文學劇本拍攝而成的電影 與文學原著理論上是兩個不同的作品，電影沒有叢須忠實於文學原著的義務，不能把是否忠實於文學原著作 為評價電影作品的標準。真正有價值的問題是多**藝術與語言藝術的異同。
電影脫離了戲劇的襁褓之後，就義無反顧地投向了文 學的懷抱。電影必須有文學劇本——沒有劇本的電影極其 少見，而電影文學劇本絕大多數都來自文學，即對文學作品 的改編。電影在從文學那裡「獲利」的同時，也為自己找來了 一樁糾纏不清的麻煩——電影對文學原著的忠實性問題， 在對這一問題的談論中，電影常常處於被批評和指責的地 位。
10樓：匿名使用者
電影是文學的一種表現方式，而電影是否真實地表現原著的意圖，那就要看導演、編劇的功力了，並不是所有的文學都能用電影表達出來，所以說文學所涉及的範圍要大於電影。
11樓：盍鳴聶涵潤
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。
作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
電影文學作為電影的文學基礎構成，是以電影的獨特視聽思維方式來構思和寫作的文學形式，兼有電影和文學的雙重屬性。電影文學，集中表現為電影的劇作基礎，即電影劇本。電影劇本包括文學劇本、分鏡頭本和臺本（工作臺本、完成臺本）三個部分。
電影文學又指電影作品的文學性含義，包括電影劇作的文學價值、電影創作借鑑與融合的文學形式因素、電影劇作的文學個性等等。
文學與電影的相同之處
12樓：匿名使用者
電影與文學的關係
文學是一切影視作品創作的基礎,文學作品深刻的內涵與豐富的表現形式,為電影鏡頭語言的表達提供了參照。中外電影史上,根據文學經典名著改編的電影幾乎也成了電影的精品之作。文學與電影的關係是辯證統一的關係,既有趨同性,也有差異性。
電影**於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯絡，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關係。
文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑑，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
（一）電影與文學的聯姻，文學是電影的根基，是優秀電影的創作源泉。電影 已經成為了繼文學、**、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的第七藝術。在電 影的發展歷程當中，文學起著不容忽視的作用。
大量的影視作品都由文學作品改編成的。在電影拍攝過程中，電影導演最初接觸到的文學劇本是由編劇用文學語言創作的。
一方面電影是空間藝術而文學是時間藝術，一方面文學的隱喻需要修飾語可是電影記錄的精確性和具體性取消了形容詞，再一方面，電影語言是通過感知直覺到達觀眾，而文學則是一種概括性的語氣來傳達。
（二）電影是文學的延續。電影以科技為基礎，從戲劇脫胎。整合**美術，符合現代人直觀、輕鬆的審美需求，誕生至今早已獲得人們的寵愛。
（三）電影語言可以通過多**傳達資訊而文學語言只能通過文字表達。電影通過多種**傳播資訊，電影語言是一種和文學語言完全不同的語言。電影語言可以藉助蒙太奇鏡頭組接來充分的調動時間空間，而不會破壞它的真實性。
與文學語言相比，電影語言更具直觀性。 在文學作品中能夠感染讀者的語句，如果放在銀幕上就可能會很難表現。但是文學語言不具備電影語言的直觀和感性。
（四）與影視的直觀相比，文學原作具有的獨特的內蘊和魅力。雖然電影可以通過多**直觀地傳達資訊，但卻無法表達文學原作那種獨特的內蘊和魅力。
（五）電影踩著文學的肩膀。作為20世紀最為重要的藝術樣式年輕的電影與古老的文學之間一直存在著親密的姻緣關係，這種關係在電影發展的最初階段以及此後相當長的一段時間裡更多表現為電影對於文學的借鑑，這種借鑑通常呈現為這樣兩個層面：一方面，文學的一整套反映生活、表達生活的方法，比如**的敘事手法、結構樣式、表現技巧，詩歌的抒情，散文的意境，都為電影創作提供了豐富的可供借鑑的營養：
另一方面，世界電影史上的許多作品都是根據文學作品改編的，這些文學作品中既包括了經典作品，也包括了當代的暢銷作品，而被改編的主體則更多是敘事性的**和戲劇
（六）電影轟動之後再來帶動文學產業的發展。電影踩著文學的肩膀，成為一種重要的藝術樣式後，也帶動了文學產業的發展。
總之，一門藝術的出現和發展不是孤立的，不可能擺脫其它藝術的滲透和支撐。總之，無論是文學原作，還是銀幕藝術均各有千秋，而二者巧妙結合，則堪稱是「視聽藝術」與「語言藝術」的巧妙結合，由此構成文學、影視的雙贏。
關於陳忠實的《白鹿原》，陳忠實《白鹿原》講的主要內容是什麼？
寫作風格 現實主義，樸實厚重 人文思想 1 再現中國革命和變革的壯闊歷史2 象徵了古老中國的嬗變 3 將描寫的重心和視點變成了民族和文化，而不是黨派，視角是超越黨派的 4 白鹿兩家象徵了兩種古老的傳統 儒道 批判意義 太多了。 豆可欣 白鹿原內容簡介 這是一部渭河平原50年變遷的雄奇史詩，一軸中國農...
《白鹿原》的精彩之處在哪裡，白鹿原精彩片段是多少分鐘？
確實不是一般的精彩，就是電視劇白鹿原，白靈選這個演員太次，拉了整個的分，白靈一點不靈。演技超級差，看到白靈就想快進，演的還不如配角白興兒 白鹿原 可能是當代中國，最好的一部家族史 它也完全有資格，在文學史樹立起屬於自己的豐碑。莫言在家族史 上的野望，陳忠實，這個來自陝西的，早先甚至擠不進一流作家的漢...
白鹿原的關口分別是哪些，白鹿原在陝西哪？它是什麼？詳細
白鹿原 武關 蕭關 大散關 金鎖關 潼關 五個關口合圍，形成 遠望關口 身在關中 的景緻。白鹿原在陝西哪？它是什麼？詳細 白鹿原 是以陝西關中平原上有 仁義村 之稱的白鹿村為背景，講述了白姓和鹿 姓兩大家族祖孫三代之間恩怨紛爭的故事。白鹿原 是劉進執導的年代劇，由張嘉譯 何冰 秦海璐 劉佩琦 李洪濤...