1樓：龍
《送別》曲調取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。 李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。 而李叔同作於2023年的《送別》則取調於犬童球溪的《旅愁》。
《送別》的口琴簡譜如下：
2樓：化驗員小張
口琴簡譜
送別一直以來是中華文化的重要主題，唐詩中名句頗多，尤以王勃的“海記憶體知己，天涯若比鄰”最為有名，熱烈的歌頌了深厚的友誼。而在**中以李叔同的《送別》詞曲最為有名，流傳至今，歌詞：
長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時來，來時莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。
3樓：xx煙雨霓裳
長亭外，古道邊芳草碧連天。晚風輕浮六笛聲，殘，夕陽山外山。向軍此劇系進來來石磨徘徊。天之涯地之角支教半零落。一股糊久敬於歡今宵，別夢寒。一生難得是韓劇，唯有李蒙多。
4樓：匿名使用者
送別1=c轉a轉d 4\4 唐朝
c f c c g c f g g c
長亭外古道邊 芳草碧連天 晚風拂柳笛聲殘 夕陽山外山
(轉a)
a(5) g(3) a(5) g(3)
字串9||:（1）逝去難忘的光陰還留下多少 這個世界有故事讓人情迷惑
a(5) g(3) a(5) g(3)
望遠山山外山風在感動我 人生如夢夢醒時悲歡離合
(轉d) 2拍 2拍
bm #fm a bm a
歌舞一曲送別離內心悠悠 誰又知道你看到說到的理由 字串2
bm #fm a g #f
故事中的世界在慢慢告訴我 也許這樣的世紀不 再 有 （1）:||
g a d g a d g d a a7 d
天之涯地之角 知交半零落 一斛濁酒盡餘歡 今宵別夢寒
g a d g a d g d a a7 d
長亭外古道邊 芳草碧連天 晚風拂柳笛聲殘夕陽山外山
g a d g a d g d a a7 d g a d
字串8天之涯地之角 知交半零落 一斛濁酒盡餘歡今宵別夢寒 夕陽 山 外 山
求《送別》24孔口琴簡譜
5樓：654鄉
《送別》
作詞：李叔同(弘一大師) 作曲：john pond ordway
長亭外,古道邊,芳草碧連天 晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山
天之涯,地之角,知交半零落 人生難得是歡聚,唯有別離多
長亭外,古道邊,芳草碧連天 問君此去幾時還,來時莫徘徊
天之涯,地之角,知交半零落 一壺濁灑盡餘歡,今宵別夢寒
《送別歌》，是一首由藝術家李叔同作詞的中文歌曲。歷經幾十年傳唱經久不衰，成為經典名曲。是城南舊事的主題曲。
《送別》的歌詞類似中國詩詞中的長短句，有古典詩詞的文雅，但意思卻能平白易懂。
整個中文歌詞與曲調結合得十分完美，幾乎不能發現是譜曲後重填詞的歌曲。有論者認為李叔同的作詞是濃縮了古典**《西廂記》中第四本第三折《長亭送別》的意境。
6樓：匿名使用者
李叔同《送別》
長亭外,古道邊,芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山
天之涯,地之角,知交半零落
人生難得是歡聚,唯有別離多
長亭外,古道邊,芳草碧連天
問君此去幾時還,來時莫徘徊
天之涯,地之角,知交半零落
一壺濁灑盡餘歡,今宵別夢寒
5351！61！5，5123212
5351！761!5,52347（低音7）161！1！7671!671！665312
5351！761！5，52347（低音）11！（表示高音1）
拓展資料；
《送別》曲調取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首“藝人歌曲”，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，**也仿照黑人歌曲的格調創作而成。奧德威是“奧德威藝人團”的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。
李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。 而李叔同作於2023年的《送別》 則取調於犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成驪歌中的不二經典。
沈心工也曾根據《夢見家和母親》寫過一首《昨夜夢》，但最終沒有抵得過李叔同《送別》的光芒。
7樓：娉婷嫋嫋
簡譜如下圖所示：
《送別歌》，是一首由藝術家李叔同作詞的中文歌曲。歷經幾十年傳唱經久不衰，成為經典名曲。是城南舊事的主題曲。
《送別》的歌詞類似中國詩詞中的長短句，有古典詩詞的文雅，但意思卻能平白易懂。
整個中文歌詞與曲調結合得十分完美，幾乎不能發現是譜曲後重填詞的歌曲。有論者認為李叔同的作詞是濃縮了古典**《西廂記》中第四本第三折《長亭送別》的意境。
附上24孔口琴音階圖，可對照練習。
拓展資料：複音口琴是口琴的一種，一般有16到28孔，其中以24孔為國內最常見。複音口琴的優點是結構簡單而固定，也不需要複雜的技巧，且複音口琴種類、調性齊全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強的穿透力，適合一些民族風格，是初學者的一個好選擇。
8樓：guxuecan劍
簡譜如下：
拓展資料：《送別》，曲調取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首“藝人歌曲”，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，**也仿照黑人歌曲的格調創作而成。
奧德威是“奧德威藝人團”的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。 李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞，而李叔同作於2023年的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成驪歌中的不二經典。
沈心工也曾根據《夢見家和母親》寫過一首《昨夜夢》，但最終沒有抵得過李叔同《送別》的光芒。
9樓：春風劃過臉頰
《送別》的簡譜如下：
送別，是一首由約翰·龐德·奧特威、李叔同創作的歌曲。歌曲描繪了長亭、古道、夕陽、笛聲等晚景。表現了告別友人時百感交集的離愁情緒。
“長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一 瓠濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。”《送別》，它的作詞作曲人正是李叔同，也是送別摯友許幻園的原創作品。
表達李叔同對在上海“天涯五友”“金蘭之交”友人分別時的情感，李叔同與許幻園、，宣揚民權思想，提倡移風易俗，宣傳男女婚姻自主。一度成為社會風口浪尖改革潮中的一份子,二次革命失敗、袁世凱稱帝、這些層出不窮的社會變幻，導致許幻園家中的百萬資財和家業蕩然無存，許幻園趕京找袁世凱討回公道，離別時，李叔同在百感交集中寫於此歌送別許幻園。也是李叔同的優秀**作品，被中國數代人所傳唱。
拓展資料：《送別》的歌詞是：
長亭外古道邊，
芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘,
夕陽山外山。
天之涯，
地之角，
知交半零落。
一瓢濁酒盡餘歡，
今宵別夢寒。
10樓：不想硬的石更
《送別》24孔口琴簡譜如下：
口琴的演奏可以有很高的藝術性，技藝精湛的演奏家可以通過改變簧片的發音和氣流的壓力來製造多種效果。口琴多用於藍調**及鄉村民謠中，也在搖滾樂中使用，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術的出現，口琴也可以吹奏古典**以及一些爵士**。
《送別》，曲調取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首“藝人歌曲”，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，**也仿照黑人歌曲的格調創作而成。
奧德威是“奧德威藝人團”的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。 李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。 [1] ，而李叔同作於2023年的《送別》 [1] ，則取調於犬童球溪的《旅愁》。
如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成驪歌中的不二經典。
沈心工也曾根據《夢見家和母親》寫過一首《昨夜夢》，但最終沒有抵得過李叔同《送別》的光芒。
11樓：匿名使用者
《送別》24孔口琴簡譜如下圖所示：
拓展資料：《送別》，曲調取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。
《夢見家和母親》是首“藝人歌曲”，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，**也仿照黑人歌曲的格調創作而成。奧德威是“奧德威藝人團”的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。
李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作於2023年的《送別》,則取調於犬童球溪的《旅愁》。
如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成驪歌中的不二經典。沈心工也曾根據《夢見家和母親》寫過一首《昨夜夢》，但最終沒有抵得過李叔同《送別》的光芒。
12樓：匿名使用者
這是從別的地方搜來的，簡譜。
好吧，我還是附贈一張24孔口琴音階圖。
想當年 = =我練口琴的時候自己畫了一張這個圖貼在口琴上，吹得時候就大眼瞪小眼...
求採納~~
13樓：翱騰酷
看看是不是這個送別，送別很多也
長亭外，古道邊，芳草碧連天。。。如下圖
14樓：進入秋季
李叔同《送別》
長亭外,古道邊,芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山
天之涯,地之角,知交半零落
人生難得是歡聚,唯有別離多
長亭外,古道邊,芳草碧連天
問君此去幾時還,來時莫徘徊
天之涯,地之角,知交半零落
一壺濁灑盡餘歡,今宵別夢寒
5351！61！5，5123212
5351！761!5,52347（低音7）161！1！7671!671！665312
5351！761！5，52347（低音）1
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送別的電子琴簡譜帶數字的
送別的電子琴簡譜如下 擴充套件資料送別 廣泛版本 詞 李叔同 長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。送別 曲調取自...