1樓：匿名使用者
《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇**，他不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。
整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。
《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。**開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。
這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部**的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。
由於《追憶逝水年華》改變了**的傳統觀念,革新了**的題材和寫作技巧,開闢了歐美當代**的新篇章,尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動,對後來西方文學的影響很大,普魯斯特被尊稱為現代**大師.
《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模巨集大」的作品。**的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「**時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。
**故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍裡的幫閒人物：
斯旺及其**、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和複雜的聯姻關係，鴻溝逐漸被打破。
斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的**。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閒的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。
雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子裡有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純樸，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。**除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、**、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。
《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體**，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。
兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶裡，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海裡。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。
作品的敘述角度明顯區別於傳統**。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水氾濫，不得不在方舟裡度過四十天，後來，我時常臥病，迫不得已成年累月地呆在方舟裡過活。
這時我才明白，儘管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟裡看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。
作品的人稱也有異於傳統**。作品中的「我」並不是傳統**中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。
2樓：匿名使用者
普魯斯特的《追憶似水年華》是一部意識流**.
《追憶似水年華》寫作的重點不是在敘述故事,交代情節與刻畫人物形象,而是以回憶的形式表現主人公"我"的內心世界的複雜經歷.因而它是一部沒有中心人物,沒有完整故事,沒有貫穿始終情節線索的新型**,是一部奇特的作品.
**大體上以"我"的內心活動為軸心,描寫了上千人物的活動,展示了一副19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景.**對貴族世家和猶太富翁斯萬之家的社交生活與人事變遷的描寫,真實的反映了貴族資產階級腐朽的生活情趣和精神面貌,反映了貴族沒落解體和大資產階級經濟實力的與日俱增,具有鮮明的時代特色.
**通過眾多的人物事件,再現了法國上流社會的生活習俗與人情事態.因此,有的鑑賞家將它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論,稱之為"風流喜劇".
**以敘述者"我"的回憶為線索貫穿全書.這種回憶表現的東西是"自我",是人的內心世界,是人的精神生活.這種表現大量採用了"自由聯想"方式,一物誘發一物,一環引出一環,形成作品意識聯想自由流暢的態勢,這就是意識流**的基本特徵.
因此,這部**被成為意識流**的先驅,並宣告了"意識流**"文學流派的形成.
由於《追憶似水年華》改變了**的傳統觀念,革新了**的題材和寫作技巧,開闢了歐美當代**的新篇章,尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動,對後來西方文學的影響很大,普魯斯特被尊稱為現代**大師.
追憶似水年華有哪些主要內容？
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