1樓：黑天鵝斯巴達
因為評價電影的時候要帶你去更透徹的認識這部電影。
電影，作為一種大眾藝術，以真生動的直觀性和逼近生活的真實感而易有廣泛頎賞性。一部優秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。許多同學在**影片後常會有感而發，嘗試寫作影評，這對於提高我們的影視鑑賞能力，端正我們的審美觀念有相當大的幫助。
那麼，如何寫好影評呢？
立意要新，開掘要深。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發。要做到有新意，一是要抓住影片內容，結合臺社會現買；二是要準確把握住影片的精神實質，挖掘影片本身所包含的深刻內涵。
例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領域。
要重視影片的藝術分析。電影是通過藝術手段來表現主題、塑造人物、抒發感情的，所以影評要重視對影片藝術的高下進行分析。這種分析應具體詳細，由表及裡，言之有物；評價則應觀點鮮明，實事求是。
在藝術評析中，字裡行間滲透出電影意識，儘可能恰當地運用電影藝術名詞術語，還需要有對電影藝術的深刻感受與理性把握。
2樓：娛樂曉得
評價電影怎麼樣，就要說出自己的觀點，自己的觀點來自與劇情，所以，評價電影的時候把劇情說一遍是很對的。
3樓：wxy123456穎
因為要從劇情中評價誰誰到底發生了什麼，他怎麼了，表現怎麼樣啊。
4樓：美的吧你
影評本身就是對電影的一種宣傳，講述劇情為的是讓你知道電影故事內容以吸引沒看過電影的人群的關注。
5樓：裡裡與豆
因為電影的時長就是1-2小時左右，劇情是評價電影的一個重要因素，所以當然要說劇情啦，劇情好壞影響一部電影。
6樓：
這個很簡單呀，因為你要評價一部電影的話，你首先要讓這個人知道。這部電影劇情是什麼？然後再能和你進行討論，然後進行評價你對電影的評價是否客觀？
但是一般不喜歡有人劇透。所以說還是不要說比較好。
7樓：
電影不就是需要劇情嗎？沒一個好的劇情，哪有觀眾願意去看？有了好的劇情和優秀的演員，才能吸引人去看電影啊。
8樓：丹映桖
為了更好的闡述自己的觀點，讓別人更清楚自己的觀點可靠性。
9樓：穿越神鵰俠侶
大概的說一下劇情，不然你怎麼會知道講什麼呢。而且不知道劇情又要怎麼評價一部電影的好壞呢？這樣好的電影自然有關注
10樓：智力
大體先介紹一下電影劇情能讓人瞭解一下影片的大體內容，能讓人知道評價是否合理
11樓：倫雨凝
如果不把劇情說一遍，很多人就看不懂這個電影到底講的是什麼
12樓：邪魅嘟嘟
這樣可以讓人更好的瞭解評價的意思
13樓：似
喜歡的覺得就好，沒有什麼特別之處。
14樓：
因為沒有電影的劇情**來的分析
15樓：南腔北調的好友
只說評價你也不知道具體情節，說了沒感覺
16樓：xjn小學生
因為有的看影評的人，沒有看過這部電影唄
17樓：
評價一部電影，不說劇情怎麼評價
18樓：
影評肯定會稍微帶一點
19樓：對對對地方
因為他們會忍不住想把知道的告訴你
20樓：巴黎講故事
中國人的觀影習慣，電影等於講故事...
為什麼有的人會把一部電影看幾遍，而我就算是再好看的電影，也只看一遍？
21樓：匿名使用者
…我復就是喜歡把一部制戲反覆一遍一遍看的人，電影電視劇都這樣，當然只有自己喜歡的**才會反覆看，不喜歡的不會。別人怎麼想的我不太清楚，至於我自己吧～一般來說要麼是喜歡演員的演技，要麼是喜歡劇情，我覺得好的故事情節和好演技的演員值得一看再看，我曾經喜歡過一部兩小時長的電影，用每晚的空閒時間反覆看了一個禮拜，重點情節看了幾十遍，就是喜歡那主角的演技
22樓：生化創世者
好電影多看幾遍,會有不同的感覺
23樓：匿名使用者
自己的習慣而已，何必在意別人的習慣。
24樓：匿名使用者
那要問你自己了，別人喜歡吃什麼東西會吃很多次，你為啥什麼都只吃一次？要麼是你一直有新鮮的在吃，要麼是根本沒有和你口味的
25樓：琳馨玲
同一部電影，每看一遍有不同的感悟
26樓：愛的鴨梨
打了很多字,無奈文筆不好,表達不出我所想, 借用一句歌詞來表達心中所想
初聞不知曲中意，再聽已是曲中人。
為什麼很多人評價電影都拿豆瓣評分說事？
27樓：
豆瓣上面正規的影評人比較多，就是專門評價電影的，他們就靠這個吃飯的
28樓：
我認為很好。很多人認為像一些拼接的畫面，沒啥劇情。那是因為他們沒有好好看過原著，他們不知道**裡的一些情節，會覺得很突兀，但是看過原著的會很自然把劇情聯絡到一起的。
還有，是有一些人說扭曲了年輕人價值觀，但是《小時代》就是反映當下，如果搞的氣場不華麗那些人又要說:拍的啥啊，哪有原著的氣場?所以，看待一個作品要客觀。
郭敬明一個導演，總不能滿足全中國十幾億人的口味吧?總有些人看不慣一切，以為自己是電影界的救星，那些人才是剛不懂小時代所蘊含的東西的人。你看到的什麼就是什麼，我看到的，是四個女孩的友誼，四個女孩的奮鬥。
還有，因為現在只有上部，很多故事情節還沒有。
29樓：匿名使用者
是啊，我也奇怪納悶了！我剛註冊了一個上去看了下，好多噴子！突然感覺豆瓣網評分也不見得那麼可信了！
電影《蝴蝶效應》的看點在**？有沒有人解析下劇情？
30樓：浪潮電影
《蝴蝶效應》這類電影能夠成為經典的原因十分簡單，就是「後悔藥」效應。當我們做錯事情的時候，我們的大腦為了讓我們儘快忘掉，會對這段記憶進行封存，進而影響我們的回憶，這也是當我們想起很多錯事的時候，不會那麼明晰的道理。
蝴蝶效應本來的意義是，一隻蝴蝶在太平洋上扇一扇翅膀，可能會造成千萬里之外的一場颶風。意思是如果改變了一件小事，就會對之後發生的事情造成非常重大的影響。
電影中的男主擁有讓自己穿越回從前的能力，當他一遍遍回想兒時的一個下午到底發生了什麼時，卻總也想不起來。他為了探尋真相，一遍遍通過穿越想要改變壞的結果，卻什麼都做不了。
電影充滿了宿命意味，在我看來，男主並沒有改變歷史的能力，即使能改變過去，歷史也不會總朝著他希望的方向發展。一切自有定數，在他出生的時候就已經寫好了結局。
31樓：哇哇哇
《蝴蝶效應》這部電影是一部較為燒腦的電影，剛開始看的時候你會一頭霧水。但到了中間後你便能明顯發現這是一個迴圈，只有主角死去一切才會終止。這部電影中最大的看點便在於男主，他一直想要改變所有人的人生，想要一切都變好，但每一次人生中都會有一個悲劇。
而這個悲劇的載體只能由男主決定，他的一次改變便會讓所有人的人生截然不同。想要選擇什麼樣的結局，完全基於男主，也基於觀眾。並且，男主的母親曾懷過兩個死胎，那麼男主最後到底是死成了還是重新成為了下一個孩子，我們誰也不得而知。
在這部電影中，男主是有著穿越時空的能力的，他可以藉著讀日記回到過去。但每一次回到過去他的記憶都會有一段缺失。因此，這其實也說明了他無法同時兼顧兩個世界，無法共存。
我想結局也早已註定，在算命的時候老奶奶早已說明他不屬於這個世界。也正因如此，他死去，所有的人才會完美的度過一生。
《影》到底講的什麼？為什麼很多人說看不懂？
32樓：g8彭守明
顧名思義，《影》主要講的就是替身的故事。沛國大都督（鄧超飾）因為身體狀況日漸衰弱，於是找來從8歲起就被他囚禁的替身境州（鄧超飾），來幫他處理外面的是是非非。
境州在大都督和沛國國君（鄭愷飾）的權謀遊戲中，苦苦掙扎，但這一切都是為了生存。
其實這是一個很好理解的故事，之所以很多人說看不懂，是因為導演想要傳遞給觀眾的資訊太多，水墨畫、八卦陣、圍棋......以至於到最後觀眾不知道導演想要表達什麼了，同時也沒搞明白這部電影的主題和中心思想是什麼。
還有一點就是，這是一個一眼就能看到結局的故事，少了新鮮感，使得整體故事框架也較為空洞。但畢竟是張藝謀這個知名導演導的電影，大家都會想要去一**竟，只是沒想到希望越大，失望越大。
最後一點就是選角問題。鄭愷、鄧超都是因為綜藝節目《奔跑吧，兄弟》而被觀眾熟知的，他們的人設和定位都是搞笑逗比路線，會讓觀眾有代入感。讓這樣的演員正兒八經的演起電影，難免會讓人覺得有些突兀。
但其實在《影》中，鄭愷和鄧超的演技還是非常值得肯定的。鄧超一人分飾兩角，一個角色較為壯碩，而另一個角色卻較為瘦弱，這兩個角色相差了40斤。
因為減重的問題，鄧超還向張藝謀取過經。可想而知，鄧超為這個角色付出了多大的努力。
鄭愷呢，因為一直是走偶像路線的，給人的感覺大多是「鄰家大男孩」的親切感。因為這部電影，鄭愷還特地去苦練書法，還在北京什剎海跟老大爺一起在地上練毛筆字。這才有了鄭愷在電影中書寫毛筆字時氣定神閒、氣勢如虹的表現。
《影》中演員的表現是較為出色的，但「張藝謀式」的表現手法和方式如今看來是有些過時，並且不符合大眾口味的，所以這才有了「很多人說看不懂」這樣的說法。
2023年，早已過了張藝謀的《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》的年代，如今的電影市場更多的是要講「人情味兒」，反而是能夠煽動或者帶動觀眾情緒的影片更受觀眾歡迎。但張藝謀顯然並沒有意識到這一點，他依然在堅持著他的「張藝謀式」的創作。
這樣的堅持不是說不好，只是沒有更多的人會欣賞了。相比較看不懂的故事情節，進到電影院裡，更多的還是希望看到更多接地氣的表演，而當那些看不懂的故事情節被冠以「高階」的稱呼時，如今看來，或許也並不是一件好事情。
33樓：tiger沒有斑馬
《影》到底講的什麼？為什麼很多人說看不懂？張藝謀這次放棄自己以往的風格，由濃烈的色彩轉為水墨畫的黑白冷淡色調，再配上突如其來的鮮血的豔紅，給人以更大的視覺衝擊和緊張感。
張藝謀同樣擅長拍巨集達的場面，但在這部電影中，將場景由連續的複雜的變為舞臺劇式的靜止場景。
個人認為張藝謀在拍攝這部電影時，借鑑了姜文的《讓子彈飛》，由一個架空劇本再設立出一個架空的歷史。表面上是在影射三國時期的廝殺，但其實是在講述一個普世的權力爭奪的遊戲，所有人都是彼此的棋子，每個人都各有各的算盤，慾望驅使著每個人。
無論是裡面的境州還是沛國，四面環水，完全與外世隔絕，出入只由船來進行。這是張藝謀第一次將場景縮小到這樣一個舞臺上上演，講述一個權謀大劇。我個人願意將這個視為一個舞臺劇劇本，我方唱罷他方唱。
一個個反轉將這個電影推到了高潮。
影子一開始只是權利鬥爭下的一個棋子，任人擺佈，活在陰影中。如果這個影子沒有慾望，那只是真身的影子罷了，但如果真的生出慾望和希望，那便不只是影子了。當一個人有慾望時，他會盡全力去爭奪，每個人都是被慾望驅使的。
張藝謀用這個設定為最後的反轉埋下了伏筆，將劇情推到了高潮。
當我在電影院看完《影》之後，我不得不佩服張藝謀對於鏡頭和服化道的運用，但是故事的格局和完整性都不足以撐起整部電影。因此，我感到疑惑的是「對於一部影視作品而言，它的故事性是否要大於視覺性？」
這個問題在一定程度上是無解的，不同的人站在不同角度上都會有不同的答案。而當我從這個問題上來看待張藝謀和他的《影》，我意識的到是「自《英雄》之後的張藝謀，一直在堅持著一種原則，儘管這個原則並不完全被市場所接受！」
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