演員是怎麼在瞬間進入角色的

時間 2021-07-18 19:52:22

1樓:遺忘記憶

那些最出色的演員從未在表演時失去自我。羅伯特·德尼羅、傑克·尼科爾森、梅麗爾·斯特里普、凱特·布蘭切特以及阿爾·帕西諾,他們都扮演過各種各樣的角色,但你總能在他們的表演中看到他們真實的自己的痕跡。這來自於他們將個人的既往情境注入了表演之中。

他們明白,我們的過去造就了我們現在的樣子。再說了,你所擁有的也只有你自己。你不是德尼羅,不是尼科爾森,不是斯特里普,不是布蘭切特,也不是帕西諾,這是一件好事,因為這讓你與眾不同,獨一無二。

金·凱瑞第一次來找我時,他還沒受到多少關注。那時的他出演過三部都不成的電影。以及一部也被認為超級爛的電視劇《鴨子工廠》(the duck factory)。

金因為這些失敗而為人詬病,甚至獲得試鏡的機會都變得困難。他意識到如果有些事變得很糟糕,你至少得做點什麼來改變一下狀況,尤其是生計。因此他來找我,希望能轉變他當時看起來很不樂觀的未來。

金剛到我這兒時,就像他一貫那樣,言語行為十分有趣,總能帶來陣陣笑聲。但當時我們開始練習一個劇本時,他變得輕聲細語,而且……呆板無聊。我問他為什麼不能把真實的自己帶入表演中,他說他害怕被看成是過火的表演。

這麼多年來,我發現大多數演員最大的恐懼就是怕被告知他們演得過火了。這種恐懼讓他們壓抑著內心裡自然的衝動,讓他們不敢冒險——但是你現在應該知道,冒險是成為一個優秀的演員所必需的。我告訴金,也是對我所有學生都說過的話:

「如果你演得過火了,最壞的結果是什麼?表演過火的警察會把你逮捕並把你放到表演過火的監獄裡去嗎?根本就沒什麼表演過火的警察,你儘可以大膽地去演。

」我向他保證,只要他的表演是真誠的,同時有著明確的目標和去實現這些目標的強烈需求,那麼他的表演就不會偏離到哪兒去。

事實上他反而應該試著演得更大膽些。當人列在面臨生存的迫切需求時,常有做出奇怪的、離譜的行為的傾向。想一下你和某個特別的人約會時,你說過的蠢話和做過的蠢事。

或者在一場重要的面試裡你表現得太冒失,甚至毫無底線地胡編亂造。在金的表演中,他需要不斷將日常的生活狀態注入表演中。我告訴他不要退縮。

我向他解釋,在緊要關頭,我們總是會表現出「超級版」的自己;並要他明白,他必須要做真實的自己,才能呈現出有真實感的行為。

我們發現,在他的分場目標闡述裡,多次將他的女兒簡用作替代,而他總是能被激發起求勝的鬥志。他對簡的愛讓他把他真是的自己聯絡到表演中,激勵他去努力克服劇本里的衝突,因為他此時所做的一切都是為了自己的女兒。通過將真實的自己和生活聯絡到表演中,金·凱瑞所有的瘋狂行為就都有了一個合理的情境,他的表演也就符合了邏輯,因為他所做的都是為了他的寶貝女兒。

我們在發現了這個之後,每次金要演的時候我就會說:「你可以演得更生動些!」他會說:

「真的嗎?」我會回答:「是的,你可以更生動些,因為真實的你本來就更生動。

」然後我們都知道後來的故事是怎樣了。

2樓:

一個演員必須不斷地跳出條條框框進行思考和生活,你不能過度依賴在腦海中想象事情進展的習慣。在拍攝當天,當你的計劃必須改變時,你得把自己從「錨定偏差」和「確認偏差」的自然傾向中解脫出來。這是我們都有的強烈傾向,用來支援原有信念和抵制變化。

一個演員接到這個劇本後,他要把劇中的人物進行分析揣摩,在拍戲之前,有導演給他說戲,一個好演員,接到導演的信後號,馬上能發揮他理解劇本人物的內心,瞬間就能進入角色了。演員在拍攝前就會把這個角色的人生經歷、性格等等全部瞭解清楚,想一遍。在拍攝時,就把自己代入這個角色中,想象著自己就是這個人,想著自己在經歷過角色的人生後會有什麼樣的情緒、動作和選擇,這樣就對角色演繹更加地豐滿貼切。

演員在拍攝前就會把這個角色的人生經歷、性格等等全部瞭解清楚,想一遍。在拍攝時,就把自己代入這個角色中,想象著自己就是這個人,想著自己在經歷過角色的人生後會有什麼樣的情緒、動作和選擇,這樣就對角色演繹更加地豐滿貼切。演員進入角色是有一定的功夫的,首先這跟演員的素養有一定的關係,有很多優秀的演員可以瞬間進入角色,這跟他長久的工作經驗是有一定關係的。

另外作為一個演員要熟讀,基本把自己的感情帶入劇本里面讓自己入戲,這樣才能夠把戲演好,才能夠進入角色。一個演員只有在把自己忘掉,把自己活的像角色,去體驗生活,感受生活,這樣他才能夠了解這個人物的內心。才能知道這個人在面對生活的時候,他會怎麼去做,他的所思所想,他都能夠掌握。

也就是不能把自己當演員,而是把自己當成角色的本人,這樣她才能夠在開戲的時候瞬間進入角色,因為這個角色就是他,也就沒有所謂的演。 這才是正兒八經的人戲合一!我想演員應該是在演戲前開始醞釀情緒,等到導演喊開始的時候,就會瞬間的把自己帶入戲中的角色中,認為自己就是戲裡的人物,然後去用心感受角色的情緒。

這樣導演說開拍的時候就會瞬間的進入到戲中角色去。總的來說一句話,演員他的天職就是把所有的事情都放下,完全的投入到角色中。所以也就會很迅速的進入角色裡。

一個演員必須不斷地跳出條條框框進行思考和生活,你不能過度依賴在腦海中想象事情進展的習慣。在拍攝當天,當你的計劃必須改變時,你得把自己從「錨定偏差」和「確認偏差」的自然傾向中解脫出來。這是我們都有的強烈傾向,用來支援原有信念和抵制變化。

在規劃最佳應對方法時,你首先要克服對事情發展走向的原始判斷的影響,要能做到「忍痛割愛」。當測試物件被連線到一個多種波動描記器,並展示出一些模稜兩可的圖形時(例如,某種既像鴨子又像兔子的圖形),有些人會表現出更多的應激反應(共和黨人就比民主黨人反應更強烈)。既像鴨子又像兔子的圖案這似乎就是我們每個人都與眾不同的原因。

那如果你是那些偏愛確定性事物的人之一,你很可能會更加不願意改變自己的計劃。瞭解自己的這一特點,然後你必須下功夫矯正它,並且立志成為最自由、最具適應能力的演員。如果你能保持清晰的頭腦和靈活的思維,接受需要迅速做出反應的必然性,並把它當成工作中的日常,這將對你有益。

我建議你用勇氣、決心、活力和好心情來進行每部影片的拍攝。此外,當你因為某些計劃落空,要負責更換其他方案而咬牙切齒時,以感恩之心來對待這些麻煩。我明白,有時候放棄一個場景中某些你喜愛的東西會讓人難過。

我曾聽到一個演員因為不得不捨棄某些對角色的小塑造而痛苦地說:「那可是當初我想扮演這個角色的原因。」

3樓:努力幫助你

對於這個問題,這個就是對於一個好演員的標準。那些流量明星也就是那些演技差的偶像們,這個是真的不會演戲了。更不用說演技了,這些所謂的演員,演了幾十集都不知道自己在玩什麼。

有的人說,演員就是要演什麼像什麼才對,因為你的職業就是演員,就是要讓普通大眾看到每個職業或者說每個人物的不同側面,這樣才是一個演員應該有的素質,這些人很鄙視那些流量明顯,覺得他們光有顏值沒有演技。

還有的人說,什麼演技不演技的,好看就行了,所以只要看的人覺得好就行了,沒必要非得科班出身,沒必要非得有多麼好的演技,本色更好,一定要能夠走進看戲的人的心裡,心靈上的昇華才是最高階的演戲,也就是演員的最高的境界。

其實這二者說的我覺得都是對的,這樣一個仁者見仁智者見智的問題,大家沒有必要非得掙個你死我活的,畢竟看戲的人的心思是不同的,不可能每個人都喜歡看同一場戲。

但是就演員的問題來說,我還是覺得能夠走心的,才是演員的應該做的,畢竟我們看到的都是自己想看的你一部分人生吧。

前陣子看的電視劇《新西遊記》看到孫猴子變成他師傅去見比丘國的國王時那一段,看到孫猴子變的師傅去學著猴子的樣子,走樓梯的時候還有點上傳下跳的,突然就明白了,遲重瑞老師真的不是光會演唐僧的啊,可惜的是我們只看他演過唐僧,多年後的今天,似乎還能在人們心中有很大的影響。

還記得去見國王時各種嘚瑟,眼神動作,完全不是唐僧的樣子。還有後面的一大段臺詞,說的也是行雲流水的,看著就和孫悟空的樣子非常的貼切了,這就是演技好吧,我想!

還有就是電影《世界上最疼我的那個人去了》中的黃素影老人演的媽媽。那步履蹣跚的樣子,看著真的教人心疼的緊,不知道你們看沒看過這個電影,我倒是從頭看到尾,也從頭哭到尾的。

黃老的演技,只能用不著痕跡來形容,真的看不出來演的痕跡,給人的印象就是一個得了重病,但是又不想連累孩子的老人,晚年的景象,看的人的心直哆嗦。縱然沒有顏值,也一點不影響我們去認識這個黃素影老人,那麼深入人心,那麼讓人心疼。

所以,我覺得很多電影或者電視劇的片段,不論是不是真正的讓你感覺有演技,只要是能夠讓我們在當下的情境下,此時此刻產生共鳴,那就是最好的演技,也就是好演員。

所以,這才是一個好演員。

4樓:匿名使用者

演員快速進入角色的技巧介紹如下:

一、學會忘記自己是誰

尋找你熟悉的朋友進行互動。在表演中,你可能會因為「導演的不滿意,陌生人投來的懷疑目光」而放棄自己。這時,你需要朋友的幫助,看著他(她)說出你的臺詞,從朋友的目光中得到肯定與支援是輔助你開啟自己的方法。

用肢體動作帶動心理,獲得自信。在任何表演中自信是最重要的,相信你自己是演好這個角色的前提。如果不能通過心理改變自卑,那麼嘗試從肢體動作如:

深呼吸、挺胸、抬頭、揮臂、跳躍等大幅度動作激發出自信心。

二、利用身邊的人和物

舞臺表演與電影中的表演有所不同。前者在正式的表演中只有一次機會,後者是以達到目標為前提、可反覆拍攝完成。在戲劇、**劇等舞臺劇中,劇中人物的情緒和肢體動作超過60%以上帶有「即興」(現場創作)成份。

如何將角色在短時間內最充分的詮釋,可以藉助身邊的人和物。比如:與你正在互動中的另一個人物,他(她)的情緒(傷心、快樂)拋給你,你可以「接」過來順著情緒迴應給他(她)。

另外根據劇情,也可以與觀眾互動等等。

三、跟角色定位

演員在接到指定角色後要第一時間與導演進行溝通。瞭解導演對這個角色的定位是很重要的,這會在短時間內讓彼此達成共識,有利於排練進度。但這裡需要進一步說明的是:

理解導演的想法不等於束縛了演員的表演。

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