1樓：匿名使用者
2023年，與岸本加世子共同主演喜劇電影《導演萬歲！》，包括有60年代黑白平民家庭劇、愛情故事、昭和30年代生活***、恐怖電影、時代劇、cg怪獸電影。同年，威尼斯電影節頒發給北野武名為「導演萬歲獎」（北野武新片名字）的獎項，他是該獎項的第一個受領者。
此外，北野武自傳裡關於母親和父親的回憶被搬上了電視劇螢幕，名叫《菊次郎和早紀》，用搞笑到甚至刻薄的方式講述兒
北野武寫真(15張)
子武與父母一起成長，下層人民有笑有淚的、平凡又幸福的故事
2樓：匿名使用者
北野武的《菊次郎的夏天》，其他的沒有看過，但是久石讓的絕美**出處我是去找來看了看，還是很不錯的。
3樓：匿名使用者
《玩偶》是由日本北野武工作室製作的114分鐘愛情影片，該片以依照季節講述了三個愛情故事，《燃燒的紅葉》講述了一個遭戀人拋棄，導致語言跟記憶力喪失的女孩和一個忘不了分手女友的男子結伴旅行；《夏日的碧海》講述了死心塌地追尋偶像的歌迷為了陪伴偶像，不惜犧牲雙目；《靜寂的雪山》講述了一個意識到死期不遠的黑道頭目和一個一直等待這個壞男人的痴心女人。
《玩偶》的震撼是源自電影刻意求工的美術風格，鮮明豔麗的四季變化和滿帶超現實味道的飄逸服裝造型，唯美而不勝收的視覺風格，是北野武作品所難得一見的。
《極惡非道》
主演北野武 ，椎名桔平 ，三浦友和 ， 加瀨亮
電影《極惡非道》是由北野武執導的以黑幫為題材的影片，由三浦友和、加瀨亮等參加演出，於2023年6月12日在日本上映。該片入圍第63屆戛納電影節主競賽單元。
該片講述的是東京幫派之中的權力更迭，低等幫派的小頭目以下犯上，最終以殘忍而狡猾的方式上位成功的故事。
看完電影最大的感受就是這不僅是黑吃黑，簡直是黑吃黑吃黑吃黑吃黑。
《阿基里斯與龜》
主演：北野武，樋口可南子，柳憂憐
《阿基里斯與龜》是由日本北野武工作室出品的劇情電影，影片主要講述了命運坎坷的真知壽堅持不懈地走著藝術之路，最終得到最珍貴的寶物的故事。
《阿基里斯與龜》描繪了一名執著的畫家，始終發奮努力，卻總是距夢想一步之遙。北野武採用了大量黑色幽默的方式，清晰地表明瞭一個觀點：藝術，也只存在於欣賞它的人們眼中。
推薦一些北野武的電影
4樓：爽朗的咖啡呀
推薦日本電影《今夜在浪漫劇場》是一部通過電影穿越的故事電影。
劇情介紹：電影產業漸漸走向衰落的日本昭和年代。夢想成為導演的牧野，卻在電影產業低迷的時代深陷在黑白影片的魅力之中。健司深情地望著放映機燈光投出的美雪公主。
電影轉折：但是！伴隨著電閃雷鳴，大銀幕裡的女神竟然「穿越而出」，來到了健司的身邊。
5樓：
他演的有《御法度》，片中大量的情節推動都是以他的角色的心理獨白完成的，**有些晦澀，不過還是有很深的解讀性。
他拍的我只看過《壞孩子的天空》，青春的另類解讀。
關於一些他影片的評價
也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關係。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關係。
同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關係。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。
在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關係。
因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。
當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。
其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、遊戲和惡作劇時是完全一樣的。
不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫**，還會畫畫．在此延長線上，他於2023年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》violent cop。
這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和**以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。
但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝製組成員集體支撐的影片，所以不難想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演**作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。
既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。
2023年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。
即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的衝擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個儘管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。
2023年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞衝浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。
通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。
2023年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍囉去沖繩後被捲入一場對抗的故事。
然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。
2023年的影片《大家都在幹嗎?》getting any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。
因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。
2023年的影片《壞孩子的天空》kids return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名遊手好閒的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。
本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。
2023年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》hana-bi朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。
多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，臺詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。
每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕鬆愉快的新影像世界。
尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭**負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮豔的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。
它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。
彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其複雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。
'渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭髮的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類讚歌所裹住；這怎麼說都是很好的。
這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。
它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人制作的影片，是有著獨特魅力的影片。
而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從2023年的出道作品《**的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，臺詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。
就像主角所表現「暴力重複」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。
《菊次郎的夏天》所訴求的是「迴歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標準情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。
對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。
對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，**監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。
希望能幫到你~~~
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