1樓：狄昌翰
電影是一小時多拿來看的，而戲劇是來邊唱邊表演
戲劇和電影的區別？
2樓：
給我的感覺是戲劇特別假、做作，儘管是我國的國粹，對不起我一直沒法欣賞得了；電影儘管也是一種藝術，但是它的假很大程度上由於被很好的處理過了所以很難找得出明顯的破綻，所以我喜歡看電影！！
3樓：
影片的特殊風格將一個古老的疑問再次呈現在我們的面前，戲劇和電影的區別究竟在那裡。
一個完美的例子是臺灣導演瀨聲川的《暗戀桃花源》。在被那種有點酸的文藝腔征服之後，我們也許都在奇怪，那種巨大的震撼力究竟來自於那裡。戲劇的無力之處和電影的盲點相結合，於是我們看到了錯置的時間也看到了電影所拙於表現的多聲部現象。
而在格林那威這裡，問題轉化了，戲劇與電影變成了彼此削平的關係，電影借戲劇之屍還魂，在瀨聲川那裡的融合變成了格林那威的裁汰。這大概是兩種美學的不同處理方式。前者是互為體用，而後者是以一方來矯正另一方，不過這種矯正很難說就是導演的真實的理念，因為往往是這樣的，出於矯正的目的而採取的方法通常是一種策略。
而對於格林那威來說，戲劇的外殼和舞美，也只是他顛覆主流電影的戰術之一。
電影和戲劇的關係？
4樓：陽光點的燦爛點
1、電影包含多種戲劇性素材：科幻**、浪漫和家庭喜劇、充滿陰謀的動作片、史詩片，甚至經典戲劇劇目的電影版本，如莎士比亞的《哈姆雷特》、《奧賽羅》以及《羅密歐與朱麗葉》。
2、電影從某些成功的戲劇型別和特色戲劇中汲取靈感。近幾年成功的電影**劇，如《追夢女郎》（qreas g誠s）和《媽媽咪呀！》（mama mia！
），都是獲得巨大成功的舞臺**劇的電影版本。舞臺**劇也從電影中汲取靈感，如《髮膠》（hairspray）和《歡樂滿人間》（mary poppins）。
3、大部分電影的型別是從過去的戲劇傳統中衍變而來的。例如，廣受歡迎的電影情節劇，如《哈利•波特》和《蝙蝠俠》，反映了戲劇流派的特點及早期的戲劇革新。
5樓：匿名使用者
一、戲劇與影視的共同點
（1）形象的直觀性 通過視聽形象和演員的表演，直接具體、栩栩如生地呈現在我們面前，甚 至無需思索、想象，便能輕鬆愉快地感受到生動、直觀的審美愉悅。
（2）綜合性藝術 戲劇、影視同時擁有了視覺與聽覺、表現與再現、時間與空間藝術的審美 功能。
（3）敘事性藝術 戲劇、影視的表演必須依賴於曲折有致、引人入勝的故事情節，展示緊張、 激烈、集中的矛盾衝突。
（4） 表演性藝術 戲劇、影視都具有二度創造性，表演性是其中心環節。
二、戲劇與影視的區別：
（1）觀演一體與觀演分離的藝術 。
就戲劇而言，當演員在舞臺上進行表演時,演到精彩處，觀眾通過自己的掌聲、笑 聲、嘆息、哭泣來表達他們演員表演的認同, 演員和觀眾之間形成現場性與雙向交 流特點。 影視表演過程中則體現出觀演分離的特點,演員直接面對的是攝像機鏡頭，不是觀 眾，等影視製作完畢，觀眾才能**。
（2）演員的表演的一次性與多次性
正是由於戲劇演員表演的現場性，與觀眾的雙向交流性，所以演員的表演需要演員 多次排練，最後從頭至尾、準確無誤地一次性完成自己的表演。 而影視演員的排練卻是非常短暫的，因此演員依照劇本以即興創作的方式來進行自 己的表演，反覆重拍，表演到導演滿意為止。
（3）假定性與紀實性藝術
在劇場內,演員表演的舞臺空間是以假定性而見長的。戲曲具有歌舞性、程式化、 虛擬性特點，舞臺表演的語言多為誇張性。 影視藝術營造的環境是極其逼真的, 全景、中景、近景和特寫等不同景別的運用, 使觀眾多角度、多視點地欣賞到演員的表演, 高清晰度、高靈敏度的話筒的運用, 使影視演員可以用最自然、最鬆弛、最口語的方式完成角色語言的創作。
（4）按照劇本順序和改變表演順序,時空跳躍的藝術
為了加快拍攝進度,節省拍攝經費,影視一般不按照劇情發展的順序而是按照這種 「打亂敘事順序」、「時空跳躍」的方式進行拍攝的。發生在同一場景中所有場次 的戲都是集中在同一時間段裡拍攝的,並不去考慮這些戲在劇本中的順序。戲劇的 表演 則需要按照劇本順序從頭到尾在同一個舞臺上表演，而不會改變演出場所。
（5）單位不同
演員在影視表演的過程中,不但要打亂正常的表演順序,而且還要將每段相對完整的 戲「化整為零」,分解成若干更小的單位———「鏡頭」。以鏡頭為單位進行表演, 是影視表演區別於戲劇表演的重要特徵之一，蒙太奇是電影的本質。
戲劇、電影、影視區別？
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