1樓：漁樵耕讀看生活
感謝邀請
不忘歷史，才能開闢未來。承故人之創造，開時代之生面。只有實現中華文化的創造性轉化和創新性發展，才能不斷鑄就中華文化新輝煌。
文化節目一直是央視作為國家電視臺的責任堅守，並在今年精心打造、連續推出了以《朗讀者》和《中國詩詞大會》為代表的標杆綜藝。2023年歲末，當文學細分題材被集體消費的時候，央視再度升級視野和格局，隆重推出大型文博探索節目《國家寶藏》，為央視文化系列品牌再添新力，觀之令人振奮。
相較央視之前的文化節目，《國家寶藏》具有鮮明的風格特色。節目選取的表現物件是文物，以文化的核心、綜藝的外殼、記錄的語言，創造一種全新的表達，用時尚現代的方式啟用深沉古老的歷史，致力於「讓國寶活起來」。從製作來看，《國家寶藏》秉持了高規格和高品格，央視和故宮兩大文化體強強聯手，八家國家級重點博物館鼎力加盟，共計九家博物館、遴選27件國寶重器交與萬眾共賞，高峰並峙，精彩可期。
文物承載燦爛文明，傳承歷史文化，維繫民族精神，是老祖宗留給我們的寶貴遺產，是加強社會主義精神文明建設的深厚滋養。完全不同於過去的鑑寶節目，《國家寶藏》向文博領域發起的是真正意義上的價值探索——這裡沒有任意判斷的「鑑定」，沒有隨意而出的價碼，文物迴歸到最為濃縮和純粹的文化載體，觀眾獲得的是蘊含在內裡的文化密碼，附著在其上的文化符號。
可以看出，《國家寶藏》從一開始就以高度的文化自覺，努力將傳統文化與當代文化結合起來，努力實現傳統文化的現代性轉化。
2樓：超級晨霧的光
《國家寶藏》主要講述每件寶藏的前世今生，解讀中華文化的基因密碼。
故宮博物院聯合八家國家級重點博物館以《國家寶藏》為題舉辦一次特展，每個博物館只選出一件寶藏入駐特展。
每集一家博物館，每個博物館推薦3件鎮館之寶，交予民眾甄選。 每件寶藏都擁有自己的明星「國寶守護人」，他們講述「大國重器」們的前世今生，解讀中華文化的基因密碼。
27位「國寶守護人」透過節目的核心元素能夠看出《國家寶藏》嘗試在文物與人之間建立聯結，拉近當代人與歷史文物的距離。
擴充套件資料
《國家寶藏》節目特色：
1，節目立足於中華文化寶庫資源，通過對一件件文物的梳理與總結，演繹文物背後的故事與歷史，讓更多的觀眾走進博物館，在懂得如何欣賞文物之美的同時，也瞭解文物所承載的文明和中華文化延續的精神核心，喚起大眾對文物保護、文明守護的重視。
2，從博物館「文物」入手破題文化綜藝，用鏡頭語言帶領觀眾走進博物館，力圖對每一件文物的前世今生進行梳理與總結，與觀眾在一眼萬年中，感悟傳統文化的深厚與自豪。通過電視呈現的手段讓「國寶」文物「活起來」，不僅是一件陳列品，而是能夠讓觀眾感受到「生命」的文化傳奇。
3樓：樑毅的娛樂日誌
主要講述故宮博物院聯合八家國家級重點博物館以《國家寶藏》為題舉辦一次特展——每個博物館只選出一件寶藏入駐特展。每集一家博物館，每個博物館推薦3件鎮館之寶，交予民眾甄選。 每件寶藏都擁有自己的明星「國寶守護人」，他們講述「大國重器」們的前世今生，解讀中華文物歷史的節目。
節目特色——
節目每集以一個博物館為主題，亮相三件文物，每件文物繫結一位與之氣質相符的明星嘉賓，他們或娓娓道來文物傳奇的前世，或打扮成古人的形象演繹寶藏誕生的故事，帶領觀眾進入一個神祕的探尋空間。
考古學者、文博人員、講解員作為「今生人物」講述國寶的今生故事，以情景劇再現歷史故事的形式串聯，穿越古今，串起了國寶的前世今生。節目更進一步地提煉出文物自身獨特的文化氣質，配合嘉賓講述更全民化的文化故事。
4樓：又一個八卦
《國家寶藏》由央視與故宮博物院等九家國家級重點博物館合作，在文博領域進行深入挖掘。故宮600年之際，故宮博物院聯合八家國家級重點博物館以《國家寶藏》為題舉辦一次特展——每個博物館只選出一件寶藏入駐特展。
每集一家博物館，每個博物館推薦3件鎮館之寶，交予民眾甄選。 每件寶藏都擁有自己的明星「國寶守護人」，他們講述「大國重器」們的前世今生，解讀中華文化的基因密碼。27位「國寶守護人」透過節目的核心元素能夠看出《國家寶藏》嘗試在文物與人之間建立聯結，拉近當代人與歷史文物的距離。
節目特色
節目立足於中華文化寶庫資源，通過對一件件文物的梳理與總結，演繹文物背後的故事與歷史，讓更多的觀眾走進博物館，在懂得如何欣賞文物之美的同時，也瞭解文物所承載的文明和中華文化延續的精神核心，喚起大眾對文物保護、文明守護的重視。
通過邀請有影響力的公眾人物，作為「國寶守護人」講述文物背後的故事，通過電視化語言的呈現讓文物「活」起來，讓文物不僅是一件博物館中的陳列品，而是能夠讓觀眾感受到「生命」的文化傳奇。
從博物館「文物」入手破題文化綜藝，用鏡頭語言帶領觀眾走進博物館，力圖對每一件文物的前世今生進行梳理與總結，與觀眾在一眼萬年中，感悟傳統文化的深厚與自豪。通過電視呈現的手段讓「國寶」文物「活起來」，不僅是一件陳列品，而是能夠讓觀眾感受到「生命」的文化傳奇。
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館長天團
單霽翔2023年1月接任故宮博物院院長以來，陸續清退故宮內外臨時展覽，在修繕的同時大力增加開放面積，旨在更好迎接紫禁城建成的六百年。
龔良1981-2023年就讀於南京大學歷史系考古專業，後留校任教至2023年。2023年接任南京博物院院長。其研究主要在以下方面：
一是田野考古及其相關的科研教育成果；二是文物保護利用專案及其相關科研成果；三是博物館及文物保護管理成果。
馬寶傑2023年5月任遼寧省博物館館長。研究專長是中國古代書畫鑑賞和博物館學理論。所主持的新館第二期開館的《遼河文明展》，是建國以來，首次全面系統展示遼寧地區悠久歷史文化的大型展覽，榮獲2023年——2023年度第八屆全國十大陳列展覽精品最佳內容設計獎。
馬蕭林2023年01月—2023年11月任河南省文物考古研究所副所長期間，曾前往美國密西根大學和哈佛大學任訪問學者。2023年06月接任河南博物院院長。現任國際動物考古協會理事。
萬全文2023年4月任湖北省博物館副館長，2023年10月兼任湖北省考古研究所常務副所長。學術研究以中國古代青銅文化、楚文化為主，主持了該館大型常設陳列《楚文化展》。
段曉明2023年從湖南省博物館書記轉任館長。湖南省博新館於11月29日正式開館。經過五年的擴張改建，「全、富、美，省博新館的新亮點概括起來就是這三個字。
楊志剛2023年從復旦大學畢業後留校任教，負責文化遺產、人類學方面的課程，後任文博系主任。兼涉文獻學、文化人類學、博物館學和文物考古。2023年，從復旦大學文史研究院院長調任上海博物館館長。
蔡琴畢業於杭州大學歷史系文博專業（今浙江大學文博系），2023年2月接任浙江省博物館副館長。兼任浙江省哲學社會科學學科組專家，聯合國教科文組織《國際博物館》（中文版）特邀編審，中國博物館協會博物館學專業委員會祕書長。
強躍陝西韓城人，字逾之，號閱石齋主。原西安碑林博物館黨委書記，2023年7月進入陝西歷史博物館工作，次年11月接任陝西歷史博物館黨委書記、現任陝西歷史博物館黨委書記、館長。
5樓：蜂鳥飛燕
《國家寶藏》是**電視臺在2023年第四季度重磅推出的一檔大型文博探索節目。央視與故宮博物院、上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、河南博物院、陝西歷史博物館、湖北省博物館、浙江省博物館、遼寧省博物館九大國家級重點博物館合作，立足於中華文化寶庫資源，通過對一件件文物的梳理與總結，演繹文物背後的故事與歷史。
2023年12月3日晚19:30，大型文博探索節目《國家寶藏》登陸央視綜藝頻道(cctv-3)。首期節目中，故宮博物院將攜「中華第一古物」石鼓、王希孟《千里江山圖》卷以及有著「瓷母」之稱的各種釉彩大瓶三件國寶震撼亮相。
著名演員王凱、李晨、梁家輝則將作為「國寶守護人」與其他素人守護者一起，現場演繹國家寶藏背後的「前世傳奇」和「今生故事」。
6樓：匿名使用者
國家寶藏主要是介紹我國的歷史文化，凸顯了我們2023年大中華的文化底蘊。這個節目有一些綜藝屬性，這樣更具觀賞性，也能使青少年更好的理解。
7樓：柒晚灣
特色是基調慢，舞臺效果好，而且個人特色突出。綜藝和國寶從不衝突，他們可以彼此相互成就。
8樓：柏桖瑤
在這個節目中，全國各個博物館（院）將分別在節目中展示三件國寶，通過明星小劇場演繹+專家巨匠解讀的方式，讓文物活起來，讓大眾去感受國寶之美和歷史之厚重。《國家寶藏》讓國寶真正走進日常，製片人、總導演於蕾將節目形態定義為「大型文博探索節目」，「我們這次把紀錄片和綜藝兩種創作手法融合應用，屬於全新創制的紀錄式綜藝，它以文化的核心、綜藝的外殼、紀錄的氣質，創造一種全新的表達」。
9樓：
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cctv 的綜藝節目《國家寶藏》是一部講述國家歷史的節目，對此如何評價？
10樓：jz聯璧
央爸認真起來，還真得給中國的綜藝節目長臉了。
前有《朗讀者》，如今有《國家寶藏》。
老實說，看完節目，最感動的是歷朝歷代，那些有意識、無意識去保護中華文脈的讀書人、匠人，他們是真正的國家寶藏。
在看到節目中這張圖的時候，我淚目了：
古人視死如生，就是貧民棺槨裡也會盡量放些值錢的東西，而這個叫做「喜」的基礎公務員，卻把1155條竹簡當做隨葬品。
而這1155條竹簡上的文字並沒有如其他文明，變成了不可解讀的，或者哪怕解讀了，仍然不諳其理的死文字，它依舊是活的條例。
正如撒貝南介紹說：
雲夢睡虎地竹簡有大部分是記載的當時秦代的戶籍管理的內容。怎麼管理社群，怎麼控制人口，甚至包括每個人他的工作、納稅、服役情況，都記載得清清楚楚。
正是這樣的記載和儲存，讓我們讀古人的文字，常有「若合一契」之感，那些早已化為煙塵的帝國，它的邊邊角角，在兩千多年以後，竟然依舊留下了清晰的剪影。
又如，在第一期節目裡的介紹的岐陽石鼓，就是歷朝歷代的文人、**不斷的尋找，不斷的保護，就是因為前人文字，中華文脈之所在，必須儲存。
而包括《千里江山圖》，乾隆瓷母等所有故宮文物，都是經歷了一次次的山河破碎，卻被大致完好儲存。尤其是日本侵華，多少故宮人冒著死亡的危險，將文物萬里騰挪。
在那個戰火紛飛的亂世裡，這些2000多箱價值連城的國寶，卻幾乎沒有收到一絲損壞。沿途有軍隊護衛，人民支援，當時的故宮人回憶：
「到人生地不熟的地方招募工人、找船，談價這類事，很多地方百姓都會包下來，他們也覺得這是責任。」
節目中的國畫顏料匠人仇慶年老師，因為工作原因，也曾與他接觸過。
他就是一個做簡簡單單的國畫顏料的老師，終日就是敲石頭，磨石頭，又髒又累，還要漫山遍野，大海撈針地去尋找原材料，一年到頭也賺不了幾萬塊。
問他為啥堅持？
他的回答，幾乎和我遇到所有老匠人一樣：不能丟掉傳統，害怕自己不幹了，這個東西就沒人繼承了。
不能丟掉傳統。
這幾乎是我遇到的每一個老匠人的最基本心理反應。
「國家滅亡以後，有復國之日；中華文化一斷，永無補救之舉。」這句話不僅僅是國家精英的意識，是上至王侯將相，下至平頭百姓的共識。
網上公知們有言論：
崖山之後無中華。
這話也就是中國人窩裡相互攻訐，世界上其他民族，哪一個有資格在這一點嘲笑我們？
歷朝歷代埋頭苦幹，踏踏實實的讀書人和匠人，使得北至從漠河南到曾母暗沙，東起烏蘇里江，西至帕米爾高原，中華文脈千年不斷。
《大秦帝國》裡有一句很燃的話叫做：於後世千秋萬代，每一戶人家的窗臺，我大秦的明月，必朗照之。
大秦的帝國、城牆、軍隊早已湮滅，但大秦的明月，靠著篇篇竹簡，塊塊石鼓，片片磚瓦，一代一代細心保護中華文脈的人，朗照神州至今。
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