1樓：
一部電影鏡頭的運用有多重要，如何跳出定勢思維？
你為每個畫面選擇的鏡頭真的合適嗎？你是否在使用變焦時發現自己不願移動攝影機，想要依靠變焦來構建影象？或者當你使用定焦鏡頭，但是還想知道在用廣角鏡頭拍主鏡頭、使用標準鏡頭拍中景和使用長焦鏡頭拍特寫這些套路外是否還有其他選擇？
在本文中，尼爾·奧斯曼會鼓勵大家更多地思考關於鏡頭的選擇和它將如何影響觀眾。
標準鏡頭
廣角鏡頭
長焦鏡頭
super-35數字影院感測器的對角線約為28mm，其標準焦距是56mm。當然，20世紀20年代的smpe委員會生活在一個電影只能在影院放映的世界，未能**未來有如此多的裝置能夠**電影。如今，我正在從與螢幕對角線大致相等的距離**電腦顯示器，但如果將手機放在與它對角線等長距離處讓我覺得靠臉太近了使人不舒服。
對於大多數觀眾而言，他們之於大塊電影銀幕的距離還是短於銀幕對角線的，但是可能比小影院銀幕和各種電視的對角線距離長。
攝影標準
《敦刻爾克》(2017) 劇照我曾與一個dp合作過，他堅持每個場景只用一個鏡頭，並用該透鏡捕捉每個鏡頭。這可能聽起來極端，但我強烈建議這種做法，這樣會讓你更深入地思考視角。當然，攝影機機位的限制總是會影響鏡頭的選擇，但如果拍攝地不是太過狹窄，那麼總會有發揮創意的餘地。
因此，重要的是選鏡頭的理由要恰當。我們都處於這樣的情況，認為選擇更長的鏡頭能使一個鏡頭不那麼死氣沉沉，這偶爾是有用。較窄的視角和較淺的景深有助於掩蓋背景中的缺點，讓人覺得更具「電影感，」但這並非永遠的救星。
更長的鏡頭更具電影感嗎？就我個人而言，當我聽到詹姆斯·卡梅隆對《異形》的評價時，我才意識到更長鏡頭會更具電影感的概念是謬論，他說他更喜歡廣角鏡頭。不管你對他怎麼評價，他的作品是真的具有電影感。
《異形2》(1986)
《天使愛美麗》(2001) 劇照
朝日傳媒
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2樓：未來星座
加特技。duang～
很多電影裡有一些所有人靜止的鏡頭，這種畫面是怎麼拍出來的
3樓：匿名使用者
樓主bai你好
最老最老的那種錄音機du
都有一個暫zhi停的功能，更何況是現代技dao術手段內的電影拍攝。
電影裡靜止容的鏡頭不是拍出來的，只是人為的控制罷了。用一張膠片做出無數個拷貝，或就只那一張，都可以達到靜止的效果。
（現在拍電影估計都不用膠片了，因為膠片出來的影像很不清晰，還是數字化的拍攝手段更好）只要輕輕一點，就暫停了。暫停，不就是靜止嗎？？？
4樓：什麼也不懂
關心這些問題，不如打個**關心關心你爸媽中午吃什麼
很多電影裡有一些所有人靜止的鏡頭，這種畫面是怎麼拍
5樓：lovely小磊
如果畫面裡面的人物動作並沒有一些特別的難度，那就是保持動作不動，然後用攝影機拍的。
這個是由很多臺攝像機百城弧形同時拍攝，然後在用電腦製作出來的效果，如果攝像機之間相互拍攝到了的話，就要用電腦設計虛擬背景然後把攝像機隱藏。
比較經典的就是黑客帝國裡的子彈時間的概念。所謂「子彈時間」是指，被拍攝人物幾乎靜止的同時，攝像機以其為軸心在周圍飛快地旋轉。很多人現在都知道，這段鏡頭實際上動用了多架攝像機，製作人員從不同角度拍下同一動作，然後輸入電腦加工處理，最後再加上子彈飛行的動畫。
但可能很少有人知道，「子彈時間」的畫面如此酷眩，《黑客帝國》的特效總監加伊塔所採用的卻是100多年前攝影術剛出現時的技術。
微電影中小清新畫質是怎麼拍出來的，就是畫面很美，要怎麼後期編輯處理，還是就用機子拍出來的？
6樓：匿名使用者
對機器有極高的要求 如果人物與攝像機離的近 可以同期
7樓：匿名使用者
裝置不足後期來補bai，當du然拍攝前期要做好充足zhi
的準備，機器儘量手動dao
設定，照明和良好的光專線利用可屬以方便你做後期，技術上可以利用一些運逆光剪影或者大景深鏡頭來清新化你的畫面，還有就是合理構圖；至於後期就主要靠調色了，你要知道所有電影必不可少的就是後期的調色，如果沒有色彩基礎的話建議呼叫一些luts，**或某些資源網都會有各種各樣的小清新風格的調色預設，軟體用adobe sg或者達芬奇比較合適。
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經濟的配法是17 40，24 105，70 200 f4，不算高，但畫質不會差 那個那個呀 一，在狹窄的室內拍攝場景比較大的畫面，應該選擇廣角鏡頭 28mm左右 或者超廣角鏡頭 18mm左右 二。人像攝影最好使用75 80mm的鏡頭，這樣成像效果好。三。運動場拍攝或者野外拍攝不容易靠近的動物，最好用...
如圖這種漸變色的背景是怎麼拍出來的
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隨著人們對自然 個性化婚紗照需求的增加，影樓攝影師拍攝外景婚紗的機會也越來越多，但很多攝影師總不能準確地找到外拍的切入點，比如選景 人物的擺位 構圖等，也不知道從哪個角度入手才能把外景婚紗拍得更加自然和多樣化。外景婚紗的拍攝一般包含以下幾個要素，一是選景，二是人物站位和構圖，三是畫面的合理性。外景婚...