1樓：匿名使用者
關閉唱法正是目前發現解決高音綜合問題的最佳方法，大家都知道聲帶天生又短又薄的人發高音是很省力的，那是因為兩片聲帶離的遠的話方法不正確點也不會影響這種聲帶在工作時候的性質，邊緣振動，這是嗓音保健的基礎，聲帶不規則運動不但產生的音不對而且對聲帶也是一種嚴重損害，聲帶先天條件不好的人硬要上高音對聲帶來說是無情的催殘，等上了年紀點就去後悔吧，說不定那時連說話都成問題了，早期聲樂裡把人聲分高聲部和低聲部就是按照這種生理條件為依據的，而關閉唱法的目的是對聲帶的控制使其縮短變薄的目的使沒有高音的人，人為的製造一個高音聲部而且這種方法比薄嗓子的發音方式 還要保健，自從發明了喉鏡就有一位醫生髮現了歌唱的祕密，咳嗽前的狀態來發音，聲帶不可控制的說法被打破，聲部劃分的意義在這種唱法的發明後將被終結，當然還需要時間這個因素。
早期的介紹中有人把它說成只適合男聲的一種唱法，讓聲帶天生長而厚的人可以人為的造出一個高聲區，但其實是不夠嚴謹的，當然男生學起來要快一些，這種
原因是因為男女喉器生理特點造成的，最早這個詞的前身**於19世紀義大利聲
樂界確切的說是歌劇演奏家們所發現的，那時候的概念叫做混聲，其實人體發聲無論是真聲、半真聲、到半假聲之間都是一種混聲的過程，真聲也要漏氣，沒有
氣息的流動對聲帶的作用就不會產生音，只是漏的多和少。
以吶喊式的方法來說，那種強烈的力度與金屬般的質感很難讓人把它與混聲視為一體，這裡其實是有個度的概念，只不過是這種真聲混 的方法差，假聲參與的少，聽覺上不易辨別罷了，為了避免混聲概念上的不嚴謹，出現了「關閉唱法」這一詞，它在方法上與技巧各方面涉及的方面比早期的混聲要全面得多。這裡不是作學術研究報告，我的目的還只是讓大家瞭解這種唱法的具體運用方法，作為一
個愛好者我也沒資格為它下定義，因為只要你上網搜尋可以發現對這四個字下定義的人很多，差別也很大，我的習慣是不想引起爭端，所以能免則免吧。
它的狀態簡單介紹一下（以下一段是上海聲樂教授潘乃憲對這種唱法的描述）：
「壓縮聲帶」和建立「動態下的氣息支援」。在此有必要引證一段帕伐洛蒂的話
來說明壓縮聲帶的意義：「當中聲區進入高聲區時，喉嚨部位有一種「收緊」的
感覺，這不是肌肉的力量，相反，有關有肌肉必須是很放鬆的，像正在「打呵欠」一樣，但你必須促使聲音更壓縮（squeezed）在開始學習掌握這種感覺時，似
乎「失聲」了(socrificed)，這樣使聲音變化了。開始時，會經常把聲音擠壓破
了，這是正常的，然而，當正確的方法開始被掌握時，那就是十分安全而保險的方法了。即使一時還不能有漂亮的聲音，駕馭熟練後就會漂亮起來。」
這一段話對通俗唱法的訓練，有著同樣積極的意義，因為它具體地提供瞭解決高
音的方法並闡明瞭產生高音過程中會出現的反應。不僅如此，這個方法也同時解
決了令女聲同樣困擾的「換聲」問題。帕氏所說的喉嚨收緊，實際上是聲帶收緊
。他說有關肌肉必須是放鬆的，用筆者的話說，聲帶的收緊是建立在喉嚨放鬆的
基礎上的，喉嚨處於打呵欠的狀態就是開啟喉嚨，但二者是一種不容易掌握的矛
盾統一，因為喉嚨和聲帶處於同一位置（據說帕氏為解決「高音的過渡」化了六
年時間）人的習慣本能是：要麼喉嚨和聲帶同時都「緊」起來，要不就是一起都
「鬆」了。但只要化功夫，肯定是能夠學會的，這一點以後還要詳細**。
用「壓縮聲帶」來發聲或唱歌的原理，聽起來似乎有些「玄乎」。其實並不，因
為聲帶的形狀很象人的嘴脣，只要看到吹小號或吹笛子的人怎樣吹奏這些樂器時的口脣形狀，就不難理解聲帶在歌唱時的狀態，「壓縮」或「收縮」聲帶的涵義
也變得很形象化了。
2樓：
怎樣唱才能唱高音？怎樣才能把嗓子開啟到最佳狀態？
聲樂中的關閉唱法狀態是什麼樣的，聲樂中關閉唱法問題
冶雯穎 關閉唱法，簡單地說，就是在中聲區的發音基礎上，唱到高聲區時，加強胸部的呼吸支援，降低喉頭，開啟會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的 頭腔共鳴 用關閉唱法唱出來的真聲，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一兩個key。關閉唱法需要的胸腔共鳴很少。簡單的說，聲帶關閉的狀態就是發氣...
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