1樓：未來電影局
繼《長城》後國師張藝謀又拍了一部備受矚目的新作《影》，《影》一部充滿濃郁水墨色彩的個人主義電影。這部電影與2023年他那部《英雄》到有幾分形而上的相似，兩部電影都對形似的重視大於內涵的本身，國師慣用的大場面的殺手鐗這次並未祭出。
2樓：
影是在張藝謀在不紮實的架空歷史背景下一次形式化的失控，這部劇的歷史背景基本是架空的，極其出色的海報設計，還沒觀影就能感受到電影處處透露出的濃烈水墨風，從故事上看影的前半段給人的觀影感受實際上是略尷尬的，張藝謀悉心營造的環境與主人公的臺詞動作風格不一致，這就是一個很大的問題，直到後半段，戲劇的衝突張力才讓觀眾繃緊了神經，忘記了前面的尷尬，總之影這部電影是張藝謀的嘗試，也是他在這類電影的盡頭。
3樓：冷古香
我是在電影院看的影這部電影的，當時我是在手機上看到這個電影的，我在首映的時候就去電影院看了這個電影。
我是在上大學的時候和我室友一起去看的電影，一開始進電影院的時候，我是抱著很大期望的，我希望看到一個不一樣的張藝謀電影，這個電影一上映就好評如潮，我覺得這個電影拍得十分好看。
4樓：熙熙
整部電影裡最諷刺的一個地方恐怕是，電影中最正直的兩個男人恰恰是那個沛國上下欲除之而後快的楊氏父子，楊氏父子在片中並沒有出賣任何人，楊蒼甚至還在主動將大隊兵馬派去支援主公的情況下，以三軍主帥的身份踐行了同子虞一對一單挑的承諾，三回合過後還在優勢局面下主動提出收手。
然而就是那麼一個武功高強，顧全大局，有情有義的漢子卻在權力的遊戲中最早的出局了。
而**的其它五個主要男性角色，都督，沛王，魯卿，影，田戰都出賣了自己原本要忠誠的人。
5樓：名
影是一部非常好看的電影，由張藝謀導演，鄧超，孫儷，鄭凱等主演，可以說陣容非常的強大。
我平時非常的喜歡看電影，所以影這部電影剛出的時候，我就看了首映，真的是非常的好看，講述了一個小人物，不甘心被當傀儡，經歷磨難尋找自由的人性故事，非常的反映真實人性，演員們的演技也非常的好，把我完全的帶入到了劇情之中，彷彿自己就變成了那個小人物，在那個黑暗的背景裡苦苦的掙扎，內心非常的緊張，所以這部電影是非常好看的。
6樓：阿qi棄
我認為有這部電影是非常好看的，它在視覺上做了前所未有的突破，開創了高階灰的新視覺語言，而高階黑白灰中國水墨新穎調。
現在大學放暑假的時候看的這部電影，完這部電影之後，我感覺這是一部有藝術造詣的作品，通過對外在的視聽的創造來表達對內心世界的塑造，每一個場景都是一副水墨畫，構圖攝影燈光的精心佈置，讓每一幀每一秒都驚豔眾人。
《影》的評價怎麼樣？在張藝謀的作品中處於什麼水平？
7樓：巴塞電影
張藝謀的新片《影》上映首日票房約七千萬，對於「老謀子」的這部將國風美**用到極致的新作，觀眾給出了畫面視覺之外，關於故事深度和人物塑造的好評。一人分飾兩個角色的鄧超，在影片中有大量的「自己跟自己同框」的情節、場景，而他的表現也被不少觀眾「實名」表揚。
有人就認為，《影》是張藝謀近年來最好的作品，入圍今年「十佳」決無懸念。水墨元素的運用與故事設定統一性很高，張揚與含蓄、剛烈與陰柔，既是黑與白的強烈對比，又像片中演員的服裝一樣「黑白漸變」，你說不出是由白到黑還是由黑到白，就像人性中的善惡，從來不會單一存在。
不過也有的觀眾並不認可《影》舞臺話劇風的表演方式，另外覺得影片的故事太過簡單，關於權謀、心術的展現、揭示太過粗淺。影片中關於武術的設計過於概念化，其中攻城時所用的方式則流於「想象」而沒有現實依據。
作為中國「第五代」導演的代表人物，張藝謀文能表演拿影帝，武能扛「機」奪攝影大獎，「文武結合」時就匯出了《紅高粱》、《菊豆》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等諸多經典作品。
但是從《英雄》開始包括之後的《十面埋伏》、《滿城盡帶**甲》、《長城》、《三槍拍案驚奇》等影片，卻被認為是他「江郎才盡」的表現。這些影片有著炫目華麗或以人海戰術見長的大場面，卻唯獨沒有了曾經的刺痛、深刻。
而他全新打造的《影》，則是借用「架空」的古代背景，利用沛國、炎國之間的爭鬥，將君臣權術、明暗人心用中國水墨留白、重墨的方式對比呈現，每個人物在符號意味之外，都有著屬於「一個人」的雙面性，性格飽滿，很有看點。
所以說，張藝謀這次不僅繼續將場面玩得漂亮，也在努力彌補以往被詬病的故事。有一位觀眾就說「終於有了人的存在」。或許整體來看，故事依舊是偏於簡單，但是卻又像水墨畫一樣，黑白之外別有色彩，簡單之中另有深度，令人忍不住回味。
在「國慶檔」的影片中，《影》可能是製作最精湛、最匠心、最具美感又最「疼痛」的一部電影。當然，每個人都有自己的偏好，你可能會覺得《影》不符合你的口味，但絕不會說它沒有用心！
8樓：夢裡詩書
首先個人認為《影》是一部非常不錯的佳作，如果對比張藝謀的作品來說，我認為《影》是繼他的《英雄》之後最好的一部作品，這部電影在他的電影中應該是處於佳作的範疇，那麼這部電影有哪些好的地方，為什麼能獲得如此不錯的成績呢？下面我就來具體說一下。
首先在《影》這部張藝謀的古裝電影中，電影其既沒有了《英雄》的巨集大，也沒有了《滿城盡帶**甲》的浮誇，更沒有了《長城》被好萊塢涉足後的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華後的一次迴歸。
不少人觀眾張藝謀電影所注重的就是場面，這一次在場面上電影雖也有打鬥，但規模卻不能相較於他之前作品中那種如同大型「團體操」表演的範疇，但在如何打上卻也還是下了不小功夫的，大家沒必要擔心這一問題。在《影》中這一次的張藝謀更為注重的是透過人物情感和巧妙的構思來營造看點，一場權利階級遊走於真身與替身間的虛實交替，更恰如電影的主色黑與白。
對色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對黑與白的運用並不是一種單純的後期調色，而就是一種實態化，從服裝到道具，電影對色彩運用的高度統一，使黑白所形成的並不僅僅是一種冷峻的基調，而是一股宛若中國水墨畫卷的質感，這種大膽捨棄鮮豔的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨具匠心的藝術表達。文/夢裡詩書
9樓：評說名嘴
張藝謀《影》自上映以來熱評毫不間斷，口碑迅速在各大平臺開花並持續發酵，大多數影迷給其影片投出了10分滿分的超高評價，更有網友稱讚《影》是「銀幕必看，獨具匠心」。
張藝謀此次攜手《影》重磅迴歸，可謂紅遍了半邊天，更是獲獎無數，可以說《影》這部大製作是張藝謀潛心數年的一部經典劇作，也是少數人可以挑戰和超越的，堪稱張藝謀的巔峰之作。
張藝謀如今身居影視圈的至高位置，也是中國大陸第五代導演的代表人物之一。由他所導的影片中有不少佳作，其中包括影片《英雄》、《長城》、《十面埋伏》、《滿城盡帶**甲》等，其中無一沒有巨集大華麗的陣容和浩浩蕩蕩的驚心動魄場面。非常值得一提的還有張藝謀所導的文藝影片。
《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等多部劇作都獲得了較高評分，可以說張藝謀是文武並施，雙管齊下，實則是影視界一顆璀璨的星星，如今張藝謀新作《影》強勢來襲，並非單純的舞刀弄槍，也非樸實真誠的文藝片，此次剛柔結合，也為他的電影生涯又添一創新題材。
張藝謀是一位高深的藝術家，對藝術有著獨到見解和濃厚的情感，他將自身的藝術造詣與對藝術的崇高敬愛之情寄託於《影》中，將影片與藝術完美融合，開創了藝術與商業性質相結合的先河。
《影》中由色彩大師張藝謀全程親自監導，將中國風融入到人物與情境當中，巧用黑白色彩相對稱，無論是從影片背景格調出發，還是人物服裝造型道具，都與主色調黑白爭相呼應，竟也毫無違和感，影片僅僅利用黑、白、膚、血四點來凸顯影片的質感與真實。中國風是影片始終圍繞的點，虛實、真假纏繞在一起，水墨風情十足。
這一場發生在水墨江山裡的權謀紛爭，複雜多變的人性因求生慾望而漸漸浮現於光影之中，此片並沒有千軍萬馬的奔騰氣勢卻也凸顯殺氣騰騰的火焰氣息。同時影片在劇情上的反轉和留給觀眾匪夷所思的懸念亦是一大亮點。《影》也是唯一一部從頭到尾利用雨水來詮釋著緊張急迫壓抑的劇情節奏，也是片中不可或缺的特效之一，影片中藝術與動作的珠聯璧合，每每彰顯傳統國風之美，更體現著張藝謀精益求精的匠心精神和對藝術的崇高仰慕。
張藝謀在新作《影》中破舊立新，運用小人物影子為主線一段權勢之爭，水墨畫電影場景讓人賞心悅目，一句「人心如影」，不僅是影片主旨，更是現實寫照，在寫實與虛擬中來回交錯，卻可做到層層遞進。張藝謀與數千人耗時4年打造的大鉅作《影》，是一次偉大的創新，亦是他到目前的巔峰之作。
10樓：迷影映畫
就迷影君個人看法，《影》無論是從藝術探索還是自我表達，亦或是影片的完成度而言，這部電影幾乎都可以作為新千年之後國師張藝謀的最佳作品。
作為第五代導演中的中流砥柱，早已貴為國師的張藝謀近些年卻不太好過。
以他為代表的第五代導演們，在新千年之後集體在商業片浪潮之下爭相追趕，雖然開啟了內地華語商業大片的時代，但同時也背上了背離藝術的罵名。
所以無論是對於張藝謀個人還是那些期待張藝謀作品的影迷們來說，《影》都是這位已經年僅古稀的華語第一導演試圖重回電影殿堂的野心之作。
電影改編自作家朱蘇進的**《三國·荊州》，但又採用了架空式的改編，將故事拍成了一部有關於替身的古典悲劇。倘若我們仔細分析一下影片人物與原劇本《三國》之間的關係，就會意識到張藝謀是對三國故事中的荊州之戰和孫劉聯姻的故事做了一次借題發揮。
所謂的沛國與炎國是歷史上的東吳和蜀漢，境州 即是荊州的諧音。子虞和小艾不必多說，代指周瑜和小喬。境州大將楊蒼和楊平父子正是關羽與關平父子。
電影圍繞著鄧超一人分飾的都督子虞與替身境州之間對抗而又相互依存的關係，從情節來看融合了古希臘的悲劇和東方式的歷史權謀故事。
縱觀導演張藝謀作品的創作之路，在他的電影中，美學風格是第一位的，以至於常常導致影片的情節和人物讓位於電影的風格，而《影》卻很好的綜合了這一點——
水墨畫風的寫意與厚重磅礴的歷史權謀形成了鮮明反差，而在廟堂與江湖之間，看似卑微卻不屈服於命運的小人物們，譜寫了一曲愛與救贖的悲劇輓歌。
儘管它在劇本方面依然帶有張藝謀個人式的重段落場景而輕情節鋪排的弊病，但從影片的美學風格和完成度上來說相當不俗。
國師放棄了自己以往作品擅長的大紅大綠的層次豐富的色彩美學，而是選擇了突破以往的藝術枷鎖，完成了一次頗有野心的電影風格化的嘗試。
在新千年之後的張藝謀電影中，《影》屬於相當優秀的作品，而放在張藝謀個人導演生涯來看，也同樣是一部中上之作。
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