1樓：紅豆糕在路上
感覺代入感很強，紮實厚重又戳心，從整體格局到細節都是教科書般的優秀。
以往的年代劇（如果你看過的話），飽受詬病的很大原因就是製作落後，原因有很多，導致這樣的年代劇，不被年輕觀眾接受，當然從一開始這些年代劇也沒有打算受眾於年輕群體。調色不存在，機位能拍到人就ok，構圖不存在，化妝師可能來自於群眾演員。再加上劇本結構死板，教條。
這樣停留在千禧年的製作水準，都不用美劇日劇英劇，一部現代都市愛情劇就ko了。
《大江大河》，硬體對標電影，受眾偏向年輕觀眾，鏡頭排程自然流順，色調真實舒服，機位的選取，構圖都很專業。三男主的設定相當吸引人，《偽裝者》王凱、《生死線》楊爍、《青春派》董子健太太太…讓人期待。目前出場的王凱，把初出茅廬的農村小夥的木訥、耿直、憨厚、「一根筋」都表演得很到位，隔著酒瓶蓋兒厚的眼鏡，都能感到一臉的「委屈巴巴」。
歪扭著的襯衫圓領子很快幫演員和觀眾進入角色性格。
劇情設定上，可以從一些小的細節（因為現在出現的資訊很少，姑且自作聰明的認為）看出一點點有意思的東西。第一集關於父親的身份，觀眾是靠「送藥」來推斷的，編劇並沒有交代。個人很喜歡這樣「不直白」的「你猜」表現方式。
這樣的處理，能夠讓觀眾和劇情產生互動關係。參照本劇，每個人物身上特點鮮明，優缺點並存，人物形象十分飽滿，性格鮮活，生動，確實是一部佳作。
2樓：令狐怕光
《大江大河》與原著**《大江東去》相比，導演孔笙，團隊正午陽光，在國內目前的條件下面，改編水平達到了最高的級別。
《大江大河》第一部已經正式完結，因為本劇十分火爆，《大江大河》第二部，確定在2023年開拍。但2023年能否播出，還需要觀望。
目前就《大江大河》第一部的改編水平來看，對於阿耐的原著《大江東去》，確實達到目前國內，抓住原著**的精髓，還原角色的塑造，再到原著**內涵文化的核心，都是最高的級別。
阿耐的原著**《大江東去》，是第一部獲得中宣部「五個一工程獎」的網路**，還被稱讚為「描寫改革開放30年的第一**」的美譽。
《大江東去》在網路**當中，即使不是第一位，絕對也是巔峰作品之一。
鑑於《大江東去》原著**特別長，還是編年體的敘事模式。《大江東去》系列**特別長，還是反應改革開放四十的**。
電視劇《大江大河》改編在幾點上面，都做得相當到位。
首先，一部電視劇能否真實可信，最重要的當然就是製作水平。製作包括美術，構圖，調色，攝影，剪輯，配樂，服化道等等。
《大江大河》的導演孔笙，背後主創團隊，不愧是國產劇的良心。
與那些摳圖，阿寶色，妝容浮誇，服化道出戲的國產劇不同。《大江大河》在製作水平上，那叫一個國產良心。
戲中飾演角色宋運輝的王凱，為了體現角色的瘦弱感而**，其它角色為了入戲，早早到農村體驗生活等，這些本來就是演員應該做的，現在反而成為了良心。
而《大江大河》電視劇裡，尤其是生活場景，道具，服裝，妝容等，再到各方面的細節，都做得非常到位。
在本劇前期播出的時期，比如宋運輝切豬草的菜刀，再到揹人民**時晒出的汗漬，還有整個村子的建設。
《大江大河》在製作上的細節，網路上的分析已經鋪天蓋地，相信不用再重複囉嗦。
其次，便是《大江大河》的演員塑造，不管是為角色**的王凱，再到童謠飾演的白月光宋運萍。
楊爍飾演的雷東寶，宋運輝爸媽，老支書，紅偉，眼鏡，水書記等等，其它老戲骨和實力派演員，對角色的塑造，更加是活靈活現。
哪怕《大江大河》第二部才會著重出場，由金晨飾演的樑思申。挑選的童年演員趙蘊卓，非但與金晨長相非常相似。
這位小演員小小的年紀，但演戲著實是演得不差，簡直吊打很多流量明星。
《大江大河》電視劇挑選的演員，不管角色對於原著是否還原。但演員們演技的過硬，都詮釋得相當精彩，是少數國產劇裡精彩的群戲群像，相信大家也都認同。
3樓：阿歡的名單
四個字：年度最佳，目前豆瓣評分已經8.9了，實力演員+給力劇本=難得的好劇。
可能是我的淚點太低，再加上整部劇的情緒鋪墊都十分到位，所以估計導演想煽情的點我都哭了，想讓人笑的我都笑了。
童謠真的是被章子怡掩蓋了的瑰寶啊，整部劇的前半部分，她和楊爍之間的感情線看得人全程姨母笑，王凱對角色的演繹也很到位，聽說為了這部劇他還專門瘦了好多斤。楊爍更不用說了，鄉村版的「小包總」，真的讓人醉倒在他的酒窩裡。
首先，劇本選得好是第一要義。阿耐的書是寫得真不錯，《歡樂頌》和《大江大河》的原著**《大江東去》都是出自她之手，《歡樂頌》本來只是在購買《大江東去》時順便買下了影視改編權，卻也有非常不錯的反響。言歸正傳，《大江大河》其實整個故事都是改革開放以來整個社會的經濟縮影，其中蘊含的不僅是電視中主角的命運浮沉，更是這一代人的人生軌跡和整個社會的跌宕起伏。
但是除去這些，裡面對人物的刻畫也十分到位，包括王凱所飾演的小輝在性格上的轉變以及楊爍的雷東寶到最後的失落，都是水到渠成的。
再者，每一個演員都在為這部劇加分。雖然幾位主演的實際年齡已經不符合角色的年紀，但是卻一點都不讓人覺得突兀，甚至在演繹的過程中特別出彩。感謝劇組這麼用心地挑選演員，也感嘆演員在演出時下的功夫，才能讓我們看到這麼好的電視劇。
要說甜？絲毫不必現在的任何一部偶像劇遜色，在雷東寶為了幫萍萍家去反革命委員會摘帽子時候的霸氣簡直甩了偶像劇中的霸道總裁十八條街。要說淚點？
前三集就一直高能，兩姐弟為了讀書時的倔強，讓我深嘆現在的我們太幸福了，那時候的委屈，簡直讓人不想感同身受。更別說萍萍大出血去世的時候，我整個人都不好了。
所以，真誠建議你看一看這部劇，無論是什麼年齡段都非常適合。不要因為普通的演員陣容和平凡的電視劇名就錯過這部「年度最佳」的好劇，而且，王凱、楊爍、童謠、董子健的組合也不是普通的演員陣容啊！一聽名字就妥妥的「戲精組合」，所以說，千萬不要錯過這部良心好劇，不然一定會後悔的！
4樓：桑落扶搖
作為獻禮劇，必須要選取典型人物典型事件，個人際遇體現時代變遷，其實是以人物縮影寫普羅大眾。但是卻並不是每一部獻禮劇都能達到這個要求，大多數流於表面、空喊口號，給人一種假大空之感。而《大江大河》很明顯符合要求的，它劇情落地、群像刻畫精彩，是一部優秀的能引起共情的獻禮劇。
而這主要體現在幾個方面。
首先，人物雖傳奇，事件卻落地而且深入。劇中所選取的人物其實都是比較傳奇的，但是選取的事件卻很落地。劇情沒有浮於表面，沒有空喊改革開放的空號，而是落實到一人一事。
比如小雷家的發跡，從聯產承包土地分地到戶、磚廠、兔毛出口、建築隊、預製場到電線廠，一步一步，環環相扣，都有細緻的描寫，不會讓人有突兀之感，讓人看完印象深刻。
其次，典型人物為主，群像為輔。全劇雖然選取了三個典型的人物代表三種經濟模式，以其行動線為主線，但是對群像的刻畫和描寫依然精彩。劇中眾多配角出場不多，但是每次出場三言兩語就能看出個人性格與行事風格，比如小雷家的眾多代表諸如老猢猻、四眼、四寶、士根。
而徐書記、水書記則是當時的**的一個代表，他們彼此的性格與說話行事方式都有其特點，典型而有區分性，形成了一副精彩的人物群像圖。
再次，人物性格豐富有內涵，人物動機行為合理，劇情的推動主要靠人物選擇和自然發展，而不是全靠反派使壞。現在很多劇的劇情之所以看來很假的一個原因就是裡面只有正面角色看起來是人，反面角色寫的全都不是人，要麼特別壞的沒有理由，要麼傻的讓人無語，而劇情推動全靠反派使壞，看起來又假又不好看。
好看的戲應該是，衝突的雙方都有其合理性。尤其是在生活流的劇當中，大家都是正常人，沒有三頭六臂，人不為己天誅地滅，但大多數人是不會成天盯著別人沒事就去坑人的。《大江大河》在這一點做的比較好，比如虞山卿這個人，其實他說不上壞，他是比較真實的，他也沒有做什麼損人不利己的事，他的出發點都是自己的利益，這不是很正常嗎？
畢竟有時候需要體現主題的主角難免聖人，配角就只能是個正常人。
最後，全劇主題的呈現自然而流暢，通過人物命運和時代變遷自然展現，以事件的發展來展現想說的，潛移默化中講述故事，而不是靠一兩個人物的口號和空喊硬給觀眾灌輸大道理。比如宋運萍這一條線，從開始的高考政審、到和雷東寶結婚生活、到最後的難產而死，一步步鋪墊，從種種細節暗示性格和命運的關係，但是卻是讓觀眾自己體會的人物命運悲劇，沒有強行主題。
綜上，《大江大河》是一部優質的劇。
5樓：
年代劇常常愛說教、喊口號顯得很有距離感，但這部劇並沒有，認認真真的講述那個時代的故事，一部用小人物展現大時代的獻禮劇。
其實現在我對那個時代並不熟悉，第一二集我才知道原來那個時代不是靠成績就能上大學，而是需要**許可，劇播之後有看到一些網友說父母因這部劇哭了很久，當年因為上一輩是地主而上不了大學，至今也無法釋懷這件事。
這部劇前4集已經講述了兩姐弟參考高考成績出來後的變故，宋運輝的埋怨、對父親出事後的自責，高齡大學生之間的熟絡、剪兔毛賣錢、供銷社等等，整個劇雖然每一集講述了很多故事但是節奏非常緊湊又不顯得過快。
人物塑造也很值得說，王凱扮演的宋運輝在外形上努力減重塑造了一個縮腮黝黑精瘦的出身不好的農村青年，倔強內向愛讀書，質問父親的那段戲和在宿舍裡看到書信的那場哭戲都非常有代入感，進入大學後不再怯生生整個人變得有底氣了很多。飾演宋雲萍的童瑤在第一次去弟弟的大學時整個眼睛真的都在放光，那個畫面真的很好看反而看的人心裡難受。
那個年代有很多高齡考生，步入大學後這部劇從揪心的劇情慢慢開始有笑點，雖然是時代劇但是也拍的非常有意思，比如大學室友是「叔叔」，把那個年代高齡考生拍出來了，加上小雷家角色出場後劇情整個情節都比較歡樂，沒有時代劇裡往常的沉重感和說教感。
製片人侯鴻亮在採訪是說過「不管哪個型別的劇，年輕人的智商被尊重了都會接受」正午陽光保持了一貫的高水準，對於服化道都非常精細，女主最內的老式秋衣也是非常有年代感，整部劇大道鎮上辦公樓，小到餵豬、洗褲子，都非常還原，可以說整部劇非常尊重觀眾了。
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