1樓：須妙鬆
影片沿用了已成風格化的手持攝影，攝像機偷偷摸摸、躲躲藏藏，加強了現場感，彷彿隱藏在日常生活當中，時刻緊跟著人物。選擇這種鏡頭語言也符合電影本身，主人公有不可示人的祕密，人物行蹤遮遮掩掩，螳螂捕蟬黃雀在後。婁燁繼續選擇弱光環境，窺視著生活的陰暗，深入每個人的陰影。
從一系列努力靠近現實的做法來看，導演無異於不斷強調，《浮城謎事》的故事就發生在生活當中，還有這些人與這座城市的密不可分(俯瞰與航拍)。
2樓：戴雪蓉
整個電影攝影上色調灰暗，類似於手持攝影的方式可能引起了很多觀眾的不適，而婁燁好像特別偏愛這種攝影風格，意在創造真實的氛圍。抖動的攝影可能更能帶給我們一種浮躁的感觀。每個人物的內心都是飄著的，這可能也像是這個社會的氛圍。
航拍的武漢總是離不開雨，不管是電影中陰沉的天氣還是過度**的刺眼光線都讓人感到十分壓抑。環境大多為人物，情節服務。**中的三場大雨起到了不小的作用，也讓人物的個性不斷得到凸顯。
3樓：影子
這是一個從制度到文化都允許人傷害人的社會，成功者的實質就是擁有傷害別人的能力，這樣的能力越強，就越成功，**尤嘉鳴的父親尤強沒有正式露面就可以輕鬆擺平一樁人命官司，就是這個社會的成功者。
4樓：康小寧
影片中的喬永照也很幸運，就算失去家庭事業，就算間接導致一個女孩的死亡，也還是有一個不圖名分，不圖金錢，願意一生陪著他的女人。所以說婁燁是個仁慈的藝術家。他很擅長營造那種極度壓抑的狀態，卻又給人留有一絲餘地，就算再混亂的脈絡也總有一個出口，就算再崩潰的事情也會給一點點轉機，沒有那麼多皆大歡喜的結局，但你會覺得，在把整個生活推翻之後，生活還能變成另一種樣子，然後繼續生活。
5樓：阿qi棄
《浮城謎事》依然是一部充滿個人氣質的作者電影，其場面的衝擊猛烈，絕非上映前的審查風波所可以概括的。《浮城謎事》選了一座江邊城市，一個常見的中產家庭，圍繞著真相與謊言跟攪和不清的人物關係，繼續做一沙一世界的分析推演。突如其來的大雨，那就像脫自《紫蝴蝶》。
6樓：匿名使用者
電影裡還有一處臆想藏得比較深。在陸潔私自接走宇航，讓他和安安坐纜車，放風箏玩耍時，風箏落下了圍欄。這時候鏡頭給了宇航一個特寫，宇航正在爬過圍欄眼看就要摔下去。
鏡頭一轉是陸潔空洞的眼神，陸潔無所謂宇航是死是活。所以她也是沒有人性的，生命之於她也是沒有分量的。
7樓：名
按時間順序的第一場雨是桑琪結實陸潔後的第一次出遊回家。中產階級陸潔開著車載女兒安安回家，碰巧沒有帶傘的桑琪只能坐上陸潔的車回家。在車裡，桑琪用毛巾給兒子宇航擦頭髮的時候哭了，眼淚裡一方面有丈夫出軌（丈夫永照也就是陸潔的丈夫）的傷心，一方面也有自己生活窘迫而陸潔中產水平的不甘。
含著眼淚的桑琪是心酸的，要強的她也因此下決心守護屬於自己和宇航僅有的那一部分愛。
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