1樓：cj的瓜娃子
其實這個話題由來已久，但依然沒有什麼固定的學說。因為歷史上出現的眾多鋼琴家他們的手都有各自的特點，有的大有的小,但都能夠演奏出美妙動聽的**來。因此，什麼樣的手都能夠演奏鋼琴，不同的手演奏不同的曲子。
韓國著名的四指鋼琴家李喜芽很能夠很好的說明這個觀點，沒有做不到的事情，只有不想做的事情。付出多少就能得到多少。
有的人，掌心寬，手指也粗，看上去堅實有力;有的人虎口緊，四指細長，看上去軟弱無力;有的人小指短而且彎著，看上去不靈活。掌心寬、手指也粗的手動作敏捷有力，比較容易演奏出柔和連貫的旋律，但因為手指短卻無法很好的演奏八度與和絃。手指纖細的比較容易演奏多音結構的**片段，但掌心未必夠寬，在力度方面會有點欠缺。
小指短、掌心窄、虎口緊的手比較不適合演奏鋼琴，但小孩子通過積極的鋼琴訓練這些生理上的不足是會得到改善的。
當然，假如打定注意要讓自己的孩子將來成為鋼琴家的話，還是要研究一下孩子手的條件.那些掌心寬、手指長、虎口鬆弛的手是比較理想的。把鋼琴學習當作藝術普及教育的家長就沒有必要要求那麼嚴格了。
學習鋼琴更重要的還是思維的訓練和在鋼琴演奏技術上下功夫，對於一個不刻苦或者思維有缺陷的人來說即使擁有再完美的手，也是無用的。
前面說的韓國四指鋼琴家李喜芽，兩隻手只有四個指頭，通過科學嚴謹的訓練一樣成為轟動世人的鋼琴家。因此說手的條件是次要的，關鍵還是要我們努力的練習，和科學的訓練。
2樓：楚霄06自力更生
說到彈鋼琴的手，不少人第一反應是：纖細修長，白皙細嫩，具有文藝氣質。聽起來這些都是偶像劇裡出現的，離現實有些距離。
鋼琴的鍵盤是橫向，通常大手會帶來優勢，但細長細長的手指就未必了。彈琴需要力量，過於纖細的手指，彈琴時力量不夠，需要更多的力量練習。至於短粗的手指，其實手指粗在鋼琴家中並不少見，鋼琴家孔祥東也屬於這樣的型別。
很多西方鋼琴家，看他們的手指總覺著比琴鍵還粗，稍微碰偏一點似乎就會碰到其它琴鍵。但這一點都不影響手指的靈活，而且彈出來力量飽滿，所以手指粗絕對不是缺點。但手指短確實是一個短板，彈大型曲目會有侷限，需要比別人付出更多的努力。
大手天生有大優勢，可以掌控的區域大!彈到一定程度時，需要彈到的琴鍵跨度越來越大。當一雙小手苦苦的夠著八度（八個琴鍵的距離），看到別人一雙大手輕鬆彈下去時，這個感覺就像。
一個矮個兒看著一個高個兒，輕鬆拿到了自己蹦半天也夠不著的東西。這是一段可望而不可即的差距。但絕不意味著小手不能彈鋼琴，亞洲人的手普遍比歐洲人的小，可是一樣出了很多鋼琴家，只是小手的人需要更勤奮。
有一個比手小更極端的例子: ****學院周廣仁教授，雖不是小手，但曾在意外中三個手指嚴重受傷，其中兩個手指粉碎性骨折。雖然**後保住了手指，但手指卻都短了一節。
經過勤奮的練習，一年後又重返舞臺。
彈鋼琴怎麼練習手指靈活度，彈鋼琴怎麼練習手指靈活度？
武漢田明高 手指練習多了，在鋼琴上就能靈活了，沒有好方法，就是苕練，學院鋼琴系學生每天練琴 七 八小時。 每天練琴時先把哈農的前30條沒有錯誤的彈一遍，時間控制在30分鐘內，每天這麼練，很快你的手指就很靈活了。再多練習有針對性的練習曲，千萬不能用電子琴和電鋼琴練，力度和手感不一樣，會把手指練壞的，就...
彈鋼琴時的手形是什麼樣的，彈鋼琴的最佳手型是什麼樣的呢？
赫敏格蘭傑 手指在觸鍵時,要用指尖而不是指肚,也不能用指甲.在按下琴鍵時手指要抬高,手指要用力,像把整個胳膊的力集中在指尖上一樣.手掌不能太高,手背不能過於聳起,也不能趴在琴鍵上,但手裡應該是空的,像有一個球一樣.彈的時候手腕不要隨著節奏晃 除非是落滾 可以放一個硬幣在手背上,彈的時候不能讓它落下....
彈鋼琴如何高抬指，鋼琴高抬指是隻抬要彈的手指還是都要抬起來？
池承澤 這個問題我不得不說一下，現在國內業餘鋼琴培訓的亂像以及很多業餘人士陳舊落後的教學方法。就是高抬指是單獨一個一個的抬，這種方法不但手指抬不高，導致沒有力量，聲音都是飄的，而且一個個單獨抬，4指無法抬，5指沒有力量，這些都是違反人的身體構造的事情，這些教學方法都是很落後和很不科學的，很多師範出來...