1樓：衣霞遇春
一家簡陋的旅店裡，躺著一位客人。他正閉目欣賞從樓上傳來的優美的鋼琴聲。忽然，一滴水正滴在他的臉上。
他睜開眼一看，又一滴水從天花板滴下來，正好滴在他眼睛裡。他生氣地喊來服務員問這是怎麼回事。服務員看看從天花板縫漏下的水，心裡就明白了。
服務員抱歉地說：「對不起，先生。樓上住的是當代大**家貝多芬先生。
我去關照他不要讓水漏下來。」客人一聽樓上住的是貝多芬，急忙說：「啊，不用了，我自己去看看吧。
」客人輕步上樓，透過門縫，只見貝多芬正全神貫注地彈琴呢。琴邊放著一盆水，他心裡很納悶。忽然，他看見滿頭大汗的貝多芬把手往盆裡一浸，又繼續彈起來。
啊，原來貝多芬彈琴彈得手指發燙，需要經常用冷水浸一下，因為太專心，水濺出來都不知道。水濺出的多了，就順著地板縫滴到樓下了。這位客人站了很久才離開，他不禁暗暗感嘆：
「真努力呀，怪不得他能成為偉大的**家呢！
2樓：匿名使用者
第一章：早熟的天才，艱苦的童年
路德維希.凡.貝多芬，2023年12月16日誕生於萊茵河畔的小城市波恩。
貝多芬的父親是當地唱詩班的男高音，是一個經常醇酒的蠢漢。他的母親是女僕，這是個清貧的家庭。
貝多芬是一個典型的神童**家。由於他在**上的早慧，十二歲時就被人拿來同名垂青史的**神童莫扎特相提並論。他愚蠢的父親急切地想利用這一點來賺取名利，逼迫小貝多芬整天練琴和演出，稍不如意就毒打他。
在貝多芬的記憶中，他根本就沒有享受過父愛。
上天又偏偏賜給貝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壯－即使成年後也不過1.58米，他的外貌使他從小就遭人譏笑，成年後也難於倖免。
清貧的家庭，粗暴愚蠢的父親，不惹人喜歡的外貌，所有這些構成了貝多芬不愉快的童年，形成了他以後的反叛性格和強勢作風，也造成了他成年後粗俗的言談舉止。貝多芬被許多同時代的人描述成「粗魯、固執、脾氣暴躁，只要心情稍有不好，就隨時隨地亂吐痰。」
大約在十二歲左右，小貝多芬在波恩遇見了一位相當好的導師－尼弗。正是尼弗擴大了貝多芬的藝術視野，使他在不幸的童年中沒有厭惡**，並奠定了他的最初的**風格，使他十三歲就成為管風琴師，並創作了三首奏鳴曲。
2023年，貝多芬動身去當時的**之都維也納，並拜見了莫扎特。當時十七歲的貝多芬默默無聞，而莫扎特早已名滿歐洲。可能貝多芬的相貌太一般了，連莫扎特也看走了眼，對這個年經人並沒有太大的興趣。
他給了一段**讓他用鋼琴即興發揮，自己卻到隔壁屋子和別人聊天。然而鄰屋充滿靈感和氣勢的**使得莫扎特不由自主地又跑回鋼琴旁－作為偉大的**家，莫扎特對於**的感悟力是非凡的。他從這個年經人的琴聲中聽到了無窮的創造力和靈感，因此一俟演奏完畢，莫扎特便對屋內的人說：
「注意這個年經人！......有朝一日，他會震驚世界！」
接著似乎該是一段「千里馬遇伯樂」的傳世美談，然而卻什麼都沒有發生，因為隨後傳來了貝多芬的母親辭世的噩耗。這使兩位**史上最偉大的**家令人遺憾地分手，從此再未謀面。四年後，一代**大師莫扎特以35歲的年齡英年早逝，而此時二十一歲的貝多芬尚在波恩肩負著家庭的重擔。
在貝多芬不幸的童年中，母愛可能是他唯一的美好記憶，十七歲喪母對貝多芬的打擊非同一般。與此同時，他還要擔起這個無人照管的家庭－－兩個未成年的弟弟和一個不爭氣的父親。
在艱辛的日子裡，只有在與布朗寧一家的交往中，貝多芬才得到一點安慰和支援。伊麗奧諾.布朗寧是他的學生，比他小兩歲，貝多芬對她懷有溫柔的感情。
當她後來與一位善良的醫生結婚後，貝多芬就將這種感情轉為永恆的友誼並保持終生。貝多芬也從鄉野景色中找到了安慰－－波恩那鮮花滿枝，綠樹成蔭的小徑，經及壯麗浩瀚的萊茵河，以寬廣的胸懷接納了這個日漸憂鬱的年輕**家。貝多芬終生對大自然充滿熱愛的情感，他**中寬廣的意境和淳樸的旋律直接發源於此。
第二章：定居維也納，醞釀新世紀的**
2023年貝多芬被帝侯親王派到維也納繼續深造，此後就在那裡永久定居下來。
作為卓越的鋼琴家，貝多芬受到維也納上層社會的熱情歡迎，同時他在維也納拜師學藝，其中有著名作曲家海頓。海頓儘管喜歡貝多芬的才能，但心中並不十分喜歡他的性格，因為年輕的貝多芬有太多的熱情和怪異的念頭了。同時，貝多芬也並不喜歡海頓。
這也難怪，全身都是叛逆的貝多芬，怎麼能和幽默輕鬆的「海頓爸爸」談到一起來呢？
貝多芬2023年以前的創作，被**史上稱為貝多芬的第一期風格。這些作品大都是些小型曲目，著名的只有鋼琴奏鳴曲《悲愴》，《月光》，小提琴奏鳴曲《克羅採》和《第三鋼琴協奏曲》。此時的貝多芬處於創作的準備階段－為了密切地觀察生活中的偉大變革，為了總結18世紀的**成果並運用它來反映急劇變化的現實，為了選擇適合於他的個性的新的創作手法，所有這些都需要花費時間和精力去進行緊張的探索。
這個時期彷彿是「十年面壁」，是貝多芬**創作的醞釀期。
這種醞釀有外在的條件－2023年爆發了震驚世界的法國大革命。當時的波恩大學是各種進步思想的搖籃，貝多芬經常在波恩大學旁聽，並如飢似渴地學習人類自古以來偉大的精神成果：從歷史文獻到哲學，從荷馬、莎士比亞到席勒、歌德。
在學習的歲月和革命的年代中，貝多芬奠定了他人文主義世界觀的基礎－－深信人類平等，追求正義和個性自由。
法國大革命催生了眾多的歷史巨人，貝多芬就是其中的卓越代表。法國大革命就象一條巨大的山脈，將貝多芬和另兩位古典**大師海頓、莫扎特分隔開來。正是由於繼承了前輩深厚的傳統，同時又得到了自由氣息的滋養，貝多芬得以創造出**史上又一風光無限的高峰。
第三章：直面命運的挑戰
就在貝多芬一心準備投身**大幹一場時，命運向他露出了猙獰的面孔。從2023年開始，貝多芬就發現自己的聽力急劇下降，對於一位風華正茂，躊躇滿志的鋼琴家和**家來說，聽力的衰退不啻於世界末日。但貝多芬進行了頑強的抗爭，並說出了那句傳送千古的名言：
「我要扼住命運的咽喉，它決不能使我屈服。」
當時的貝多芬還愛戀著一位叫朱麗葉塔的姑娘，著名的鋼琴奏鳴曲《月光》就是獻給她的。然而幼稚風流的朱麗葉塔辜負了貝多芬的一番情意，後來竟與一位男爵訂了婚。
耳聾的**日漸渺茫，又痛失心儀已久的戀人，這雙重的打擊使頑強的貝多芬支援不住了。2023年他寫下了一封絕筆信，即現在被稱之為著名的《海利根施塔特遺書》。在信中他淋漓盡致地表達了內心深處的理想和痛苦。
凡是誤解貝多芬的人，如果仔細總結了他的遺囑，都能發現其中真實的原因，從而原諒他的種種缺點。
不過他還是重新振作了起來，他那堅強的個性不可能屈服於命運擺佈。還是那篇遺囑中，貝多芬說道：「是藝術，就只是藝術留住了我，啊！
在我尚未感到把我的使命全部完成之前，我覺得我是不能離開這個世界的。
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