1樓：匿名使用者
話劇藝術具有如下幾個基本特點：
第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是藉助於舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態、動作、對話、獨白等表演，直接作用於觀眾的視覺和聽覺；並用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特徵。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需要和適應的。
第四，對話性。話劇區別於其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話戰線劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。
話劇本是一門綜合性藝術，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術的物件———觀眾。當然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。
話劇之所以在歐洲幾百年經久不衰，一個很重要的原因是因為話劇培養了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機的結合又促使了話劇的發展。
2樓：匿名使用者
這個跟負荊請罪不一樣，但是的確是先屈服後**（成功）的事例。
漢代的司馬遷為人正直，直言覲見，得罪了漢武帝，後被處以當時最最殘酷的宮刑，但是司馬遷在屈辱的牢獄中沒有選擇結束自己的生命，並不是因為他貪生怕死，只是他要完成自己的理想，那就是真實公正地記錄歷史，在那段苦難的日子中，他完成了後來影響空前的《史記》。
話劇的創作特點
3樓：愛創文化
//課程筆記//
1.話劇創作的特點：
劇本格式引導性。
行為「視覺化」
參照「生活原型」
臺詞高度凝練。
集體討論vs主觀創作。
2.三幕式結構與英雄之旅。
第一幕：開端，觸發。
此時此刻。突變發生。
應對方法。第二幕：中段，衝突。
投入試煉。偽成功/偽失敗。
二度打擊。至暗時刻。
第三幕：結尾，解決。
靈魂導師。化險為夷。
結局。3.創作是藝術，也是科學，有其基本規律。瞭解規則後再去打破，會讓你的作品特別而也更經得起考驗。
4.劇本的三要素。
場景描述。行為動作。
人物對白。5.場景描述在電影中需要時間，地點，室內/室外，話劇只需要描述主人公在舞臺上的狀態。
6.劇本講究行為的「視覺化」，你寫「某某很傷心」，這是無效的描述，因為觀眾看不到，你可以寫這個人邊哭邊抽紙巾。
7.對白要非常凝練，每一句話要麼交代人物，豐滿背景；要麼推進劇情。
8.**和劇本創作的區別：
**的主觀性非常強，作者可以幫助他的角色完成心理活動，並描繪出這種活動。總的來說是寫作者的自問自答來架構和完成的。
劇本的創作，也許是編劇寫出第一稿，但是隨著專案推進，語言，表情，動作等等會得到充分的討論。
9.**和劇本創作的共同點：都是要講好一個故事，都適用於故事的結構型規律，比如英雄之旅。
10.劇本創作的兩種練習方法：
第一種：有話別直說：用「視覺化」構建對話和場景，表達特殊的情感/感覺。
練習方法：試著為每一種情況寫一些簡短的動作，場景，對白，唯獨不要直接說出這些話，試著讓觀眾相信角色就是這麼想的。
第二種：一個小物件：可以幫助我們在寫作時更加註重細節傳達，並且拓寬思維的邊界，隨時開啟想象。
練習方法：任意找一個身邊的小物件；
寫下這個物件最明顯的特徵；
寫出它更詳細的描述；
在仔細觀察這件東西，找到一個一般人通常不會注意的細節；
用這個物體，延展成一句話的故事。
//課程作業//
1.有話別直說：用「視覺化」構建對話和場景，表達特殊的情感/感覺。
答：他爬上天台，席地坐在廣告牌下，從袋子裡拿出剛買的六罐啤酒，將它們一一打卡，並呈一字型擺在面前。
他拿起左邊的第一罐啤酒，說道：「來這裡的第一年，女朋友和我分手了。「
他一說一邊喝，越喝越想說，越說越想喝，就這樣一個人，六罐啤酒說了一晚上。
//end//
願你我都能做一個自己喜歡的人。
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話劇的特點有哪些？
話劇的特點是什麼?
4樓：匿名使用者
9月7日 00:24 現代話劇的艱難歷程。
第1節 從模仿到創新。
1．「易卜生熱」與「娜拉式」的新女性。郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》和《聶嫈》。
2．社會題材的問題劇與《幽蘭女士》、《趙閻王》。
3．歐陽予倩的創作道路。《潘金蓮》敢為天下先的勇氣。
4．袁昌英的《孔雀東南飛》對「寡婦情結」的**。
5．田漢的創作道路。田漢早期劇作中的「藝術家」形象系列。30年代以後，田漢劇作的兩大題材。
《梵峨嶙與薔薇》。《梅雨》與《回春之曲》。《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》與《名優之死》。
6．丁西林在中國話劇史的上的獨特性。 丁西林獨幕劇與《酒後》的特點。
第2節 曹禺：中國話劇藝術成熟的標誌。
1．曹禺的生平和創作。
2．《日出》對中國現代都市社會的認識和受到的質疑。
1．易卜生戲劇「社會悲劇」、莎士比亞戲劇「性格悲劇」和古希臘戲劇「命運悲劇」等西方戲劇觀念和創作方法對《雷雨》的影響。
2．《雷雨》的結構。周樸園、蘩漪和侍萍的形象塑造。《雷雨》對現代話劇的特殊貢獻。
3．從《雷雨》到《日出》的變化。結構的變化與創作意圖的變化。
4．《原野》的傳奇性與反抗意識。
5．「娜拉式」的新女性陳白露與作者心中的理想。潘月亭、李石清和黃省三構成的「三段式」人物鏈。
第3節 從小劇場到大劇場。
1．「劇場戲劇」與中國話劇的成熟。
2．夏衍的生平與話劇創作。《賽金花》與《秋瑾傳》。《上海屋簷下》的「復調」手法、政治傾向性與平易淡泊的風格。
3．洪深創作受左翼劇運的影響。《農村三部曲》：《五奎橋》、《香稻米》與《青龍潭》。
4．李健吾話劇的「京派」特點。《這不過是春天》、《梁允達》與《以身作則》。
5樓：宛娜慈昌
話劇藝術具有如下幾個基本特點：
第一，舞臺。
6樓：仝利葉邵賦
相聲特點，一通俗易懂明快動聽，2具體形象生動活潑3用詞廣泛，豐富多彩。
話劇的特點是什麼？
話劇的特點是什麼？
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負荊請罪 是個歷史小話劇,通過寫人物對話，講了戰國時代趙國大將軍廉頗向遭其侮辱而不與之計較的上卿藺相如負荊請罪的故事。負荊請罪出自 史記 廉頗藺相如列傳 講述了發生在趙國首都邯鄲廉頗和藺相如的故事，故事又被稱為將相和。在邯鄲市串城街 邯鄲道 有一處巷子回車巷，這裡就是藺相如迴避廉頗的窄巷。還在巷口立...
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