1樓：匿名使用者
把較好的薄宣紙浸溼，敷在石碑或其他刻石、刻板上面，先用刷子（過去正式的拓印師傅是用一個布包，裡面不知道是棉花還是什麼。我年輕時候懶得做，就用工廠的油刷：兩寸來寬，1釐米多厚那種。
現在小五金商店都有賣，一兩塊錢一把）輕輕敲打，使空懸部分的宣紙入字口塌下去；這樣一點一點的，把整個需要拓印的東西弄好。然後，你可以抽菸啦，喝水啦，或者寫生啦，等待紙張乾燥後，用另一個刷子蘸墨（這道工序我是改進了。我中學拓印那時候，文革開始，各單位、學校只要文革需要的，不惜代價買，所以，最原始的手工油印機大量的有，就是那個油墨滾子，相當於現在粉刷房子的棍子，只不過是個橡皮軲轆。
這樣滾上墨汁，或者油墨，就像印刷東西一樣，在上面滾就行了），輕輕地、均勻地拍刷，使墨均勻地塗布紙上，然後把紙揭下來，一張黑地白字的拓片就複製完成了。
2樓：sh藝得軒
呵呵 上面回答有點含糊 可能他也不會， 用拉力較好的特淨 淨皮等等裁成比石碑大4--5cm大小尺寸用水潤溼後包在不透氣塑料袋中 幾小時後敷在石碑上用棕刷打平 。。。qq735181253
碑文是怎麼拓的？
3樓：林喳喳
用很薄的紙覆蓋然後用布包上墨，在碑文上拍就行了。
碑文刻在豎石上的文字，這種文字是專為刻碑而作，碑文這種體裁有文，有銘，又有序。立題時，看包括哪些形式而定；
或直題為某某碑，或題為某某碑銘，或題為碑並序、銘並序之類，沒有固定的格式，有的就不題碑銘等字，直書文章題目了。有些文章雖刻在碑上，但不是為立碑而作的，就不能叫作碑文。
碑文是怎麼拓的？
4樓：最愛楷心
1，拓印，需先把被拓物上的花紋或文字儘可能剔刷清楚，根據被拓物的大小蓋上合適的宣紙，
2，再用白芨水或其它藥水潤溼宣紙，使其貼附於被拓物的表面。然後在已潤溼的宣紙上加蓋一層軟性吸水紙，以保護紙面。
3，再用毛刷輕輕敲捶，使紙緊密地貼附在被拓物表面，並形成相應的起伏凹凸。
4，最後除去蒙上的那層吸水紙，等宣紙稍幹後，用撲子蘸適量的墨，向紙上輕輕撲打，一張黑白分明的拓片就製作成功了
怎麼鑑定碑拓和印刷品
5樓：匿名使用者
碑拓：拓片的特徵是有筆跡的地方都會凹下去，即使裝裱後的碑拓片，也能看出來拓制的痕跡。
印刷品：印刷的拓片不論有字跡處還是無字跡處完全是平整的，裝裱後的仔細看也能看出來。
另外多說一句：現在假的拓片不是簡單的印刷，那太容易分辨了。而是將拓片複製到密度板上，然後雕刻出來（密度板雕刻相對容易多了。
另外，尺幅較小的拓片用電腦軟體刻字就可以做出來，完全可以亂真），然後再和拓碑刻一樣做出來，當真的賣。這種碑拓的特徵是：字口處特別清晰整齊，沒有歲月的銷蝕。
6樓：焦水淼
1、碑拓，指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能，拓片有凸凹之感，放大鏡下文字或圖案有毛邊。
2、影印印刷品非常簡單，缺少筆墨感，在宣紙後也無深淺的墨印。
碑拓什麼價值
7樓：身陷世界
碑拓作為一個傳統古老的收藏品種，近幾年在國內藝術品市場日漸火爆的情況下卻整體表現較為冷淡，無論成交還是參與的人數都不甚理想，在眾多收藏品種中頗 有被邊緣化的感覺。據雅昌藝術網不完全統計，近年國內上拍碑帖3106件，已成交1729件，總成交金額8471萬元，成交率57%。在這個統計中，應該 說大部分還是靠手稿、信札的成交在支撐，碑拓的成交比重所佔不大。
在雅昌公佈的2023年迄今為止「古籍善本碑帖排行榜」中，成交最高的碑拓——今年嘉德 春拍《龍門造像20種拓本》（成交額11萬元）才居第76位，可見碑拓**之慘淡。 碑拓**始終熱不起來，原因眾多。 首先，除了極個別宋拓名品外，絕大多數碑拓為清拓本，且孤本、珍本、善本罕見，**較低，成交不活躍，流拍現象較為普遍。
雖然2023年上海博 物館斥450萬美元巨資從海外藏家安思遠處購得《宋淳化閣帖》，但畢竟那是難得一見的宋拓（儘管後來引發爭議）。2023年12月翰海秋拍也曾拍出一件 《宋淳化閣帖第6卷》，估價75萬元-90萬元，最後以396萬**成交。相對於二者而言，目前市場中的碑拓絕大多數均在萬元以下，能超過10萬元以上的 鳳毛麟角。
在嘉德、翰海等大公司尚能拍出一些**，如今年嘉德春拍《顏魯公爭坐位帖》6600元，《乙瑛碑》13200元，《爨寶子碑》16500元， 《朝侯小子殘碑》7700元，《李思訓碑》4400元。在許多中、小公司僅能拍出兩三千元，更不乏不少無底價。當前國內碑拓**之現狀由此可見一斑。
其次，相對於書畫、油畫等熱門品種而言，介入碑拓的藏家與投資人少得可憐。嘉德和保利的油畫拍賣專場一次就能超億元，比國內這些年的碑拓成交總 額還高，為什麼？因為參與的藏家多，特別是大量的新投資者都加入進來了，而碑拓則難以吸引藏家的熱情。
究其原因，主要是獲利空間小，難以變現，大資金無法 進入。油畫近一兩年走勢強勁，不少投資者介入後獲利效應突顯，引起連鎖反應。國畫也一樣，選擇對路獲利20%-30%不難。
碑拓則無法形成短期盈利效應， 幾十萬的投入要依靠多件才能完成，而且套現不易，種種原因難以吸引大資金的加盟，缺少場外新資金的湧入，碑拓的真正轉暖走強就遙不可期，僅靠一兩件天價拍 品是根本無法扭轉整體**的走勢的。 碑拓收藏需要較深的傳統文化底蘊，需要一種發自心底的熱愛，而不是僅僅把它視為一種投資手段，所以目前的收藏者以書畫家、研究者和愛好者居多。 回顧歷史也是如此，熱衷於碑拓收藏的大多是文人墨客、書畫家和痴迷於此的愛好者。
清康乾時金石學盛興，金農、黃小松、阮元、桂馥等藏家都是書畫高手。朱家 ■之父朱文鈞先生為近代著名的金石大家、碑帖收藏大家，一生酷愛金石，收藏極富，建國初將所藏700餘件漢唐碑拓捐獻給故宮博物院，其中有重金購得的北宋 初拓未剜本《九成宮醴泉銘》，為今見最早的拓本；孤本如北宋拓漢《魯峻碑》、初拓漢《張遷碑》「務」字不損本、北宋《雲麾碑》和《集王聖教序》、明拓《石 鼓文》等。近代大文豪魯迅也好藏碑拓，據查其遺留的碑拓多達6000多件，在數量上真堪稱碑拓收藏一大家了。
將碑拓作為一種高雅的人生雅好，恐怕比純粹投 資更適宜一些，我認為這種好的傳統有必要加以保留。 碑拓市場**難以真正熱起來，既有市場的原因，也有自身的因素，其中缺少有價值的初拓、孤本、珍本、善本也是一大原因。畢竟它不同於油畫、國畫，數量眾多可供選擇，如今不僅宋拓難見真容，連明拓與上佳的清拓也十分少見了。
8樓：匿名使用者
1、拓片，顧名思義，就是將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。隨著人們生活質量和文化素養的不斷提升，收藏拓片顯然已經具有很高的經濟價值和文化價值。由於古代的碑刻笨重且多易被破壞，所以很難儲存，而拓片則輕盈、簡易，是對古代書法藝術和繪畫藝術的最佳儲存途徑之一。
2、拓片種類繁多，主要有甲骨文拓片、秦漢瓦當拓片、歷代磚拓、古幣拓片、硯銘拓片、漢畫像拓片、碑拓、銅器拓片等。目前收藏最多的拓片當屬碑拓，中國古代碑帖內容豐富，無所不包，其內容大多是典章制度、戰功記錄、封疆定界、農業豐歉、社會治亂、宗廟立主、世族譜系、抗災濟民、掘井開路、立界買地、書札醫方、遊覽題名等。
3、碑拓的收藏價值，首先在於它能完整地、準確地、生動地再現了古代書法藝術和繪畫藝術的神韻，即使是當今高科技技術也難以達到其「原汁原味」的效果。其次就是它所記錄、表現出來的內容，都是極其寶貴的歷史資料。據考證，全國現已發現存世的碑帖（石刻）約達20萬件以上，這真可謂鴻篇鉅製了。
9樓：對聯長弓
樓上已經回答很好了。其實主要是三個價值：史料價值、藝術價值、市場價值。由於不同人的不同追求，所看重的方面不同。
怎樣才能快速簡單的將古碑上的文字拓下來？
10樓：匿名使用者
先把要拓的花紋或文字儘可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤溼，然後再溼紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使溼紙貼附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等溼紙稍幹後，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，向紙上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。
在拓印過程中，潤溼宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附於被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤溼，大型拓片，可以用毛巾潤溼。撲子的大小，根據所拓物件的大小而定。
內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。
11樓：匿名使用者
拓碑的方法很簡便。把一張堅韌的薄紙浸溼後敷在石碑上，再蒙上一張吸水的厚紙，用毛刷輕敲，到紙陷入碑上刻字的凹穴時為止，然後揭去外面的厚紙，用棉絮或絲絮拍子，蘸著墨汁，輕輕地均勻地往薄紙上刷拍，等薄紙幹後揭下來，便是白字黑地的搨本。這種拓碑的方法，跟雕板印刷的性質相同，所不同的是，碑帖的文字是內凹的陰文，而雕板印刷的文字是外凸的陽文。
石碑上的文字是陰文正寫。拓碑提供了從陰文正字取得正寫文字的複製技術。後來，人們又把石碑上的文字刻在木板上，再從而傳拓。
唐代大詩人杜甫在詩中曾說：「嶧山之碑野火焚，棗木傳刻肥失真」。這和雕板印刷已經所差無幾了。
12樓：匿名使用者
拿張紙蓋在石碑上，在用鉛筆在紙上塗就好了·······
13樓：匿名使用者
直接用照相機照啊 然後放大
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