1樓：
墨斗啊，據說是木匠魯班發明的，不過到底怎樣都不可考了，現在工程測量定位還在用。
墨斗是中國傳統木工行業中極為常見工具，其用途有三個方面：1、做長直線（在泥、石、瓦等行業中也是不可缺少的）；方法是將濡墨後的墨線一端固定，拉出墨線牽直拉緊在需要的位置，再提起中段彈下即可。2、墨倉蓄墨，配合墨籤和拐尺用以畫短直線或者做記號；3、畫豎直線（當鉛錘使用）。
古代用來直線的工具是什麼
2樓：匿名使用者
“繩”是一種測量距離、引畫直線和定平用的工具，是最早的長度度量和定平工具之一。
3樓：
說白了就是一條線。不過是從墨盒裡拉出來的線
古人那時候用什麼工具作畫
4樓：老實話好聽
書畫同源，都是使用 文房四寶 -- 筆墨紙硯。
也有在 “絹” 上作畫的。《紅樓夢》裡面，賈母叫人把 “絲絹” 拿到外面，用 “礬” 礬了（就是脫脂） 供給 惜春 作畫。
也有在牆壁、石壁上作畫的，比如 敦煌石窟。
顏料主要是墨，個人講 “墨分五色” 。另外還有：硃砂、赭石、等等。
繪畫一般用什麼工具 230
5樓：宗政素琴苗庚
繪畫裡面，上色工具有很多種，這要看你要什麼效果。
如果不是專業，只是想玩玩看，可以選擇一些操作zd起來不那麼麻煩的：彩鉛、彩色水筆、蠟筆，甚至彩色啫喱筆
等均可。
還有一些操作起來也挺方便的，只是要畫好需要一點塗抹和操作技巧：粉彩筆（和粉筆性質差不多，但不用於黑板，用於硬卡紙或質地不薄專的紙張上）、水溶性彩鉛（和彩鉛差不多，不同的是沾上水後可渲染成水彩效果）、電腦上色屬。
專業繪畫就不用說了，上色工具很多，如果要效果好及最終成果質量保證，必須要了解它們的覆蓋、水溶或油融特性，才能很好地駕馭：水彩、水粉、油畫、丙烯等。
6樓：畫畫阿姨快樂的生活
畫畫阿姨介紹了，畫國畫用的常用的工具 和材料。 重點介紹的是筆墨紙硯。
古代陶罐用什麼工具畫的
7樓：
你就在課文裡化出用擬人的修辭的話，就對了因為老師看不到文章，所以你就按照老師說的來，動動手吧，嘿嘿
不憧追答：就是把東西當做人來寫的追答：人的對話，人的思想，就是擬人
但是這個題目是說幾句話
古代畫作中，橫平豎直的線條是怎麼畫出來的
8樓：匿名使用者
界畫，是以亭臺樓閣、橋樑、舟車為主題的國畫種類。往常我們依據繪畫物件分為山水畫、人物畫，按照這種邏輯，界畫應該叫做建築畫才對，實際上“界畫”是用繪畫工具來命名的，用界尺引線，才能做到橫平豎直。
今天我們就給大家梳理一下它的發展脈絡，先看概況再看詳情：
1魏晉南北朝：筆觸稚嫩
魏晉南北朝動盪不安，文化卻異常繁榮，界畫幾乎與人物畫同步發展，我們以《洛神賦圖》為例。
作為繪畫裡的老前輩，除了山水、人物畫得很可愛，畫裡的舟船也很稚嫩，雖然沒有明確說明，但界畫影影綽綽就這麼出現了。
曹植乘坐的龍舟，技巧高超寫實，我們可以從中瞭解當時器物的外觀造型，而洛神乘坐的雲車，明顯是畫家豐富想象力的產物。
對於建築在山水畫中的角色定位，南朝一代帝王蕭繹（yì）在他的著論《山水松石格》中是這麼說的：“山水畫中，人、建築和山水環境三者和諧統一。”，這一理論，直接促進了隋唐時期界畫的發展。
2隋唐：開始成熟
隋唐天下一統，大興土木，建築多了，自然畫建築的作品也多了，這成為界畫發展的先決條件。界畫繪製水平開始脫離魏晉南北朝的稚拙，畫家對空間的把握和對色彩運用的水平有所提高，真正意義上的界畫此時才發展成熟。
這一時期的界畫展現的是貴族生活，受當時社會上求仙訪道思想的影響，他們嚮往隱居、仙遊，於是畫家用山水景觀襯托宮廷、樓閣、車馬，營造出的生活環境同仙境一般。
最盛行的時候，幾乎所有畫家都會畫界畫，畫家們也練就了一身本領，他們一個頂仨，既是木匠，又是設計師，可以造傢俱，可以造房子，還可以畫畫。
我們熟知的唐朝大畫家閻立本，就曾擔任過大型國家土木工程的總設計師，只可惜他傳世的山水畫和界畫都不多，能隱約看到的車船，只有《步輦圖》裡被擋住的步輦。
3宋：巔峰時期
宋代經濟迅速發展，文化、技術也隨之取得了較大成就，這種客觀條件影響下的宋代是繪畫史上的巔峰時期，界畫也理所當然進入了**時代，畫院把界畫列為必考科目，如果你擅長畫界畫，還可以榮升為公務員。
在宋代，郭忠恕因為擅長畫界畫，成為被列入正史的第一人。他工山水，尤擅界畫，還習慣用木匠的建築結構計算方式來畫畫，用筆工整而不呆板。
他的代表《明皇避暑宮圖》，在展現宋代建築清雅柔逸、細緻逼真的同時，還反映了宋代以建築為主題，山水、人物作為背景的界畫形式的形成，連山水、人物都作為建築的陪襯了，也難怪宋徽宗把界畫列為第三。
界畫工整細緻，有些工匠會拿它當作施工圖紙，不知道是不是因為這個，在古代建築行業著作中，他們把建築的設計繪本稱為“界畫”。
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