1樓：斷三木
蘇軾的詞不論從數量上、題材上、風格上還是影響上，都是兩宋詞人中的一座高峰。其中最突出的應該還是他對宋詞內容領域的擴充套件，一反「詞為豔科」狹窄題材。但是他自身詞作又有不少風格，如豪放風格。
這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝；如曠達風格。這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風；如婉約風格。蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展。
2樓：匿名使用者
蘇軾是千年一遇的全才，這樣的說法毫不誇張。蘇軾主力作詩，餘力作詞，以排遣心中鬱悶，所以詞更體現了其開拓創新的精神，一枝獨秀，開一派曠達詞風。蘇詞現存340多首,數量不多，但他的詞衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材,具有廣闊的社會內容。
劉熙載在《藝概》卷四雲：「東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。」同時，蘇軾擴大了詞的題材,豐富了詞的意境,衝破了「詞為豔科」「詩莊詞媚」的界限,對詞的革新和發展做出了傑出貢獻。
如胡寅之在《酒邊詞序》所說：「眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超乎塵垢之外。」
3樓：綠蓑江上
蘇軾承柳永一路，開拓了詩化之詞的路徑，為後來者如周邦彥、辛棄疾、姜夔提供了助益，拓展了詞境詞體詞材。
另，詞在此逐漸脫離歌辭之詞，成為一種文體。
蘇軾詩詞的風格是什麼
4樓：sc瘦臉**
1、豪放風格：
這是蘇軾刻意追求的理想風格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詩詞中，寫人狀生而以慷慨豪邁的形象與闊大雄壯的場面取勝。
2、曠達風格：
這是最能代表蘇軾思想與性格特點的詩詞風，表達了詩人希望隱居、避開亂世、期待和平的願望。
3、婉約風格：
蘇軾婉約詩詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詩詞的一種繼承與發展。
5樓：空閒的迷茫者
蘇軾比較重視詩歌的社會作用，主張詩歌能夠「寓物託諷，庶幾流傳上達，感悟聖意。」《乞郡札子》因此在這種思想的指導下，蘇軾也寫了一些政治詩，雖然數量不多，但卻極富有現實性，鮮明地揭露了當時的社會矛盾，表達了一個文人對人民疾苦的關注和痛苦的同情，以及對黑暗政治的揭露與批判。
蘇軾的詩歌創作並不以一家為宗，而是兼取李、杜、韓、白之長，最終形成自身獨特的藝術風格。而在宋代詩壇上，蘇軾作為一個集大成者的身份，承載著宋詩的典範，成為宋代詩壇，乃至我國古代整個詩壇上永遠不朽的恆星。
在後代文人的心目中，蘇軾是一位天才的文學巨匠，人們爭相從蘇軾的作品中汲取營養。在金國和南宋對峙的時代，蘇軾在南北兩方都發生了深遠的影響。蘇詩不但影響有宋一代的詩歌，而且對明代的公安派詩人和清初的宋詩派詩人有重要的啟迪。
蘇軾的詞體解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約詞平分秋色的豪放詞派，其影響一直波及清代陳維崧等人。蘇軾的散文，尤其是他的小品文，是明代標舉獨抒性靈的公安派散文的藝術淵源，直到清代袁枚、鄭燮的散文中仍可時見蘇文的影響。
蘇軾還以和藹可親、幽默機智的形象留存在後代普通人民心目中。他在各地的遊蹤，他在生活中的各種發明都是後人喜愛的話題。在宋代作家中，就受到後人廣泛喜愛的程度而言，蘇軾是無與倫比的。
6樓：傻傻的
蘇軾1.蘇軾的詞.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.
但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論:一方面,有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功;另一方面,也有人認為他"以詩為詞",要非本色.
2.蘇軾詞在內容方面的突破.蘇軾的詞被稱為"無意不可入,無事不可言".
他的詞可分為三類1)抒情詞.蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點,具體包括從政之情,愛國之情,懷古之情,人倫之情等.(2)詠物詞.
蘇軾詞中約有30首詠物詞.他的詠物詞形神兼備,富有寄託,代表作有《卜運算元》(缺月掛疏桐)和《水龍吟》(似花還似非花)等.(3)農村詞.
蘇軾的農村詞約有10多首,代表作為《浣溪沙》五首,時作者在徐州任上.
3.蘇軾詞在風格上的突破.蘇軾詞風可分三類1)豪放風格.
這是蘇軾故意追求的理想風格,他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中,寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝,代表作有《江城子》(老夫聊發少年狂),《水調歌頭》(明月幾時有)等.(2)曠達風格.這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風.
(3)婉約風格.蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例,這些詞感情純正深婉,格調健康高遠,也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展.
唐詩宋詞元曲三百首的評論
為什麼說明代是貴州歷史發展的一個重要里程碑？
7樓：超級小涵涵
★明代是貴州歷史抄上發展的一襲個重要的里程碑。主要體現在以下幾個方面：
（1）行政省的建立。朱元璋統一中國以後，為了保持局勢的穩定，仍然用元代的行省制度，但是削弱的地方的權力，集權於**。
（2）開發程序加快。大興屯田，移民實邊，寓兵於農，注重發展交通。明代在原有的基礎上，對出省驛道幹線加以拓寬和改造，增加驛站，是驛道有了較大的發展。
此外，在手工業和礦業方面，開設了很多局所。在城鎮建設和文化方面也有了較大的發展。
（3）社會關係發生了重大的變革。原有的生產關係被打破。地主經濟飛速發展。
（4）大規模的進行改土設流
貴州原先是土司統治區。從永樂十一年起，便開始進行大規模的改土設流。 後來又不斷的擴大流官的統治區域。
8樓：果兒可兒
明代是貴州歷史上抄發襲展的一個重要的里程bai
碑。主要體現在以下幾du
個方面：
（zhi1）行政省的建立。朱
dao元璋統一中國以後，為了保持局勢的穩定，仍然用元代的行省制度，但是削弱的地方的權力，集權於**。
（2）開發程序加快。大興屯田，移民實邊，寓兵於農，注重發展交通。明代在原有的基礎上，對出省驛道幹線加以拓寬和改造，增加驛站，是驛道有了較大的發展。
此外，在手工業和礦業方面，開設了很多局所。在城鎮建設和文化方面也有了較大的發展。
（3）社會關係發生了重大的變革。原有的生產關係被打破。地主經濟飛速發展。
（4）大規模的進行改土設流。
貴州省東鄰湖南省、南接廣西自治區、西南毗鄰雲南省、西北與四川省接壤、北面與重慶市相鄰。唐為黔中道；宋屬夔州路；元屬湖廣行省；明置貴州土司，是為貴州得名的開始，後置貴州布政使司；清改貴州省，省名至今未變。
貴州承宣布政使司，簡稱貴州布政司。是明朝在今貴州省部分地區的一級行政區名， 下轄8府4軍民府。布政使司衙門駐貴陽府。
9樓：超級小涵涵
★明代是貴州歷bai史上發展的一個du重要的zhi里程碑。主要體現dao
在以下幾個回
方面：（1）行政省的答
建立。朱元璋統一中國以後，為了保持局勢的穩定，仍然用元代的行省制度，但是削弱的地方的權力，集權於**。
（2）開發程序加快。大興屯田，移民實邊，寓兵於農，注重發展交通。明代在原有的基礎上，對出省驛道幹線加以拓寬和改造，增加驛站，是驛道有了較大的發展。
此外，在手工業和礦業方面，開設了很多局所。在城鎮建設和文化方面也有了較大的發展。
（3）社會關係發生了重大的變革。原有的生產關係被打破。地主經濟飛速發展。
（4）大規模的進行改土設流
貴州原先是土司統治區。從永樂十一年起，便開始進行大規模的改土設流。 後來又不斷的擴大流官的統治區域。
蘇軾對詞的發展有什麼貢獻
10樓：匿名使用者
1、蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為「豔科」的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從**的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
2、蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。提出了「詩詞一體」和「自是一家」的兩個對後世有重大影響的詞學觀。
3、蘇軾擴大詞的表現功能，開拓詞境。他將傳統的表現柔情之詞擴充套件為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞，使詞可以像詩一樣充分表現作者的性情懷抱和人格個性。對人生的哲思、生活日常、遊覽經歷、鄉村農人，蘇詞中均有許多描寫。
4、將詩的表現手法移植到詞中。多用題序和典故，使得詞在保留詞體本身風格外又可以風格近似於詩，豐富和深化了詞的審美內涵。「以詩為詞」突破了**對詞的束縛，把詞從**的附屬品變為一種獨立的抒情文體。
宋詞按時期可分為哪兩個時期???
蘇軾在詩詞創作上有哪些藝術成就
11樓：雨天后的七彩虹
蘇軾在詞史上有什麼貢獻
從蘇軾的履歷來看，
他做官是不成功的；
他的主要功勳在文學創作上。
他是有名的唐宋
古文八大家之一，同時還是宋代四大書法家（蘇、黃、米、蔡）之一。就現存蘇軾的作品看
來，他詩詞歌賦，
樣樣精通，
在人才濟濟的兩宋王朝，
他無論詩，
詞，還是散文，
都是大家。
說起蘇軾不說其詩詞就像到了杭州沒去看西湖一樣。
（一）.
蘇軾的詩文
蘇軾的文學創作，以詩歌的數量最多，現存的詩中，數量最多、藝術價值最高的作品，
是抒發個人情感和歌詠自然景物的詩。
蘇軾歌詠自然景物的詩作，
往往能把尋常景物寫得精警動人，
極富情趣或理趣。如《惠
崇春江晚景》
，《飲湖上初晴後雨》
等詩作，
筆下描繪的湖光山色，
風姿雨態及江南早春畫面，
無不曲盡其妙，具有悠然不盡的情致。
《題西林壁》則由看山引發一個具有深刻哲理意味的
問題。它告戒人們：
由於各自觀點立場不同，
困難問題的出發點不一，
對客觀事物的認識難
免有一定的片面性，
要對事物有正確而全面的認識，
就必須超越自己的狹小範圍，
擺脫個人
偏見。它也啟迪人們在認識複雜事物的過程中，
對整體與部分，
巨集觀與微觀，
分析與綜合大
呢個關係的思辯，以及在探索真理的過程中「當局者迷，旁觀者清」的警戒。蘇軾詩中這種
引人入勝的景色與耐人尋味的詩意以及發人深省的這裡融為一體，
就是所謂的宋詩
「理趣」
。反映社會現實，
關心民生疾苦，
是蘇軾詩歌的另一主要內容。
蘇軾是有志於經世濟民的
詩人。他出身寒素，
入仕後累遭貶謫，
接近下層民眾，
這為他寫作此類詩提供了基礎，像《吳
中田婦嘆》等詩篇都是此種精神的反映。
蘇軾還常常借用歷史題材，揭露現實政治弊端。
《荔枝嘆》是這類詩的名作。表現了詩
人敢於抗爭的精神。
蘇軾無事不可入詩，散文化、議論化是蘇詩的特點，各種題材，他都能恰當地點染，融
觸處生春，無不如意。
蘇軾的散文與韓愈、柳宗元、歐陽修並稱，有「韓如潮水，柳如泉。歐如瀚，蘇如海」
之喻。蘇軾的論說文包括奏議、進策、經解、雜說等，其中重要的是史論和政論。其中具有代
表性的一篇《教戰守策》是論述居安思危、教民武備戰之文，
，作者針對北宋苟安的現狀，
提出戰守策略，非常切中時弊。
蘇軾的記敘文包括碑傳文、
山水遊記和亭臺樓堂記等。
數量雖不多，
卻在蘇文中藝術價
值最高，最具獨創性，碑傳文代表作有《方山子傳》
、《書劉庭式事》
。山水遊記《石鐘山記》
是一篇帶有科學考察性質的文章。
它以探求石鐘山得名的原因組織成文，
旨在說明
「事不目
見耳聞，而臆斷其有無，可乎？」
雜文小品在蘇軾散文中也佔有重要地位。
數量大，
藝術成就也很高，
它包括隨筆、
序跋、書信、雜著等，此類文章大都是隨手拈來，信筆寫成，展現作者的襟懷和個性，且極富神韻
和情趣。如《日喻》等。
蘇軾的賦作，以前後《赤壁賦》名聲最著。
《前赤壁賦》寫名月秋夜，與友人泛舟赤壁，
在水光月色之中，
借景抒懷，
探索人生與宇宙的哲理，
雖有一定的消極情緒，
但主要表達了
超脫的人生態度和樂觀的情懷。
《後赤壁賦》寫作者在東夜月下，登高覽物，表現出從清風
明月和挾仙遨遊中擺脫苦悶的瀟灑和超脫。
兩賦語言駢散相間，
聲韻鏗鏘和諧，
主賓問答自
然，是宋代文賦的佳篇。
（二）.
蘇軾的詞
蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位。
他的詞在題材內容、
風格意境和語言音律等方面都
有新的突破。他將北宋詩文革新運動的成果推廣到詞的領域，開創了詞的創作的新階段。
蘇軾對詞的貢獻，
首先在於提高了對詞的認識與評價。
他打破詩詞有別的人為界限，
促使詞成為真正獨立的抒情詩作。
在題材內容上，蘇軾把詞人的視野從傳統的「花間」
「尊前」引向了人間社會，以至贏
得了「無意不可入，無事不可言」的評價。蘇詞眾多的題材中，以抒情詞、詠物詞和田園詞
的成就最高。
就抒情詞而言，
除了傳統的風月柔情之外，
蘇軾大膽開拓，
把詞體逐漸轉化為文人言志
抒情的工具。
他用詞表現自我，
用詞直接抒發自己的為政、
愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。
如《沁園春》
（孤館燈青）抒寫「致君堯舜」
「用舍由時」的為政抱負。
《江城子》
（老夫聊發
少年狂）
寫密州出獵的盛況，
抒發了自己的愛國情懷。
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