1樓：晨光眠夏
林花謝了春紅,太匆匆的下一句是」無奈朝來寒雨晚來風。「
描寫了暮春時節的景物。
【簡析】
《相見歡》李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
譯文：樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那悽風寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如痴，什麼時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。
《相見歡·林花謝了春紅》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫「人生長恨水長東」的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
【文學賞析】
南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所「依靠」的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
這些自屬有目共見。但如以為他這「隨手」就是任意「胡來」，文學創作都是以此為「擅場」，那自然也是一個笑話。即如首句，先出「林花」，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是「謝了春紅」，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經凋謝。
可見這所謂「隨手」「直寫」，正不啻書家之「一波三過折」，全任「天然」，「不加修飾」，意欲成「文」，誠夢囈之言也。
且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須「兩賦而不來」方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，「太匆匆」一句，嘆息中著一「太」字；「風雨」一然，憤慨中著一「無奈」字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千迴百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。
講說文學之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能於人於己兩有所益。
過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，別有風致。但「胭脂淚」三字，異樣哀豔，尤宜著眼。於是讓人們想到杜甫的名句「林花著雨胭脂溼」（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。
後主分明從杜少陵的「林花」而來，而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「溼」，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂溼」三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個「淚」字來代「溼」，於是便青出於藍，而大勝於藍，便覺全幅因此一字而生色無限。
「淚」字已是神奇，但「醉」亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷悽惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：「朝來」「晚來」，「長恨」，「長東」，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主，以為「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，其美中不足在「恰似」，蓋明喻不如暗喻，一語道破「如」「似」，意味便淺。
按這種說法，則「自是人生長恨水長東」，恰好免去此一微疵，使盡泯「比喻」之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不捨晝夜，「淘盡」之悲，蘇軾亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。
2樓：匿名使用者
應當是描寫暮春世界的景色。春紅一詞揭示是春天，林花謝了，說明已是春末時節。
3樓：山水皆秋色
【相見歡】唐五代-李煜
林花謝了春紅，
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，
相留醉，
幾時重，
自是人生長恨水長東。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。
起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？
「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。
4樓：
這一句是寫春殘的時節的
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句「 林花謝了春紅 」，即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。
「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。
「胭脂淚」，遙按上片「林花謝了春紅」句，是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂溼」變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。「胭脂淚」者，此之謂也。
但花本無淚，實際上是慣於「以我觀物」的作者移情於彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？
烏夜啼②
【南唐】李煜
林花謝了春紅，②
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，③
相留醉，
幾時重，④
自是人生長恨水長東。
【作者】
937－978， 初名從嘉，字重光，號鍾隱。李璟第六子，961年嗣位，史稱南唐後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月 卒。
據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。
後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【註釋】
①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 ②謝：
凋謝。 ②胭脂淚：指女子的眼淚。
女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。 ④幾時重：何時再度相會。
林花謝了春紅,太匆匆的下一句,描寫了什麼季節的什麼景物?
5樓：熊貓00035寂
【相見歡】唐五代-李煜 林花謝了春紅， 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚， 相留醉， 幾時重， 自是人生長恨水長東。 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。
起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？
「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。
「林花謝了春紅，太匆匆」是那個季節的什麼景物
6樓：匿名使用者
李煜：相見歡（林花謝了春紅）
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
這首詞即景抒情，通過傷春來抒發亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長東流這類自然界的規律與「人生長恨」相比照，實乃歷經悲酸所悟，正如王國維所說的：「眼界始大，感慨遂深」了。
詞的上闋寫景以暮春時節，雨打風吹，落紅無數，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作畫之短暫，表達了一種無可奈何之心境。首句「林花謝了春紅」，似純然寫景，卻是景中含情，「春紅」，既代表著美好季節，又代表著美好之色彩。春花不全紅，紅是豔色，故以紅代表所有春花。
如此美好的景物，卻落得「謝了」之結局，情之哀切， 不言自明。「了」字作為語助詞，有完成義，是加重語氣之口吻，既表現林花「完了」的現狀，又是詞人的沉重嘆惋。接下去「太匆匆」三字，以淺顯的口語，把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮於其中，著一「太」字，使前句所喚起的嘆惋之情更為強烈。
末句「無奈朝來寒雨晚來風」句，以九字長句，直敘林花匆匆謝去之因，實乃大自然風雨相摧之故。此句是描述暮春實景之景語，也暗喻南唐國亡緣於外力打擊，是情語。「朝」、「晚」二字，是朝朝暮暮之意。
「寒雨」的「寒」字，點出了「雨」之冷酷。「風」字雖未及「寒」，但晚來之風，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風吹，「林花」又如何能不過早盡落呢？
寥寥數字，不獨告知了「春紅」落盡之氣候原因，透出了風風雨雨數量之多，對花摧殘之久、打擊之重，且把「無奈」二字寫足了。失意人偏遇失意物，嘆「林花」，宛然也是自嘆了。詞的上闋雖然是狀客觀之景物，卻借「太匆匆」、「無奈」諸詞，使句意染上了主觀情調。
詞的下闋轉寫對「林花」的眷戀之情，暗喻人事，抒發了好景不現、失國難復之恨。首句「胭脂淚」，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過臉即成「胭脂淚」。這是承「林花謝了春紅」句，語意雙關。
就花而言指朝暮風雨俱侵，雨打落紅，狀如胭脂之淚，是藝術聯想。就人而言，則是流年憂患哀傷，泣血成淚。事實上，李煜不正是在那「朝來寒雨晚來風」——宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎？
花本無淚，此淚，當是李煜「以血書者」之淚，是他「以我觀物，故物皆著我之色彩」使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中「林花著雨胭脂溼」來，卻淒涼纏綿，無跡可求，更耐人涵詠。下面接以「相留醉」句，繾綣多情。
「相留」二字，有的版本作「留人」，究竟花自留，花留人，抑或人留花？花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當皆有之。「醉」字尤傳神，寫出了人花依依如痴似醉的情狀。
這兩句，也是對風雨無情，美景難再之哀嘆，所以下文繼之以疑問句式，提出了「幾時重」之問。「幾時重」，是盼重而又知其不可能，寫出了無可奈何的心情。末句是三字短句的緊迫急促之轉折，一氣呵成逼出了「自是人生長恨水長東」的九字長嘆。
在節奏上，音節頓挫，「東」字與前面的「紅」、「匆」、「風」、「重」字協韻，聲情合一，韻律感強。句式上，與前一個九字長句遙遙相應，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無還，如開閘之水，洶湧澎湃。章法上，與前一個九字句相類，同是前面諸句的總結。
當無情的風雨如巨大的陰影籠罩下來時，「相留醉」所表現的情意、「幾時重」所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結尾之「恰似一江春水向東流」九字十分相似，都以東流之水來表現悲愁之綿綿無盡，都以畫面、時空之拓展與延伸，展現愁恨之無涯；都以淨化了的感情、濃縮了的語言，負荷起超過字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以「恨」比作「水」，將喻體與本體同納一句之內，「人生長恨」與「水長東」兩「長」相疊，音節上頓挫轉折，奔放中更多沉鬱。
兩句各有千秋。
這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理，是他在特定環境中產生的特有情感。但由於其豐富、充實的內涵，把個人感情與自然現象熔於一起的藝術表達方式，以及對人生經歷的抽象和高度的概括，卻使它遠遠超過了李煜自身情感的樊籬，而具有普遍的意義。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈招來寒雨晚來風！什麼意思
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東 譯文 奼紫嫣紅的花兒轉眼就要凋謝，春光未免太匆匆，無奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的風！春花雨，美人淚，給人留下多少醉，如今何時再重逢 人生本長恨，恰如春水日日流向東！此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中...
林花謝了春紅這句詩句描寫的是什麼季節的什麼景物
黛妮 一 林花謝了春紅這句詩句描寫的是 春季，春末時節，或者說暮春。二 林花謝了春紅 出自五代李煜的 相見歡 林花謝了春紅 附原文如下 林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。相留 一作 留人 譯文 樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太...
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