1樓：鬱悶的太陽
貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主，被歸類為現代主義建築，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。代表建築有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為「現代建築的最後大師」。
光線特點
光是建築的色彩，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史晒晒今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與牆體、地面上，形成光的庭院。
「光很重要。沒有了光的變幻，形態便失去了生氣，空間便顯得無力。」光是貝聿銘在開始一項建築時首先考慮的問題。
玻璃與鋼材
由於玻璃自身的特性——透明、反射，並且玻璃透明不至於遮擋減損原建築物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建築群不會被削弱，並且能使設計者的建築思想得到充分表現，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內，給室內的一切帶來溫暖和靈動之感，網狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。
混凝土貝氏注重於混凝土的研究, 挖掘它的受力特徵與視覺表現力, 在建築設計中將結構與裝飾融為一體, 忠實於材料的質感表現力, 從而將對混凝土的應用推到一個新的高度。在作品中, 時常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點, 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是伊弗森美術館內庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。
貝還在埃佛森美術館、達拉斯市政廳建築中充分展示了混凝土適於懸挑的力學效能。
幾何貝聿銘在發展現代主義建築的幾何構成上作出了不朽的貢獻。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話, 那麼貝聿銘則在繼承現代主義建築師的基礎上豐富了幾何構成, 從而為流於僵化的現代主義建築開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建築作品, 向人們表明, 現代主義仍是有活力的, 它決不是一種機械主義, 而是同樣可以呈現多姿多彩的藝術形象。
2樓：匿名使用者
貝聿銘（pei ieoh ming ，1917- ）貝聿銘生於中國廣州，2023年加入美國籍，畢業於麻省理工學院和哈佛大學。貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構思嚴密、設計精心、手法完全著稱於世。建築界人士普遍認為貝聿銘的建築設計有三個特色：
一是建築造型與所處環境自然融化，二是空間處理獨具匠心，三是建築材料考究和建築內部設計精巧。他在設計中既引入了許多中華傳統建築的符號，又使用現代建築的材料和結構。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。
代表作有美國波士頓**教科學教會中心、美國康乃爾大學赫伯特約翰遜藝術博物館、美國華盛頓國家美術館東館、美國約翰·肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國銀行大廈、日本滋賀縣美秀博物館及巴黎盧浮宮金字塔等。這些設計新穎，造型大膽，技術高超的建築作品在美國建築界引起轟動。美國建築界宣佈2023年是「貝聿銘年」。
2023年設計的法國巴黎羅浮宮擴建工程的玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。他所獲得的重要獎項包括2023年美國建築學會金獎，2023年法國建築學院金獎和2023年第五屆普里茨克建築獎，被世人美譽為現代主義的泰斗，為華人在現代設計界爭得一席之地。參考資料：
中國設計之窗
3樓：匿名使用者
用一個詞形容的話，感覺中國風比較強一點
4樓：匿名使用者
貝聿銘先生的建築風格，設計理念獨特，重視創新，追求精緻新巧，崇尚天人合一的理念，將人文環境和自然環境融合於美的建築藝術中，達到了物為我所用，隨心所欲而不逾矩的地步
5樓：情感生活談
光線特點
光是建築的色彩，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史晒晒今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與牆體、地面上，形成光的庭院。
「光很重要。沒有了光的變幻，形態便失去了生氣，空間便顯得無力。」光是貝聿銘在開始一項建築時首先考慮的問題。
玻璃鋼材
由於玻璃自身的特性——透明、反射，並且玻璃透明不至於遮擋減損原建築物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建築群不會被削弱，並且能使設計者的建築思想得到充分表現，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。
自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內，給室內的一切帶來溫暖和靈動之感，網狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。
巧用混凝
貝氏注重於混凝土的研究，挖掘它的受力特徵與視覺表現力，在建築設計中將結構與裝飾融為一體，忠實於材料的質感表現力，從而將對混凝土的應用推到一個新的高度。在作品中，時常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點，做出富有雕塑感的螺旋樓梯。
其中最為典型的就是伊弗森美術館內庭的螺旋梯，我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術館、達拉斯市政廳建築中充分展示了混凝土適於懸挑的力學效能。
幾何構造
貝聿銘在發展現代主義建築的幾何構成上做出了不朽的貢獻。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話，那麼貝聿銘則在繼承現代主義建築師的基礎上豐富了幾何構成，從而為流於僵化的現代主義建築開拓了新的道路。
貝以他豐富多彩的建築作品，向人們表明，現代主義仍是有活力的，它決不是一種機械主義，而是同樣可以呈現多姿多彩的藝術形象。
貝聿銘為什麼能成為傑出的建築家
6樓：未泯末
貝聿銘，2023年4月26日出生於中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之後，美籍華人建築師。
貝聿銘曾先後在麻省理工學院和哈佛大學就讀建築學。貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主，被歸類為現代主義建築，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。
他的代表建築有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為「現代建築的最後大師」。貝聿銘也榮獲了2023年美國建築學會金獎，2023年法國建築學金獎，2023年日本帝賞獎，2023年第五屆普利茲克獎，及2023年裡根**頒予的自由獎章等。
社會文化影響
身為現代主義建築大師，貝聿銘的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝聿銘堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變化招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究**，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。
貝聿銘在發展現代主義建築的幾何構成上作出了不朽的貢獻。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話, 那麼貝聿銘則在繼承現代主義建築師的基礎上豐富了幾何構成, 從而為流於僵化的現代主義建築開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建築作品, 向人們表明, 現代主義仍是有活力的, 它決不是一種機械主義, 而是同樣可以呈現多姿多彩的藝術形象。
7樓：可愛小熊
原因是:
建築融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品身為現代主義建築大師，貝氏的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝氏堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究**，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。
真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身於世界級建築大師行列的是對約翰•肯尼迪圖書館的設計和建造。
8樓：匿名使用者
因為他有自己的理想，經過自己的努力才能成為今天的成就。他有愛國心理。
9樓：匿名使用者
採訪貝聿銘
貝聿銘用他表面上無所謂的態度承受著他建築生涯中最嚴重的考驗，貝聿銘的助手說：「我從不記得貝聿銘曾經沮喪過，他認為讓更多的人瞭解他的作品是整個設計的印象，他是位非常冷靜的人，每次看到他的時候，同樣也得保持著那獨有的迷人微笑。」貝聿銘像許多了不起的人一樣，什麼時候都顯得非常平和，而且不受外界強大壓力的影響。
（巴黎盧浮宮現場/同期聲）貝聿銘的助手：「那時的確很難。」
貝聿銘：「是的，一方面，我們被允許進來，另一方面，財政部又不願意我們進來，有兩年之久。」
貝聿銘的助手：「我們現在站的地方是以前財政部長停車的地方，這個區域是完全封閉的，被警衛完全封閉起來，那邊那個通道也有軍人守衛。我記得有一次電視臺採訪您，我想，那是您第一次也是最後一次做了那麼具有政治風采的演說，您說：
盧浮宮需要生存下去，如果你砍下她的一支手臂，她就無法工作了。」
貝聿銘：「是的，是的。這是我得到的惟一結果，我們對所有的設計都進行了討論和試行，最後決定金字塔方案是最簡明，最有力的。
2023年，金字塔帶來的橫禍轉變成為貝聿銘和他的支持者的最大喜悅，喜歡爭吵同樣喜歡意見一致的法國人接受了貝聿銘。這年3月，法國**密特朗在新建成的金字塔裡授予貝聿銘法國最高榮譽獎章。令法國人難堪的是曾經極力反對的金字塔成了他們每一個人的驕傲。
說貝聿銘把過去和現在的時代精神的距離縮到了最小，稱讚金字塔是盧浮宮裡飛來的一顆巨大的寶石。
貝聿銘：你要想往新的一條路走，免不了很多人覺得很不大舒服，為什麼要改？要改進是非常難接受的。
大凡的人喜歡儲存老的辦法，我們做的以前的辦法很好為什麼要改呢？在現代做建築應該現代主義，不能往後走，要往前走，惟一的辦法就是往前走。
（同期聲/巴黎盧浮宮/貝聿銘：要使一種東西持續的散發光彩，就必須汲取到它的精髓，否則就只是一種潮流，稍縱即逝。
（同期聲/巴黎盧浮宮/法國觀眾a：）祝賀您，真是太美了。您給了我們大家很多美好的東西；貝聿銘：「謝謝，不，不是我給的，是上帝給的」；
（同期聲/巴黎盧浮宮/法國觀眾b：「太棒了」。貝聿銘：「謝謝」！
貝聿銘：我當然真心希望人們喜歡我的作品，但是那些作品的永續性對我來更為重要。
一度像一個被放逐者的貝聿銘，神聖地走在一群仰慕他的人群中，很多人認出他來，我們相信這真的溫暖了他，他也因此確認他贏了。有人回憶說，金字塔落成的那天，記者採訪他時，他的臉亮的像金字塔。貝聿銘只是說，等這一刻已經等了很久。
從來以謙恭姿態出現的貝聿銘說，謙恭並不表示我有絲毫的妥協，妥協就是投降。他這樣評價金字塔，金字塔和巴黎的夜空一樣，活生生的。
貝聿銘：很難說我是什麼感覺，我必須說我感到很驕傲，同時不能否認這是我的運氣，很幸運在2023年時來到這兒，環境同樣是我完成這次歷史重任的關鍵因素。這是我生命中的一件大事。
這裡最要緊的是做成功。有很多建築物這個問題**紛紛，有很多人不贊成，也許做不成功，這也可能的。要做成功以後，回想看一看，總覺得好像很愉快，覺得是應該乾的，應該有這個決心給他們做下去。
這不是容易的，費很多時間，可是免不了的。我覺得心裡面很愉快。
現在法國雖然不是超級強國，但他們對文化的熱情不亞於對科技的熱情。它們憑藉協和飛機、高速火車和世界一流的核能等尖端產品挽救了拿破崙時代後日益衰落的窘境，從而在文化上再次證明法國人除了鵝肝餅和香水以外還能做出更大的貢獻。一度，金字塔取代了艾菲爾鐵塔成為了巴黎的象徵。
貝聿銘屬於他的時代，他堅持自己的信念，屹立於未來的建築必定是源於過去的。
（巴黎盧浮宮/同期聲/貝聿銘：玻璃金字塔的下面是一個已有800年曆史的部分。要在這樣古老的建築上新增新的部分，就必須掌握有關它的歷史。
歷代國王都投入大量精力來把盧浮宮修建得更好更舒適更巨集偉。我覺得這個很重要。這上面寫著「2023年，法皇一世始建盧浮宮」，「2023年，凱瑟琳開始修建花園」，這是盧浮宮被逐步擴建的歷史見證。
現在我們重新將盧浮宮和花園聯到一起，這是一項重要改動，而且也許是盧浮宮歷史上最後一項改建工程，迄今為止。
（同期聲/巴黎盧浮宮/貝聿銘：2023年時，有多少人來這裡？博物館管理員：每年300萬人，現在長了一倍，每年有600萬人來參觀。）
這個數字使貝聿銘感到欣慰，而盧浮宮的復興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這裡參觀、駐足，如果說建築與生命有關的話，貝聿銘的建築就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象徵，但它一點也不佔空間。
這些有趣的設計使法國人再次體會到了他們常說的「趣味」，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什麼建築呢？太陽的光線是神奇的，因為它變化多端，幾何學結構設計只是個開始，對於一個建築師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運來的七百九十三塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。
貝聿銘的「金字塔」設計得益於他對各種技術的轉換運用。體現在他對鐵索運用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終採用了帆船上的手工技術。
貝聿銘：我將一些建築比作製鞋工藝。就像做一雙鞋，手工的，留一點人工製作的痕跡在建築裡面。
所有這些人工**和裝訂的痕跡是任何一家公司都買不到的硬體，它們必須是原汁原味的，不加修飾的。盧浮宮是特殊的，因為它非但是有建築，同時要在美術館方面，裡面條件不是簡單的，尤其在法國。所以羅浮宮是很特別的，非常特別的一個建築。
比如你單單審美，你是變成畫家、雕刻家了，一定要適用。可是兩個應該並在一起，為什麼不能呢？為什麼要分開呢？
可是我堅持兩方面應該並在一起，有很多建築師單單審美，對適用方面不是很注意，做不好的。有人說金字塔代表死亡，我說它是光明的，我希望人們把它看成沒有任何歷史聯絡的紀念物。
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