1樓：匿名使用者
給你解釋音程和度的概念：
所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關係，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如do和fa之間的度數演算法是do、re、mi、fa四個自然音音名，因此do和fa之間的度數就是四度。度數並沒有辦法顯示do和fa之間的確實距離，確實距離要用半音來算。
因為若只是用度數來計算音程，會出現一個問題：有些度數雖然都叫四度，但之間相隔的半音數目卻不一樣，如do和fa之間相差5個半音，而fa和si之間相差6個半音。度數是相同的，但實際的距離卻不同。
因此，確定了這組音的度數後還要在度數的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。
同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推……
如上例的大二／小二度，do和re相差二個半音（即一個全音），mi和fa相差一個半音，但以度數來說都叫二度，為了區分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。
因為一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如fa和＃la就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如＃re和fa。
在完全音程的情況下，像do和fa相差5個半音，稱之為完全四度，但fa和si卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼fa和si的音程為增四度，完全五度和減五度同上。
常見的音程的名稱：
距離0個半音：完全一度
距離1個半音：小二度（mi / fa）、增一度（do / ＃do）
距離2個半音：大二度（do / re）、減三度（＃re / fa）
距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：完全四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：完全五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：完全八度
記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什麼關係了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。
超過八度的音程，稱為複音程（八度以內稱為單音程），要判別複音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ？？度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱do，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。
2樓：
音程在五線譜上所包含的線與間的數目叫做音程的度數。
五線譜的每一線或間就叫做一度。如同一線或間內構成的音程叫做一度，相鄰的線與間構成的音程叫做二度。相鄰的線或間構成的音程叫做三度。餘類推。
樂理中一個度指什麼,還有大多少度小多少度指什麼? 10
3樓：匿名使用者
樓上du說的感覺還不夠通俗
zhi 通俗的說是 兩音之間的距離 小二度是兩dao個音之間距離回為一個『答
半音單位』而大二度是兩音之間為兩個『半音單位』小三度就是三個單位 大三度就是4個單位 但從1到7之間的排列不光大小還有純.增,減
4樓：學海無崖
所謂的度，就是兩音之差，即音程。
大度小度通俗的講，就是大度：音程為回整數（即答全音）小度：音程為0.5 （即半音）
如，大三度：就是1-3 4-6 5-7 ；如小三度： 就是 2-4 3-5 6-1。
5樓：小迪
相同的兩個音之間就是二度。沒有一度。根據兩個音之間有沒有半音看幾度。。
6樓：迷糊小調
0個半音：完全一度
1個：小二度、增一度
2：大二度、減三度
3：小三度、增二度
4：大三度、減四度
5：完全四度
6：增四度、減五度
7：完全五度
8：小六度
9：大六度
10：小七度
11：大七度
12：完全八度
樂理中，麻煩解釋下，什麼叫大三度，小三度，大七度之類的? 網上覆制的一律不採納！
7樓：匿名使用者
首先，要明確三個概抄念，襲
音程、音數、度數，這三個概念是音程中所有音程判斷的基礎第二，簡單的說，音程由兩部分構成，即音數（性質）+度數=某個音程。度數決定音程是幾度音程；音數決定音程的性質，就是說，你知道了音數才能知道這個音程是大、小、純、增或者減音程；
第三，按照你的問題舉例，大三度，即一又二分之一的音數+三度的度數=大三度，小三度即一的音數+三度的度數=小三度，五又二分之一的音數+七度的度數=大七度
一定要把音程的表背下來，識別、構成音程以及後面音程轉位的相關知識才能進行下去，這部分知識非常重要，幾乎後面和絃、和絃轉位、調式、調式分析、調式變音、轉調、移調、譯譜都會涉及
8樓：匿名使用者
相距兩個全音的
抄三度叫做大三度
bai。簡譜中的du1-3，4-6，5-7三個三度是大三zhi度。相距一個全音和一dao個半音的三度叫做小三度。
簡譜中的2-4，3-5，6-1，7-2（後邊的1和2有高音點）四個三度是小三度。
相距五個全音和一個半音的七度叫做大七度。簡譜中的1-7，4-3（後邊的3有高音點）兩個七度是大七度。
9樓：匿名使用者
小三度中咪和發是半音，那麼蕊和發就是小三度
10樓：套_現
距離0個半音：純一度（do-do、mi-mi）距離1個半音：小二度（版mi-fa）、增一度（do-#do）距離2個半音：
大二度（do-re）、減三權度（＃re-fa）距離3個半音：小三度、增二度
距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：純四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：純五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：純八度
具體一點說do-mi就是大三度，因為中間間隔了兩個全音。re-fa就是小三度，因為中間間隔了1.5個全音，也就是三個半音。
看五線譜的話要看是什麼調的了。看間隔最方便了。
11樓：
好吧，du我說一下。
「大zhi三度」「小三度」「大七度dao
」，這些名詞回
的統稱叫做「音級答」
音級是幹什麼的呢？就是用來表示兩個音的位置關係的。
兩個緊挨著的音，叫做小二度（某種情況下也叫半音），隔一個音的，叫大二度（也叫全音），隔兩個的，叫小三度，然後依次是：大三度、純四度、增四度（也叫減五度）、純五度、小六度、大六度、小七度、大七度、純八度。
超過一個八度的，依次類推，
小九度，大九度，小十度，大十度，純十一度，增十一度……
樂理中的二度，三度，五度……八度是什麼？
12樓：湯曼華袁秋
「度」是樂理中用來表示2個音之間距離的單位。要知道2個音之間是幾度關係很簡單，比如：1和3，你就掰開手，從1數到3，一共三個數，所以1和3之間是三度關係。
但是光說三度還不準確，因為同樣是三度，2和4這兩個音之間包含3個半音，而1和3之間包含4個半音，所以需要在前面再加上一個限定字來更準確的表達它們的距離，例如純五度、大三度、小六度等。只是這個初學者容易混淆，算度數的時候一定要思緒清晰。
請問樂理裡音程的度數是有什麼用途的?
13樓：blackpink_羅捷
衡量音與音之間的聽覺上的距離。
它是一種量度，其大小是人為規定的。兩個樂音之間的音高關係。用「度」表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。
每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440hz—445hz，這就是標準音a，在前人的嘗試和實踐中，他們發現頻率為二倍關係的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。
14樓：匿名使用者
音程，是用來直觀表達樂音之間的音高關係的。音程的單位是「度」。音程的度數，表達了音程上兩音之間一種相對的音高關係，這種關係即有兩音音高上的差異，同時也表達出了兩音之間的協和程度，以及它們的和音色彩。
首先，音程是一個直觀的音高關係概念。我們知道樂音的音高是由樂音的音訊所決定的，兩音之間的關係，即是兩音音訊之比數。比數越單純，兩音就越協和。
但音訊比數有時會很複雜，不方便直接用來判斷樂音間的協和程度。所以，人們參照自然大音階的音級上各音之間的位置關係，概括出了音程這一直觀的概念。根據兩音在自然大音階上各自的音級位置，就能直觀給定兩音之間的「距離」。
因此，在計算音程時，自然大音階就如一把標尺，用以測量任意兩音之間的音程。
音程的度數，直接反應出的，是兩音之間的協和程度，比如說純音程，如一度、八度、五度和四度都是十分協和的音關係；又比如大小音程中的三度、六度，是較為協和的音關係；其他音程則都屬於不協和的音關係。
特定的音程度數，就代表著特定兩音之間的音訊比數關係，比如說一度上兩音，音訊比為1，實際上是一個音；八度關係上兩音，音訊比為2，雖有音高差別，卻無性質的差異。純五度音程上高音比低音為3/2，則是一切協和音關係的原點；而純四度是純五度的轉位音程，高音比低音為4/3；大三度音程上高音比低音為5/4，小三度則是6/5，這些音程上兩音的頻比關係都比較單純，所以它們都屬於協和或較為協和的音關係。
樂音中兩個以上的音在一起，就是和音。則音程上兩音也構成和音，由於不同的音程關係，其和音色彩（聽上去的感覺）也各不相同，比如純音程上兩音，有著比較穩定的、靜止的感覺；大音程兩音之間有相互排斥的感覺，所以大音程的和音聽上去有擴張感；小音程則相互吸引，使音程有收縮、內斂之感。這表現在音階上，如果主音到三度音之間為大三度音程，則稱之為大調音階，正是因為這個大三度具有擴張感，使得音階整體具有明亮、中正的色彩；小調音階則正相反——主音到三度音為小三度音程，因其內斂的特性，使小調音階充滿憂鬱、灰暗之色。
音程的轉位，不僅僅是為了方便音程的推算——這只是形式上的問題，因為對於一個熟練掌握音程概念的人來說，八度以內的音程都不難計算。本質上，音程轉位是對特定樂音關係上的兩音，在不改變其關係性質的前提下，改變其和音色彩。實際上可以理解為，轉位音程是一對互補音程。
比如c到e的大三度音程，具有擴張性質，有明亮、巨集大的色彩；將低音c移高八度變作高音，則e到c之間是小六度音程，這即是音程的轉位，則小六度音程可以稱為是大三度音程的「轉位音程」。正如前面說的，小音程有內斂性質，所以這個音程有含蓄、柔和的色調。則c、e兩音的關係性質沒變，但情感色彩上卻產生了相互反向的變化。
這一原理，被廣泛應用於**的曲調創作、和聲對位與和絃編配的種種技法中。**作品也由此具備了更為豐富的色調。
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