1樓：古典燃情
莫扎特在室內樂、交響曲、協奏曲和歌劇幾個方面全方位出擊，將他對社會的理解融入到他和諧美麗的**之中，他是以自己的痛苦融化為溫柔的音符來撫慰這個世界。貝多芬則是以他橫空出世的交響樂震響著這個世界，將器樂的理解發揮到那個時代的極致，是直麵人生且揮舞著時代的大旗。
莫扎特的**是一派天籟，貝多芬的**是一片浪潮。
莫扎特的**能夠讓我心們中粗糙堅硬的東西變得柔軟，貝多芬的**能夠讓我們心中的柔弱淡薄的東西變得強硬。
莫扎特的**把痛苦點石成金化為美好的境界，貝多芬的**是把痛苦碾碎成藥營養著人生昇華為崇高的境界。
莫扎特的**是含有撫摸性質的，貝多芬的**是具有破壞力量的。
莫扎特給我們以信心，貝多芬給我們以勇氣。
貝多芬站在遙遠的前方，莫扎特就站在我們跟前。
2樓：匿名使用者
貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號《命運》，一開始的動機就是命運之神用力敲門，第六號《田園》更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明瞭「令人心曠神怡的鄉間」字眼。
簡述交響曲的**表現
3樓：古典燃情
早期的交響曲大多是三個樂章、三段結構。海頓對交響曲的結構形式作出了重要發展，是他最早確定交響曲為四個樂章。第一樂章採用奏鳴曲式、快板。
這是一種適合表現戲劇性內容的形式。三個部分分別稱之為「呈現部」、「部」和「再現部」。「呈現部」有兩個基本主題。
主題用主調、副題多用屬調、下屬調、關係大小調或同名大小調；「部」是把「呈現部」裡的兩個主題運用各種手法予以變化、發展，是**形象的矛盾和衝突的中心；「再現部」是「呈現部」主題再現，但這裡主題和副題在調性上獲得了統一，以便結束到主調上。作為附加部分，「呈現部」前有時加了「引子」；「再現部」後有時加「尾聲」，這就是古典交響曲第一樂章奏鳴曲式的典型結構。
交響曲其他三個樂章，不如第一樂章複雜，第一樂章常用慢板或行板，浪漫曲或變奏曲。他們都是具有如歌的抒情特點。第三樂章常用小步舞曲、圓舞曲或者帶有舞曲性質的諧虐曲；第四樂章常用快速的迴旋曲式或迴旋奏鳴曲式構成歡樂終曲。
交響曲絕大部分是無標題的，只有少數有標題。交響曲也不一定都是四個樂章，有少於四個，也有多於四個的。近代作曲家寫交響曲時，更是不受樂章數目和結構形式的約束，甚至有人寫有多達十幾個樂章的「交響曲」，也不用奏鳴曲式。
將人聲放進交響曲中，是從貝多芬開始的。他在2023年將詩人席勒的「歡樂頌」，寫進《第九(合唱)交響曲》第四樂章裡。此後，有不少作曲家在交響曲中加入合唱。
中國古典**有哪些分類
4樓：七羽一陣風
讚美歌、詠歎調、波爾卡、小夜曲、浪漫曲、圓舞曲、和聲、和絃、讚美詩、聲部、浪漫主義**、奏鳴曲式、小步舞曲、民族樂派、康塔塔、回弦曲式、變奏曲式。
5樓：匿名使用者
在歐洲主流文化背景下創作的**才算是古典** 實際上中國古曲不算是古典**。
古典主義**時期的**家的**特點及現實意義
6樓：匿名使用者
早期古bai典主義代表是海頓和莫扎du
特，後來zhi
7樓：紫外線樂隊
我也鐵別喜歡古典和巴洛克**。
感覺古典時期的不僅在和諧、唯美的基礎上增加 了一點飽滿。而且古典時期的**有種自由與廣闊的體現。
勃拉姆斯《匈牙利舞曲》no.5曲式結構
kbps和vbr分別是什麼？（關於**的）
8樓：古典燃情
kbps稱位元率，是數字訊號的傳輸速率，vbr是variable bitrate的縮寫，意思是可變比率。,除了這兩個還有abr平均位元率（是vbr的一種插值引數）和 cbr常數位元率（是檔案從頭到尾都是一種位速率）。與**並無很大關係。
9樓：吾飛蓮林馥
當然是vbr好了，，前者位元速率固定有些部分無法很好的表現，vbr是動態的位元速率，，，位元速率是動態的，根據聲音的不同調整位元速率，，所以更好。
10樓：網友
vbr動態位元率。也就是非固定的位元率。
kbps又稱位元率，指的是數字訊號的傳輸速率，也就是每秒鐘傳送多少個千位的資訊。
字數有限 總之是兩個越大越好。
11樓：塞次那
kbps 千bit每秒，8bit=1位元組。
vbr 可變bit率。
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